《今日影評》欄目 節目組供圖
《影》 片方供圖
華龍網10月3日12時訊（記者 董進）距離張藝謀導演的上一部作品《長城》已經過去兩年，他的最新作品《影》在國慶檔神秘登場，影片製作匠心獨運，返璞歸真。讓一個個中國文化符號躍然銀幕，鮮活又不失內涵，最終成就了張藝謀導演一派獨特的美學天地。10月1日、2日《今日影評》特邀《影》造型設計師陳敏正、北京電影學院教授吳冠平為觀眾解析《影》。
黑白灰來自導演對劇情與色彩的精心設計
很多觀眾表示在觀賞《影》時，仿佛置身圍棋的世界，一方面因為影片整體呈現黑白灰的主色調，另一方面由於影片中的鬥爭如同圍棋一般燒腦。吳冠平在《今日影評》中指出，人性的博弈是這部電影的看點，電影講述的故事充滿了人性的爭鬥，塑造的人物也不像西方語境中非黑即白，而是讓不同人物擁有了多面的複雜性和矛盾性。整部電影仿佛一盤大棋，棋手身在棋局而不自知自己其實只是命運的棋子。
這與電影中所體現的太極圖意境相仿，因為太極圖所表達的是中國哲學中「轉化」的意味，導演張藝謀想傳達的理念，與中國文化在世界對話中所要傳遞的理念十分相近。吳冠平認為張藝謀導演在潛意識中對人物做了黑白灰的配置，「黑色」的反面人物為王，對立面「白色」便是都督的影子，而「灰色」地帶則是都督夫人，進而到每個人的心理狀態都有黑白灰的分層。
陳敏正在《今日影評》坦言，《影》的籌備期約有九個月,而張藝謀導演則用了至少一半的時間摸索色調問題。張藝謀導演本身就是善於運用顏色的行家，他對每一部影片的顏色定調都不同。在《影》中運用黑白灰的色調，加上中國特有的潑墨感體現人性的複雜。黑白雖非三元色，但三元色加在一起急速轉起來就是黑色，它是顏色綜合體中更高級的顏色。陳敏正表示，張藝謀導演最大的優點就是善於把設計師的智慧挖掘得淋漓盡致，再從結果中挑選。
水墨來自千裡挑一的嘗試 致敬中國學派
水墨風是《影》的另一大亮點，為了呈現最好的服裝效果，陳敏正在《今日影評》中表示，他與他的團隊做了幾千張的水拓畫，使用了特殊染料，並且專門請鐵匠師傅製作了龐大的鐵盒，以便不同的顏料在水中調和。陳敏正提及因為顏料性質特殊，所以傾倒的方式、位置不同就會形成不同的形狀，隨後鋪上宣紙拎出。這種水拓畫是任何畫家都不能複製的，因為水中的顏料千變萬化，充滿著不確定與巧合，即使兩張紙同時放進去，最終效果都不一樣。
而《影》的大部分角色幾乎將水墨畫穿在了身上，且不同角色服飾的濃淡、線條都不相同。陳敏正表示這都是根據不同的角色量身打造的效果，而服飾上水墨的不同，也指代了每一個人物性格的複雜糾結。這也是《影》所傳達的中華文化的道：無即是有，透過最簡單的黑白灰把人性衝突的複雜展現出來。
吳冠平則指出中國畫下筆的三個原則：輕重、快慢、濃淡，《影》的劇情推進也是如此。電影以懸念開始，之後進入相對平緩的狀態，王和都督權力鬥爭陡現，電影進入了高潮。整部電影濃淡相宜，體現出中國水墨書法的逸韻
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