就算不為亦舒鼎鼎大名，《流金歲月》也是必追的。剛開場時確有現象大劇的氣勢，演員一字排開，除了劉詩詩演技略有些掉線，其餘哪個不是戲精？
藝綻君騰出整個周末打算一口氣追平，可看到一半就被膩住了，說這部劇近乎完美地躲過了亦舒原著氣質已是大大的厚道了。亦舒就地變瓊瑤，到頭來，所謂雙女主居然是改頭換面的加量份瑪麗蘇，《流金歲月》改名叫《拜金歲月》似乎更切題。
不能怪演員，戲裡戲外她們都已盡力。
戲裡，倪妮的表現足夠驚豔，多年「毯星」的風評被她一個邁腿上摩託的動作，就利索地甩掉了。
各種哭戲和小情緒都很到位，再加上朱鎖鎖的人設清晰，沒小女生那些扭扭捏捏的磨嘰勁兒，自帶觀眾緣。
雖然劉詩詩的演技依舊沒什麼長進，但在這部劇裡並不太影響觀感。試問如今還有哪位女演員，能輕輕鬆鬆演出富足三代的閨秀氣。
當年李安為《臥虎藏龍》選角，玉嬌龍好難找，他一心想尋位大家閨秀不得，選中章子怡後調教了好幾個月，終是無奈把玉嬌龍的人設給改了。人美路子野的朱鎖鎖不是非倪妮不可，但匹配蔣南孫的，恐怕獨有劉詩詩了。
戲外，兩位美女也蠻有職業精神的。電視劇沒開播就開始瘋狂營銷「閨蜜情」，在各種場合做到足量加贈。
時尚盛典上賣姬的那一幕，不知道直男觀感如何，身為直女的藝綻君只當是時尚圈的行為藝術欣賞。不然，實在沒法解釋倆直女嘟嘟嘴玩親親到底啥意思，一個還有夫有子，倪妮的笑……唉。
根據亦舒小說改編的「雙女主」電視劇《流金歲月》已經播出了過半，可喜的是，主創們終於放下了傳統的「防火防盜防閨蜜」的理念，沒靠硬拗三角戀來推動劇情。
劇集裡反覆強調的是理想化的姐妹情誼：「我成功，她不妒嫉；我萎靡，她不輕視。」
然而，與之前的那些劇一樣，《流金歲月》依然沒有走出言情線主導的範式，佔劇情最重要篇幅的，仍舊是蔣南孫、朱鎖鎖兩位女主與各色男性之間的感情線。
更有甚者，在電視劇宣發環節，一批以「為妮寫詩」的CP時尚大片開始把友情引向「姬情」，兩人的CP在劇集播出後更是聲名在外，瘋狂撒出「工業糖精」。
「女性友誼」確實是當下火熱的主題，「為妮寫詩」的女女CP當然也好嗑。但如果對女性成長和女性友誼的理解，只是停留在讓漂亮女演員組CP，輸出硬照和金句，未免也太膚淺了。
流金的濾鏡，懸浮的歲月
《流金歲月》開場沒多久，穿著大紅裙的倪妮就給觀眾來了一場誇張又邪魅的甩頭殺，極力復刻原著裡那個囂張的香港名媛朱鎖鎖。而整部片子金黃的復古濾鏡，就像生怕觀眾不知道，這就是如假包換的「流金的歲月」。
亦舒出生於浙江寧波，自稱為「寧波」的香港人。她鍾愛魯迅，言語清醒冷靜卻又精通世故；她上個世紀60年代就在海外留學，有獨特的女性視角；她寫愛情小說，卻不相信愛情，「敏感的時代女性，眼淚只能在言情小說裡流幹」；她敏感細膩，卻曾評價自己「皮特別厚，心特別狠」。
聰明的亦舒，早把一切都看透。
正是亦舒複雜的文化身份和極具衝突感的個性，造就了她作品中所呈現的摩登、殘酷、空虛而欲望奔湧不止的香港都市。
亦舒筆下的女子們，總不可避免地要用青春和魔鬼做交易：
年輕漂亮獨立的女子，以自己的身體資本尋求價值交換甚至是異性權力的庇護，「以我所有，換我所需，有何不可」？在這種以身體交換利益的關係中，女性不再像以前那樣仰人鼻息，而是獲得了主動權。
坦白說，在看《流金歲月》之前，我並不明白，那些將婚姻與「彩禮」、「車房」連在一起的丈母娘，究竟是為了什麼？因為在我看來，愛情就該是美好的、婚姻，就該是純粹的。不該被任何物質「侵染」，變了顏色。
所以，現實生活中，女人還是要儘量獨立，千萬別去賭一個「對我好的人」。
亦舒作品「經典暢銷 《流金歲月》這本書經亦舒指定授權，進行了全新編校，採用小開本、精裝設計，融合經典與時尚，值得收藏。
★ 亦舒：華語世界深具影響力作家，與倪匡、金庸並稱「香港文壇三大奇蹟」，至今已出版300餘部作品。以簡練文筆書寫動人故事，開啟現代女性獨立愛情觀與價值觀，影響了半個世紀以來的城市女性。
《流金歲月》：歲月流年，經歷過不同人生的兩個女孩依舊惺惺相惜，患難與共。在這本書中，俊男靚女的愛情抵不過純潔如初的友誼。