「鄭爺爺，我馬上要考研了，可以祝我考全國第一嗎」
「鄭爺爺，我三十歲了還沒結婚，家裡一直在催怎麼辦」
「鄭爺爺，我對所學專業不感興趣怎麼辦」 ……
2021年，《童話大王》雖然停刊了，但「童話大王」鄭淵潔的萬事屋卻沒有停止營業。隨著一批又一批「明星太太」前往鄭淵潔的抖音串門兒，鄭淵潔在抖音二次走紅。
老凡爾賽鄭淵潔在線營業，「明星太太」爭相光顧
今年年中，老鄭的抖音還只有4000多個關注者。在大多數人的印象中，鄭淵潔早已遠離大眾視野，和「舒克貝塔、皮皮魯魯西西」一起被封存在童年的記憶中，直到前不久一位ID為「張新成老婆」的抖音網友給他留言。
一個看似有點無釐頭的「吐槽」，鄭淵潔卻非常認真地回復了，並且在回復的同時還關注到了對方的ID，說了一句「從保護隱私的角度，我提醒您最好不將丈夫的名字作為暱稱公布在網上，不安全。」
顯然，鄭淵潔並不認識張新成，誤以為這位網友真的將老公的名字寫進了網名。整件事看起來有種老年人誤闖娛樂圈的喜感。
很快，從王一博到易烊千璽王源，到馬天宇、胡歌、陳坤，再到劉亦菲、李宇春、竇靖童……一大批明星家眷爭先恐後地光顧鄭淵潔的抖音評論區。整件事又從一個偶發的搞笑事件變成了即將失控的「飯圈入侵事件」，但鄭淵潔的「認真回復」再度拯救局面。
童話大王不會驚擾做夢的人，只會陪著她們把遊戲一直玩下去。
65歲的鄭淵潔鄭重其事的回覆每一位「明星太太」，從不用格式化文案敷衍他們，他跟「馬天宇太太」說自己曾經在當年給馬天宇投過票；跟「胡歌老婆」說自己看過胡歌的話劇，「幾千句臺詞，他一句沒忘」；他跟「易烊千璽老婆」說自己很喜歡他演的《少年的你》，希望邀請他出演自己女兒的作品《生化保姆》……很有趣的是，鄭淵潔非常有原則，遇到已婚的明星只承認人家的官配，絕不承認外面自封的。
總之鄭淵潔就像一位和善又耐心的茶館老闆，不厭其煩地接待著一位又一位的「明星太太」。而在此過程中，不經意曬出的明星合影與透露出的「人脈網絡」也讓網友大喊，「鄭爺爺真是老凡爾賽了」。
這次與「飯圈太太」的線上social也使得鄭淵潔再次走紅，不僅連續上了好幾次熱搜，同時他的抖音粉絲暴漲，即將破百萬。
無法複製的鄭淵潔「老年網紅樣本」
從《舒克貝塔歷險記》到《皮皮魯和魯西西》，鄭淵潔一直都是80後和90後的童年回憶。同時，依託紙媒時代，鄭淵潔開創了屬於自己的《童話大王》盛世。
1985年5月10日，只刊登鄭淵潔一個人作品的雜誌《童話大王》發行了創刊號，創刊第二年，每期發行就突破了100萬冊，影響了整整三代人。
但已經65歲高齡的鄭淵潔是如何在網際網路時代再度翻紅的呢？這其中有偶然，也有更多切合如今網際網路傳播的必然性。
不同於日常生活中的非飯圈人士與長輩對於飯圈的各種不理解與鄙夷，鄭淵潔作為年長的圈外人卻明顯在與飯圈女孩平等對話。即便在「張新成老婆」之後，他已經清楚這是一場「假·明星太太」的調侃遊戲，但他依然努力配合每個人的表演，守護追星女孩的美夢。
但並不是所有年長者複製「明星太太客廳」都能夠成功，鄭淵潔之所以可以藉此爆紅還有情懷加持。
從各種角度來看，身為「童話大王」的鄭淵潔都是一個明顯與網際網路和粉絲飯圈格格不入的人，所以當一個高高在上的長輩帶著自己那一套一本正經的老派語言和代表年輕潮流的飯圈女孩進行互動時，一種奇妙的反差萌就產生了。
這種反差萌背後是真實感、親近感和趣味性，人類迷戀反差感。
