2020年真是個特殊的年份，也是註定載入史冊的年份！這一年，新冠病毒（covid-19）席捲全球，為全世界帶來了巨大災難，堪稱慘烈！可以預見，新冠病毒過後，關於新冠病毒的影片肯定會出現很多，好多國家都會拍。可能是直接拍抗擊新冠病毒的過程，也可能是只拍新冠病毒大背景下的不同種類的小故事。
一、如果要拍「新冠病毒」電影，拍什麼類型的最好？
個人認為，新冠病毒席捲全球的災難場面、風格，更接近於「末世」題材類影片。因為，我們在此過程中所經歷的，那種感受，真的是既陌生又熟悉。
陌生的是，以前全人類從來沒有遇到過這種事情的發生，人類經歷了一戰二戰，敵對一方也是人類，而這次不同，人類共同面對的敵人是看不見的敵人「病毒」！
熟悉的是，我們所經歷的這些，好像又在哪裡都看到過！沒錯，就是災難大片裡！我們在以往的災難大片裡看到了這熟悉的一切：末世環境之下，人類的惶恐，人類的哄搶，人類的自私，人類的暴力，政府行動，軍隊行動，國家行動……等等，當然也有災難下突顯出了人類偉大的親情、愛情。
而且，當前的世界，娛樂大勢，想要對外輸出自己的文化，早已不適合拍攝傳統主旋律類型的影片了（如過去的：焦裕祿、雷鋒、大決戰等等），中國最近也在改革，不斷探索新的主旋律影片方式，比如成功的有《集結號》、《智取威虎山》、《戰狼》、《湄公河行動》、《紅海行動》、《我和我的祖國》等等，既要突出主旋律，又要兼顧商業娛樂文化的輸出！
所以說，新冠病毒絕不能拍得太傳統、太死板了，要拍就拍個能提現當今中國的地位，體現中國在這場疫情中所扮演的偉大角色出來！把中國的這種大國氣度拍出來，推到全世界，讓世界從此重新認識中國，消除外國特別是西方國家對中國的刻板印象！
所以，我的建議就是，如果要拍新冠病毒的電影，一定要選好類型，個人首選「末世」題材類型的世紀災難大片！
二、選擇了「末世」風格後，具體應該怎樣拍攝「新冠病毒」電影？
個人覺得可以從以下幾個方面來逐條分析：
1.影片定位：格局要大，不能局限於國內的抗擊疫情故事，因為新冠病毒本就是一場「世界之戰！」，所以，要著眼於世界，要拍出史詩感。
2.寫實風格：影片要拍出史詩風格，就要拍出質感，要走寫實風格路線，無論影片用色基調、光線處理、服飾化妝都要突出寫實的質感，把「厚重感」拍出來，但同時，又不能太寫實，不能像偽紀錄片風格，顯得小氣。
3.兼顧市場：畢竟，要打破傳統主旋律影片的枷鎖、闖出新的主旋律影片的路子，就要兼顧市場！也就是要兼顧大眾喜歡的接受方式，千萬不要硬性說教，硬性弘揚！那樣適得其反。只有以「商業娛樂片」運作模式去製作，才能更親民、更普及。畢竟，只有做到成功的商業普及，才能在全球擴大推廣，才能更好的對外輸出中國文化，輸出中國理念。
4.適度煽情：災難環境下，人性的閃光亮點，永遠是最能打動人心的，肯定會有讓人淚奔的故事、場景、人物出現。但一定要做到克制，做到不刻意煽情，不給人物天使光環！往往，克制的情感更真實、更能震撼人心！
5.人物設定：這種大環境下的史詩風格電影不好拍，因為畢竟涉及到的人物、故事線眾多，如果非得把某個情節強加進去，反而會破壞故事的完整性，看著亂。所以人物關係的設定就顯得尤為重要。
這個主人公的故事脈絡，要能貫穿所有新冠疫情下的各個環節參與者，比如：政府官員、吹哨人、醫學院士、護士、0號病人、各國家串聯等等……怎樣通過最少的「人際關係」脈路把所有人物都貫穿起來。這需要考驗編劇的功力了。
在這點上同樣為末世題材電影《2012》《殭屍世界大戰》的人物關係設定就非常巧妙，都是通過主人公簡單的人際關係線索，把末世來臨時所有涉及到的人物、場景、全世界都很自然地串聯起來，起到穿針引線的作用，看著簡單，並讓人感到信服。
6.特效運用：災難大片裡的特效，往往是最大亮點，但病毒類災難大片，特效要做到非常克制，要拍出來讓人感覺不出來有特效才好。但同時通過特效技術，把病毒傳播的各種細微之處、不為人知的一面做個全方位的展示，即起到了烘託災難氛圍作用，又起到了科學知識普及作用，給觀眾不同的視角真正了解新冠病毒！以後才能更好的預防它！戰勝它！
7.歷史畫卷：由於新冠病毒疫情是世界範圍！所以要以歷史畫卷的方式逐步展開。起到史詩電影應該有的記錄、弘揚、抨擊、反思的作用！把疫情爆發期間，人類的反應、國家的反應、經濟股市的反應、部分西方政客的醜惡嘴臉、國家間的資源掠奪、種族仇外心態的蔓延等等……再慢慢過渡到，人性的光輝、關鍵英雄的閃光時刻、國家之間的守望相助、種族之間淡化了隔閡、淡化了歷史仇恨等等，徐徐展開。
8.展望未來：最後，要描繪出全人類共同努力下打敗新冠病毒戰役的歡慶宏圖。還有對新冠疫情後、對未來的美好期望！對人類命運共同體的展望，對世界大同、地球村的展望。希望這個世界不再有種族歧視、不再有國家戰爭、不再有邊緣分歧、不再有經濟制裁……等等。
最後，希望，我的希望，不僅僅是希望，希望中國能拍出這樣的史詩級影片！
加油，中國！
加油，世界！