《大蛇2》是2018年網絡大電影《大蛇》的續作，當年《大蛇》在上映後，獲得5000多萬人次觀看，網絡票房分帳超過5000萬。
本部片票房雖然遜色於前一部，但對比僅僅只有1650萬元的製作成本，可謂是藉此獲得了巨大的利益。
網絡大電影，在這些年被反覆提及，不同於國外網絡大電影甚至比院線電影還要強勢的情況，國內的網絡大電影仍舊處於起步階段，人們比起在網絡上欣賞電影，更願意買票前往電影院，視聽效果更好。
況且，大部分網絡大電影由於製作投資較低，導致無論是質量還是特效，都遠遠不如院線電影。對於《大蛇2》這部電影，除極少數人為此給出好評，大多數人觀感仍是覺得該片質量較差。
《大蛇2》講述一場突如其來的海難後，使得航船上的眾人流落到一個無人知曉的荒島中。這座與世隔絕的森林中，隱藏著無數危險與殺機，史強怪獸藏匿其中，人性的黑暗也將在此展現。
男主的女兒剛剛上岸就被一條大蟒吞下，究竟男主是否能夠拯救出自己的女兒，並逃離這座荒島呢？
影片給我們塑造了一個神奇的世界，現實中的動物被放大一百倍，如同蛟龍一樣龐大的巨蟒，碩大又醜陋的癩蛤蟆，肥美巨大的鼻涕蟲，一切的東西都遠超越人的想像，本片作為網絡電影，噱頭就是這些奇異的生物，用獵奇性去吸引觀眾。
但設定有趣也避免不了劇情拍攝的垃圾，部分演員的演技，是真的讓人無法直視。
特效製作的錢大概都花在怪物建模上了，細節則是一塌糊塗，整體主線為老套的荒野求生，父女親情，能夠清晰看出本片中殘留著其他電影的影子。
小成本的電影，之所以這些年都不曾興起，根本原因在於往往電影主線狗血，低俗化，粗製濫造似乎成為這類電影的標籤。低成本永遠不應該成為電影不好的藉口，真正有能力的導演，可以將每一分錢都最大利益化的使用，電影產業之所以會擁有無限可能，還不是因為中國電影是走在發展的道路上。
至於像《大蛇2》這樣的電影，製作人拍攝出來，靠其賺了一筆錢，但卻不考慮這種電影流通在市面上，將會給整個電影行業以一個速食，不重視品質，只為撈錢的導向。
《大蛇2》整體觀看感覺就是巧合，劇情的推動主要靠人物行動，莫名其妙的被抓了，又理所應當在這個時候死去，太多的巧合則無法讓觀眾形成代入感，電影過於虛假化。
比如女孩父親被衝上岸後，手中居然還留有對講機，且無數人在海浪中喪命，對講機都沒有壞。能夠生吞直升機的大蛇最後死亡結局居然是被火燒死。連怪物一般的巨蟒都在火海中喪命，女孩居然還有氣息。
邏輯上無法自圓其說，就留下了無數的BUG，對比於院線電影，如《侏羅紀公園》，兩者千差萬別。
《侏羅紀公園》有著一個完整的邏輯性框架，劇情的發展都是有前因後果，主演們完美地將人物的性格傳遞出來，觀眾為恐龍和人類的命運而擔憂，也痛恨於生物改造的出現。至於特效製作，非常好，讓人看到了栩栩如生的恐龍們。
同是科幻電影，院線電影和網絡大電影不可相比，這一情況出現的本質原因，其實並非投資的多少，更多的是製作者的心態。一個是為了呈現好的電影，講述一個好的故事，而另一個則希望藉此機會大賺一筆，完全不同的心態，才是決定電影命運的根源。
《大蛇2》的難以出彩的原因，也與它的刺激場面不夠刺激有著非常大的關係，這種孤島怪獸類電影，殺戮場面和大尺度的血腥逃亡，才是吸引這類觀影人群的主要原因。
可本片中因為網絡大電影本身上線需要不超過一定的尺度，並未有過多血腥畫面，觀眾在觀看該片後，無法真正體會巨蛇的恐怖，甚至可以說這部電影最大的史前怪獸巨蛇，實際上並沒有真正殺掉多少人。
探險流落荒島，發現史前怪獸，從而開始荒野求生，這種套路化的電影，已經非常常見。大量模式化，固定化的東西都在本片中有所展示，劇本千篇一律很難讓觀眾產生新鮮感。本身網絡大電影就不如同類型院線電影拍攝的好，既然其他電影可以滿足觀眾看叢林逃亡的需求，為何要退而求其次選擇觀看遠不如它的電影呢？
《大蛇2》只適合在家中休閒無事時去自娛自樂，你若想在其中懂得人生的道理，也許只能夠看到父愛的可貴，至於其他的，本片並未詳細的展開。
但本質上來說，本片也算得上是網絡大電影新的嘗試，它開啟了一種新的模式，也的確有一部分觀眾觀看這部電影用來消磨時光，滿足了他們的精神需求，證明網絡大電影是有發展空間的，我們可以加大對此方向的投資，爭取未來能夠有一部真正製作與劇本均佳網絡大電影的出現。從國外網絡大電影的發達程度，可以看出這是一個非常有潛力的方向。
網絡大電影與院線電影交叉發展，可以用院線電影拍攝大的IP，起到預熱和引流作用。觀眾在觀看院線電影後，有著一個不錯的體驗，自然會期待同一IP網絡大電影的上映，從而提高了人們觀看網絡大電影的次數。
總之，這部電影你如果不抱著過高的預期去觀看的話，或許觀感會比想像的要好。
至於《大蛇2》最終票房不錯，完全是依賴於它病毒化的網絡營銷，多個網絡平臺宣發，更是精準對接全國多家網吧的屏幕，目標均放在下沉城市以及鄉村，這樣的宣發量，最終讓製作人不僅收回成本，更是大賺一筆。