唐國強書法有「3多」,大字草書滿紙雲煙,網友:氣勢很足

2021-01-09 不二齋孫賓旭

唐國強書法有「3多」,大字草書滿紙雲煙,網友:氣勢很足。

唐國強是國內比較知名的演員了,也是著名的老戲骨,由他扮演的很多角色都深入人心,也是因為他扮演過很多著名的歷史人物,如秦始皇、漢宣帝、諸葛亮、唐太宗、成吉思汗、皇太極等等,被網友戲稱為「書寫歷史的人物」。

除了演藝事業,唐國強還擅長書法,常常揮毫潑墨,有時候我們也能在電視劇中看到他創作書法,其書法也常常得到粉絲的誇讚,認為他是演藝圈書法水平最高的演員,唐國強的書法擅長行書和行草書,書寫流暢瀟灑,看起來書法的氣勢很足,往往滿紙雲煙,有網友總結了他的書法有「3多」,一是「勁多」,寫起來力度很足,很有氣勢,二是「紙多」,因為唐國強擅長寫大字行草書,當然用紙也就比較多,三是「墨多」,善用濃墨且不惜墨。

「泉自幾時冷起,峰從何處飛來」

不過,唐國強的書法在書法圈反響卻一般,還曾引起過不小的爭議,2004年收藏家協會和《收藏界》雜誌舉辦的一次年度收藏排行榜,唐國強的名字赫然在列,在當代書法家排行榜上排名第9,這引起不小的爭議,很多書法家都認為,唐國強的行書和行草書法雖然氣勢很足,有一定的書寫功底,但卻缺少傳統書法的底蘊,臨帖較少,只是一個普通書法愛好者,更不用說排名第九了。

「俯仰不愧天地,褒貶自有春秋」

很明顯,書法圈的這些專業人士的話還是有道理的,得到不少人的認可,作為票友還可以,但是和專業的書法家比,就要差一大截了,書法創作需要有氣勢,但是更需要的是傳統書法的技法和內涵,所謂「質勝文則野,文勝質則史」,有氣勢但沒有內涵就容易寫「野」,書法的氣勢需要在技法和內涵的基礎上發揮,這樣才能寫出一幅既有內涵又有氣勢的好作品。

