與構圖相似，用光的方法有很多，但難的並非如何布光，而是為什麼這樣布光。
所以，這篇文章我希望更多討論的，是用光背後的那個「為什麼」。所以我會先從更容易體會的光線的「感覺」講起：
燭光的溫暖
影片開場不久，就出現了一個經典的室內長焦。你能看到主人公的妻子坐在桌旁，抱著兒子的皮鞋。一盞孤燈在她右側，形成了視覺上的「光源」（當然真實拍攝時肯定還有其他光源）。
整個畫面處於一種溫暖的色調當中，因為此刻畫面中人物是沉浸在美好的回憶當中。
月光的冰冷
然而當鏡頭拉近，畫面來到孩子們呆過的房間，觀眾發現原來3個男孩的床是空的，而克勞大叔是為了滿足妻子的要求而對著空床念童話書。
這一幕無比悽涼。而畫面中克勞大叔的後背，被來自窗外的冷光找到，面部則是被屋內燭光染上的暖色。
冷、暖兩種截然不同的色調，恰好反映出克勞大叔此刻矛盾的心情：是繼續假裝孩子還在，還是帶領妻子面對現實，他找不到答案。畫面右側兩張空床，也是窗外月光所投射的冷色調。
同樣的手法，還運用在女主角思念亡夫的一幕上：
屋內溫暖的燭光找不到人物的面部，反而是窗外冰冷的月光打亮了她依舊年輕美麗的面龐。
而窗簾在她臉上所投射下的混亂陰影，仿佛將此刻她內心的痛苦與掙扎描繪了出來。
柔光與硬光
如果你仔細觀察，會發現燭光帶給人物面部極強的明暗反差，也就是很強的陰影。被光照到的部分與陰影間的過渡很銳利生硬，這也就是我們常說的「硬光」。
「硬光」並不是我們所喜歡的表現人物美麗的光線，通常人們更喜歡「柔光」，比如下面這個鏡頭：
人物面部從亮到暗沒有明顯的分界線，這就是我們所說的柔光。
而產生柔光的條件，通常是一扇較大的窗戶：
這就是上面那張特寫畫面所在的場景，餐廳四周寬大的窗戶以及窗戶上的透光紗簾，形成了巨大的柔光箱，為人物帶來了柔光。
注意，假如窗戶上沒有紗簾，那麼陽光直接照射進來，將會形成硬光：
很真實，但並不那麼好看，對吧？
順帶一提，晴天太陽直接找到的地方，基本都是硬光。
但硬光有時也有好處，那就是很容易形成影子，讓畫面更有戲劇感：
安全的平光
什麼是平光？就是照亮一切，讓畫面顯得沒什麼立體感的光線。
這聽起來並不怎麼吸引人，但有時在敘述平緩或暗藏殺機的情節時，是一種安全的光線，就像下面克勞大叔在戰場尋找兒子屍骨的時候：
如上面這個鏡頭所展示的那樣，陰天時的光線，就是平光。
這種光線也是很多人喜歡用來拍攝日系人物寫真的光線，不過我並不喜歡。
側光與逆光
側光，是從被攝主體側面照射過來的光線。
能突出人物面部、建築物等被攝物體的立體感，當它與冷暖色調結合時，能帶給畫面更強的戲劇感，就像下面克勞大叔在墓地為已經安葬的孩子朗讀小時候的讀物時：
以及克勞大叔第一次看到伊斯坦堡的時候，那種複雜的心情：
逆光則不同，來自於被攝主體的後方。
逆光時人物面部會顯得很暗，剛好適合表現不滿和壓抑的氣氛，就像下面這張克勞大叔被沒收通行證時的鏡頭：
但逆光有時也可以很美好，比如讓建築形成漂亮的剪影：
和讓鏡頭形成點綴畫面的光斑：
最後加一點輪廓光
聊到最後，我們基本上都在討論1個光源所形成的不同光線，以及不同光線帶給人的感覺。
如果你想更進一步，就會碰到2個和2個以上光源組合形成的場景。但是多光源的情況很多，也很複雜，所以我只討論輪廓光這一種：
你能看到克勞大叔的耳朵和脖子，被身後的燈光照亮，如果沒有這盞燈，那麼這部分就將陷入黑暗，並和背景融為一體（這裡是貶義）。
另一個例子，注意人物從頭部到肩膀，整個邊緣的光線，勾勒出了他的輪廓：
輪廓光，也是人像攝影中主光以外，經常會用到的一種輔助光線，能起到將人物從背景中凸顯出來的作用。
好了，聊到這裡，其實還僅僅是聊了攝影用光的很小一部分。希望通過電影這種方式，讓你不會覺得太累。
以後如果碰到合適的電影，我也會再談談更多攝影上的技巧。