除了各種帶有喜劇色彩的幽默回復，鄭淵潔的爆紅也與他所傳遞的「反焦慮」態度有關。
在鄭淵潔爆紅之後，有網友翻閱他抖音評論區發現，這裡儼然一個萬事屋，集中著各種當代年輕人關於學業、愛情、生活的迷惘與焦慮，已經歷盡滄桑，年逾花甲的鄭淵潔是最有資格回答的那個人。
有人問，「明知考不上依然堅持考完了所有科目，不知道是為什麼」，他回，「最後一命跑完馬拉松的人往往贏得熱烈掌聲」；有人問，「愛而不得怎麼辦」，他回，「只能強求自己，不能強求別人」；有人問，「不想結婚怎麼辦」，他回，「這是民法典賦予你的權利」……
萬事屋中向鄭淵潔發出的問題都是當下生活瘋狂內卷的投射，但鄭淵潔都用一種「反雞湯、反焦慮」的態度進行回應，治癒著曾經生活在他筆下「童話世界」中的「小朋友們」。這種情懷和格局，是無法複製的。
兒子當老闆，鄭淵潔的IP被浪費了嗎？
鄭淵潔的童話故事家喻戶曉，但似乎除了1986年版的《舒克和貝塔》動畫片，再無全國知名的影視化改編作品。在一個IP被瘋搶的時代，鄭淵潔絕佳的童話IP為什麼啞火了？
其實鄭淵潔的IP一直都在被開發，只不過尚未出現具有比較大影響力的作品。
2010年，鄭淵潔之子鄭亞旗創建了北京皮皮魯總動員文化科技有限公司，任CEO。據天眼查，鄭亞旗是這家公司的絕對大股東，它擁有包括皮皮魯、魯西西、舒克貝塔等在內的多部鄭淵潔作品著作權，同時還註冊了相關商標。公司業務涉及動漫、出版、網際網路、教育、影視等多個領域。
肥水不流外人田，在接受《GQ》採訪時，鄭亞旗曾經打趣父親是自己公司的藝人。
據娛樂資本論報導，這家公司的核心業務是出版業務， 從2005年到2017年，12年內，鄭亞旗將父親的書從一年60萬冊的銷量做到了現在一年近1000萬冊。他將圖書出版市場做了細分，第一類是純文字，第二類是繪本，第三類是百科故事，第四類是教育。充分細分出版市場後，2017年的版稅比 2016年增長了63%，年銷售達1.5個億 。
由於鄭淵潔早期非常高產，因此現在即使什麼都不做，收收版稅也足夠養活一家公司。但對於這些成熟的IP而言，不進行充分的開發實在是浪費。
從小就喜歡電影的鄭亞旗自然不會放棄這個機會，其實近些年鄭亞旗對鄭淵潔的作品IP做過多次影視化改編。
他在接受採訪時表示，這10年間有不少人找他們買皮皮魯、舒克和貝塔這些經典IP的版權，「現在要把動畫實拍的特別多，遇到最大的問題不是劇本怎麼改編，而是大部分找談合作的都是想把我們的IP買了再放在自己手裡，真正的開發周期卻遙遙無期，」於是他決定自己來。
自2018年開始《舒克貝塔》、《皮皮魯魯西西》先後開啟了影視化改編進程。
2019年9月27日，由鄭亞旗擔任導演的動畫片《舒克貝塔》在騰訊視頻獨播，播放量破億，據悉該系列已經跟騰訊公司籤約至第四季（2022年）。2019年8月，動畫作品《皮皮魯安全特工隊》在芒果TV首播，收視率當月排名第一。
從這兩個成績來看，鄭亞旗這些年似乎並非一事無成，但對於發展勢頭迅猛的動畫大電影領域，鄭亞旗卻尚未有所作為。
比起面向兒童的動畫片，動畫電影是一個調動更多資本、更考驗專業度與改編能力的影視化形式，更適合檢驗IP改編的成敗。
據悉，2020中國國際動漫節時，鄭亞旗曾宣布與貓眼娛樂達成戰略合作，並透露舒克貝塔電影正式啟動，預計在未來3年面世。
不知到時候「舒克貝塔」還能召喚大家的童年回憶嗎？