「漸修頓悟」

「精神到處文章老,學問深時意氣平」

你覺得唐國強的書法如何?歡迎在評論區留言討論,喜歡書法的朋友看完別忘了點讚關注哦。

「不到長城非好漢」

想要練好書法,避免寫「野」,臨摹王羲之是最好的方法之一,推薦這本《王羲之行書間架結構九十二法》,作者用92種方法幫你理清王羲之行書的結構,值得看一看。

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    古人對書法的「勢」極為關注,唐代張懷瓘曰:「作書必先識勢。」清人康有為云:「得勢便則已操勝算。」這裡的「勢」,一般所指書法的形勢、態勢、氣勢。在呂金光的草書中,我所感受到的「勢」,是具體的、生動的、多維的。在韻勢方面,他的草書所呈現的「筋脈」、「血絡」、「氣韻」之勢,極富生命氣息。在字勢方面,他的草書帶來的不可端霓的變化以及迭宕、奇崛、飛揚之勢,給人耳目一新之感。
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    我們閱讀書法評論文章,有一個詞出現的頻率較高,既是「骨力」。比如說某幅作品骨力十足,骨力健躍,骨力千鈞等等描述。骨力似乎深入人心,但細究一問:什麼是骨力?常常又感到比較生疏。對呀,天天看骨力,什麼是骨力?骨力又是怎麼產生的?草書需要骨力嗎?
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  • 書法中的草書是什麼,真是潦草的書體嗎?顧名思義害了很多人!
    從小,老師,家長會灌輸一種思想,字如其人,寫得一手好字可以有更多的機會得到一份好的工作。所以,當我們到了一定的年級就開始要求我們練字,每天寫好多少個,寫多少頁的字等。自己練著練著慢慢會形成一種「我字體」,並且自我感覺良好,寫得還不錯,甚至以為自己字的風格很有氣質,沉浸在「我字體」中無法自拔,後來,慢慢的進入大學,遇見的人多了,優秀的人結交多了發現自己的「我字體」醜得一批。特別是寫行書,草書的,寫的時候自己開心得不得了,認為領悟到了書法的精髓,只有自己看得懂自己寫的是什麼,甚至認為自己的字像一些老中醫的字一樣,看不懂就對了。
  • 滿滿都是乾貨,學書法可以看看,絕對有收穫!
    2、紙:(1)大字用生宣,小字用半生半數灑金宣,不主張用熟宣創作書法作品。(2)手工毛邊紙原料採用純竹料,紙性半生半熟,自然晾乾,具有吸水性、拉力好、柔韌、墨幹不起皺等優點,很適合書法臨習。若要筆畫多變化,運腕為緊要。高二適先生曰;「小楷亦純乎運腕,一涉指功即不能成。」故臨習時應致力提高運腕功力,使起伏頓挫分明,極力控制不假指功之技巧。6、小字與大字迥然不同,不能互視為放大或縮小。大字本身易於恣肆縱放,若過分或曰一味縱放,則會流於輕率鬆散,而無深刻沉著之趣,故大字宜放中有斂;小字本身收斂,若一味收斂則形拘筆滯,也會失於輕糜,故小字宜斂中有放。
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  • 書法中的標準草書是什麼?它有什麼實用意義?
    標準草書為現代著名書法家于右任先生所制訂。鑑於歷代草書形體各異,難以辨識,為方便應用,于右任提出了「易識、易寫、準確、美麗」的草書原則,在吸收傳統草書的基礎上,不拘泥於舊的模式,運用博採、約取、廣汲的方法,依據草書點畫結構及造型規律,將形體多變的草字定型歸類,整理出具有代表意義的草書符號,舉例注釋。在他倡辦的標準草書社的同事支持下,於1936年6月在上海編訂出版了《標準草書·千字文》。
  • 祝枝山的草書,是草書學習者,珍藏學習的精品!
    中國書法傳承中,草書中的狂草是一種特別的存在,狂草是書寫者用滿懷的激情來書寫的,書寫著往往處於一種亢奮的狀態中,觀賞者從狂草的書法中能感受到書寫著的情緒變化。明代祝枝山讓狂草再次走進書法傳承的歷史中祝允明,字希哲,號枝山,因右手有六指,自號「枝指生」,又署枝山老樵、枝指山人等。祝枝山家學淵源深厚,在當時流傳著「唐伯虎的畫,祝枝山的字」,特別是他的草書,他的狂草字形狂放多變,筆墨相連不斷,一氣呵成。
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    通曉國學,對書法歷史一目了然的張志緒,見古隸原態,一見傾心,雖諸書皆能,卻獨傾漢簡古隸,最終成書家之功。觀賞《龍脊貼連錢》這幅漢簡古隸作品,發現張志緒深刻把握住隸書形成之初的機變多姿,筆畫即有大篆的刻削態勢,又的小篆的陰柔美感,點畫呈角,橫劃微波,捺顯燕尾,特別是勾折上挑又初顯章草形意,這是對隸書、草書同步起源的生動書史再現。
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    李由憑藉草書,在全國書法大展上屢屢獲獎、入展。比如他在全國第三屆草書作品展上,就獲得了最高獎——優秀獎。李由的作品能夠在全國大展上獲獎,當然有其獲獎的根據,比如其書法的氣勢不凡,再比如其書法的書寫狀態放鬆,再比如其體現出的蕩宕壯闊。寫成這樣,是需要高超的書寫技巧,以及開闊的胸襟的。當然,這是李由書法的長處所在。
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    草書就像跑步,筆法繚繞多變,以不變應萬變,當中的技藝是每個書家所追求的。可以說草書是書法的一個飛躍階段,它綜合了書法多種書體的許多特色,綜合性地再現了書法的一枝獨秀。蔡夢霞書法今天我們著重談論她的書法風格。相信許多朋友一定看過蔡夢霞寫得楷書、行書、草書等。
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  • 他們一句漢語不會說寫的漢字書法讓人驚訝,愛書法的我們該反省啦
    ,後來他自己找到了原因,因為拿到好一點兒的寫作品的紙,老是害怕寫不好,擔心寫廢了,把紙都給浪費了。嘿,他作品紙都給寫完了,還沒寫成。我勸他直接在練習紙上寫作品,然手在作品上當練習紙,寫不好沒有關係,試一試!結果還就寫成了,我看他的這次我感覺還算是不錯的。