在一期《朗讀者》節目當中,董卿說《朗讀者》中出現的文本,很多是經過漫長時間檢驗的名篇佳作;即使是出於今人之手的篇章,此前也多已在讀者間廣為流傳。
既然讀書,就要選擇經典書籍。
因為它們擁有溫暖而強勁的力量,能夠長久不衰地體貼靈魂、撥動心弦,觸碰到我們情感深處最柔軟最深刻的部位。這種力量,並不會因時間流逝和年代更迭而減弱。
作為一名寫作愛好者,看經典小說是必不可少的。看了多篇豆瓣評分8.5以上的經典小說之後,從創作者角度來看,我發現這些小說之所以能夠吸引人,在於他們太會講故事了。
眾所周知,喜歡聽故事是人類的共性。
美國作家、編輯保拉.穆尼埃經手過數萬本小說的出版工作,她對於一本新小說是否受歡迎有著非常清楚的判斷。她說,好作品都有一個「抓人」的故事。
根據經典暢銷小說的共性和讀者的關注點,保拉.穆尼埃總結出了一套寫好故事的技巧方法,就是我接下來要介紹的這本書《如何寫出「抓人」的故事》。
要想寫出「抓人」的故事,從故事主題、情節、人物、場景、細節等,都要講究方法。但是,最核心也是最重要的要素是寫好三幕結構。
我們先來了解一下何謂三幕結構?
所有的故事都是由三部分構成的,開頭、中間和結尾。所以開頭、中間和結尾就構成了三幕結構:第一幕是開頭,第二幕是中間,第三幕是結尾。
在咱們中文寫作中,常見的一句話是:龍頭鳳尾豬肚。
一個好故事,開頭是吸引人讀下去的關鍵,中間關乎著作者能否讀完整個故事,結尾代表著讀者是否關心你的下一個作品。
無論寫什麼樣的題材故事,三幕結構都是根本,如同是一棵大樹的根枝,而故事中的人物、場景、對話描寫這是這樹枝上的葉子。根枝長粗壯了,才會枝繁葉茂。
在《如何寫出「抓人」的故事》這本書中,作者幫我們總結了一個簡單而實用的萬能三幕結構寫作「公式」,無論在哪種類型的故事中都受用。
首先,開頭交代故事背景,引出故事主人公,暗示主人公即將開始面臨挑戰。
其次,中間部分主人公會遇到阻礙,必須要經歷和「壞人」鬥智鬥勇的過程。
最後,結尾主人公終於戰勝了「壞人」,實現了了目標,生活往好的方向發展。
為了讓讀者們看得更清楚明白,我以大家都熟知的故事《灰姑娘》為例,來拆解這個故事當中的三幕結構。
灰姑娘的開頭是這樣說的:有一個美麗的姑娘,整日裡遭到繼母和繼母的女兒們(壞人)欺負。有一天,王子要舉辦一個盛大的舞會,邀請所有的女孩參加,灰姑娘也很想去,但是她的繼母和繼母的女兒們卻極力地阻止她。
這個開頭給了讀者濃厚的興趣,讀者們很想知道,灰姑娘到底有沒有參加舞會?那麼,第一幕成功地吸引到讀者繼續往下讀。
第二幕也就是中間部分:灰姑娘在仙女的幫助下,盛裝打扮,參加了舞會。在舞會上,她和王子盡情跳舞。王子在舞會上愛上了灰姑娘,但是因為魔法時間快到了,灰姑娘倉促離去,留下了一隻水晶鞋。
中間部分,灰姑娘戰勝了繼母和繼母的女兒們(壞人),成功地參加了舞會,但是由於魔法時間快到了,她不得不離開(障礙),無法與王子相認。(障礙)
結尾:王子帶著水晶鞋找和他跳舞的姑娘,終於認出了灰姑娘,兩人舉辦了婚禮,從此以後幸福地生活在一起。(結局圓滿)
相信通過對灰姑娘故事的拆解,大家對三幕劇結構已經了解了。簡單來說,就是引出問題——解決問題——大獲成功或者其他結局。
三幕結構能讓我們能夠寫出一個完整的故事,但是要是想讓這個故事寫得精彩,就一定要注重故事結構的寫法:是用情節關節點路線還是英雄之旅路線。
情節關節點路線由事件驅動,差不多適用於每個故事。英雄之旅則受人物驅動,適用於主人公需經歷一系列事件,是成長變化的故事。
這兩種模式沒有孰對孰錯,採用哪種模式,完全取決於你想寫什麼樣的故事。
比如我們常見的愛情小說,就是按照情節關節點路線來寫的。
風靡全球的電影《鐵達尼號》中,首先露絲在甲板上邂逅傑克,兩人相愛。
隨後兩個愛情遭到他人反對,傑克被陷害被捕,兩人被迫分離。
最後,兩人突破重重阻礙,終於在一起了。雖然結局傑剋死了,但是從愛情的角度來看,他們勝利了,獲得了幸福的結局。
在這個故事當中,推動著劇情走向的是情節,是一些重大的場景。每一次情節轉折,都會帶來新的故事發展。
作家布萊克.斯奈德說:「所有故事都是關於轉型的,每個故事中,都有一條毛毛蟲等著破繭成蝶。」
記住,情節故事點引導著我們的故事走向,你想讓主人公得到什麼樣的結局,就要提前設置好各種情節。
英雄之旅路線是由人物驅動來發展的。
我們常見的英雄之旅路線是——主人公某樣東西被搶走或者要去尋找新的目標,從而踏上了徵程。在這個徵程過程中,主人公會遇到許多艱難險阻。最後主人公經歷的一系列升級打怪,終於達到了目標。
看到這裡大家是不是很熟悉,這不就是我們電視上經常出現的大女主戲嗎?無論是《甄嬛傳》還是《羋月傳》,亦或是剛剛上映的《燕雲臺》,都是一個「普通女子」在經歷了種種磨礪後,最後變成了權傾朝野(英雄)般的著名人物。
總結起來就是:情節關節點路線是以事情的發展為導向,而英雄之旅路線是以人物的發展變化為導向。
這兩種模式有時候也會重合出現在一個故事中,情節變化和人物發展是相輔相成的。
以上是《如何寫出「抓人」的故事》中對於三幕結構寫法的介紹,當然這只是寫好故事的基礎,要想故事寫得出彩動人,在其他環節也不能少。
每一個寫作者都想寫出好故事,無論是傳統寫作還是新媒體寫作,這本《如何寫出「抓人」的故事》的寫作指導書都值得仔細閱讀學習,書中以寫作練習加專家建議以及作者書單,揭秘了好萊塢最受青睞的高概念故事模式,教會讀者如何寫出新人的故事情節,如何利用衝突懸念和節奏,寫出讓人慾罷不能的好故事。
其實,掌握了寫作技巧,寫出一個好故事也沒有那麼難了。至少我們都可以寫出一個完整的、具有生命力的故事!
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