有些電影,今年看格外有感觸,原來44年前就有了病毒題材災難片

2020年初，一場由新型冠狀病毒引起的肺炎席捲全球，各行各業接受到了不同程度的影響和打擊，無數的醫護人員、志願者衝上前線。也再一次，讓我們重新接觸了這樣一類關於病毒感染的災難片。

說起烈性傳染病，我們還是會不禁回憶起2002年的一場「非典」。

而美國恰巧就有這樣一部電影是以「非典」為藍本而拍攝的，這就是《傳染病》。這部電影起初上映的時候票房非常不好，在國內豆瓣打分也不高。

但在今年新冠肆虐大家都停工在家的時候，它卻一度翻紅。

這部影片的拍攝手法比較特殊，全片採用倒計時的方式，讓整個影片的氣氛變得緊張起來。

影片著重展現的並不是上下一心共同抗疫的決心，而是另闢蹊徑重點描繪了疫情中人的自私、官僚的隱瞞情況，不作為。

在影片中，我們可以看見這樣幾類人：有人為了趁機掙錢而謊稱有特效藥、有人明知疫情的傳染率和死亡率極高而仍然不做任何防護措施、也有媒體不斷地誇張報導，為防控形成了巨大阻力。

雖然最後的結局非常圓滿，研發出了血清。但片尾一隻蝙蝠飛過的鏡頭，仍然讓我們不寒而慄。

《傳染病》算是在這一類災難片裡比較早的一部，但是卻不是最早的一部。所以，今天小編要來為大家介紹的，是被稱為病毒災難片鼻祖的《卡桑德拉大橋》。

《卡桑德拉大橋》上映於1976年，是由義大利、西班牙、西德聯合拍攝的。故事開始於兩個潛入世衛組織的恐怖分子，這兩個恐怖分子在行動過程中意外打碎了裝有病毒的容器。

一個恐怖分子腐爛而亡，而另一個則把這種病毒帶上了一列火車。在火車上，這種病毒開始迅速傳播。

政府很快注意到這個問題，不許火車在任何一站停靠，封死車窗。而在火車上的一位科學家發現，高濃度的氧氣可以殺死病毒。但是當局政府並不相信，並且決定將火車駕駛向危橋的卡桑德拉大橋。

就此，車上的人展開了一場自衛反擊戰。在故事的最後，一部分的火車得以躲過浩劫，一部分人的犧牲換來了另一部分人的生存。

這就是被稱為鼻祖的《卡桑德拉大橋》，其實我們在觀看影片的時候可以感受到，這部影片已經有了後來商業片的雛形。

雖然影片特效和視覺效果並不是非常出色，但鑑於拍攝年代也可以稱得上十分優秀了。

以至於，之後的災難片中，很多都借鑑了這部電影的拍攝手法與內容模式。

尤其是故事中對於愛情部分的切入既自然又不至於喧賓奪主，這是很多影片難以做到的一點。

因為在一個好的故事中，我們需要愛情來豐富人物性格，但是如果過度地去描寫愛情，又會把影片變得不倫不類，這一點在不少的國產電影裡都有所體現。

為什麼國內不少的電影會被網友們稱為「爛片」呢？很大一部分問題就在這裡。愛情電影去大肆地描寫愛情當然無可厚非，但是相信大家也看過不少電影，很多都是過分的描寫。

比如我們目前國內的大部分恐怖片，《筆仙》、《碟仙》之流。有九成都是因為愛情引起的悲劇，其故事情節無非是兇手因為愛而不得而布下陷阱。

千篇一律的故事情節和粗糙的拍攝讓國產恐怖片的口碑非常不好，我們這也很難發現一部高分的國產恐怖片。

雖然我們眾所周知，國內的恐怖片基本是沒有鬼神一說的，但是恐怖片也不見得是有鬼神才精彩。

由華人導演溫子仁參與執導的恐怖片《死寂》在這一方面就處理的非常到位，愛情作為點綴其中的元素，而不是一個部分。

話說回來，這類描寫傳染病的電影有很多。大家的切入點各不相同，這也就體現了各國的不同文化。

比如在韓國災難電影《流感》和《鐵線蟲入侵》中就體現了韓國電影一個標誌性的東西：家庭。

我們在這一類的韓國電影中都能發現家庭是韓國一個不可避免的話題，他們也樂於去描寫這一類話題。

當然了，像《流感》和《鐵線蟲入侵》這兩部作品愛情和家庭也只是作為輔助線來推進主要的故事情節。

再比如說日本的《感染列島》，這部片子小編真的推薦大家去看一看。病毒原型是肆虐非洲的伊波拉病毒，有人會對伊波拉病毒感到一些陌生，但事實上它離我們並不是很遙遠。

2014年美國本土首次出現伊波拉病毒的感染者，雖然病毒沒有發生大規模的困擾，但也讓人心驚一陣。

伊波拉的致死率最高能達到驚人的90％，也正因為它的高致死率所以它的傳播速度並沒有很快。伊波拉感染者可能在48小時內死亡，病毒會迅速入侵內部臟器，造成內出血、臟器組織壞死並從口中嘔出，依靠體液就能傳播，非常的可怕。

《感染列島》中沒有一點其他的劇情，有的只是疫情當前政府和人民不屈的抗爭。今天之所以寫了幾部關於病毒當年的災難電影，是想要提醒大家雖然如今新冠疫情在國內已經控制地非常好，但在仍需要注意安全。

當然就這一類的災難電影而言，目前國內沒有這一類題材的影片，也期待日後的國內影壇能夠拍攝出更加優秀的作品。

雖然這樣，但國內還是有非常優秀的災難電影，譬如我們的《唐山大地震》。

相信在座各位都聽過這部電影，也確實是目前國內口碑最好，國民度最好的災難電影了。

影片中的每一個場景都非常逼真，每一個人物形象都十分豐滿，也讓我們永遠銘記並感謝那場地震救援中犧牲的每一個人。

我們拍攝災難電影的意義就在於銘記歷史，銘記曾經的傷痛。同時也是為了警醒後來者，不再重蹈覆轍。所以，這樣的影片不妨多拍一點。居安而思危，這是老祖宗教我們的道理。