《路邊野餐》宣布改檔7.15

2020-12-05 Mtime時光網
  時光網訊

今日,備受矚目的文藝片

《路邊野餐》

宣布改檔7月15日,同時還曝出時光版預告片和口碑版海報,時光版預告片裡音樂帶感、有趣,摩託車和火車沿路前行,時鐘點滴挪移,意象和節奏的搭配讓人感到趣意盎然並寫意動人。這部由青年導演畢贛執導的文藝片在海內外屢獲大獎,有著極高聲譽,

畢贛

也曾憑藉該片獲得了臺灣金馬獎最佳新導演。口碑版海報上也寫滿了該片的各種獎項評價,國產片難得一見收穫外媒的一致好評,含金量十足。

 

  42分鐘長鏡頭震撼精彩,三段式的故事亦真亦幻。改檔7月15日的文藝片《路邊野餐》雖然還沒有在國內上映,就因為已在國內外斬獲眾多含金量高的電影節獎項而屢次成為關注焦點。影片故事講述了主人公陳昇在尋找侄子的路上,陷入了一段連結現實與夢境的旅途,同時以過去、現在和未來三段展開,並揭示出時間的感悟。


  

在新曝光的時光版預告片中,青年衛衛用摩託車載著陳昇在蜿蜒的公路上向遠方飛馳,火車沿著鐵軌駛來,多個鏡頭展現出了一目了然的穿梭感。而多次出現的時鐘也凸顯著時光流逝的意味,再配合著頗具魔性的迪斯科音樂,節奏與畫面的結合讓人感到文藝片也能輕鬆寫意,並非一味沉悶。


  此前,在國內參展讓觀眾有眾多感觸的《路邊野餐》還在臺灣、法國、美國上映,並獲得了外媒的一致好評。各路媒體紛紛討論「路邊野餐現象」。《紐約時報》表示:「電影充滿靈性,精心安排的結構充盈著情感的震顫。」《電影手冊》表示:「無法被復刻的導演處女作,大師手法顯露無疑。」


  

《路邊野餐》是由年僅26歲的貴州導演畢贛執導的長片處女作,影片中有一段42分鐘長鏡頭的運用堪稱大膽創新,在參評洛迦諾國際電影節、法國南特三大洲國際電影節、臺灣金馬獎等眾多電影獎項時,憑藉影片過硬的質量,俘獲眾世界級電影評審人的心,紛紛用「無與倫比」「驚人嘗試」「不可思議」等詞彙評價。甚至有影評人評價說「這將是影史上一個著名的長鏡頭。」對於《路邊野餐》裡將夢境影像化42分鐘的長鏡頭,畢贛表示:「拋開那些結構功能,我希望用最寫實去抵達最夢幻。拍電影不是呈現一個結果一個目的,是要和演員們一起去體會。」


  影片的演員大部分都是非專業出身,不過都和畢贛合作過多次,在他的掌控下演員都表現得相當到位。在畢贛「破釜沉舟」式的打造這部影片時,也吸引了曾為大導演侯孝賢製作

《聶隱娘》

配樂的

林強

。還有部分觀眾提前看片後表示,《路邊野餐》也確有

侯孝賢

作品的影子。

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  • 《路邊野餐》上映時間僅10天 被稱作是「神作」
    ­  雖然票房一般,但《路邊野餐》這部在海外收穫13座獎盃的國產文藝片,依然是最近不少文藝青年們的熱門話題。­  昨日記者意外得知,導演和發行商當初竟然定了《路邊野餐》的上映時間是「僅10天」。­  也就是說,《路邊野餐》只放到7月24日,25日就下檔了。
  • 「路邊野餐」背後的「潛行者」
    1979年,安德烈·塔可夫斯基遠赴愛沙尼亞拍出了科幻傑作《潛行者》,改編自斯特魯伽茨基兄弟的經典短篇小說《路邊野餐》。  2016年,27歲的中國獨立導演畢贛終於將他的第二部長片《路邊野餐》(22歲曾執導《老虎》)送上了大銀幕。影片原定名《惶然錄》,與葡萄牙詩人佩索阿之書同名,之後才改名《路邊野餐》,則與塔可夫斯基《潛行者》的原著小說同名。
  • 畢贛與《路邊野餐》:27歲的貴州導演和他的大師雛形之作
    畢贛不是科班出身,他在本科的專業是電視編導,畢業後做過婚慶公司,考過爆破證,《路邊野餐》差點成為他的告別夢想之作。《路邊野餐》獲得了眾多榮譽和佳評。這部7月15日才在內地上映的影片,筆者有幸在今年三月的香港國際電影節上嘗了鮮,在連續觀影的疲乏中被這部前期成本只有二十萬的電影震撼得是夜難以入眠。儘管畢贛自認為《路邊野餐》「本質上沒那麼高級」,就是講時間、離別和重逢,「講普通人的感情,講普通人的遺憾。」然而,區別於時下扎堆的爆米花電影,這部致敬了侯孝賢和塔可夫斯基的文藝片,實在顯得獨樹一幟。
  • 這部電影講了一個奇幻的故事《路邊野餐》
    所以呢,不要讓自己失望畢贛導演的電影《路邊野餐》,之前忘了在哪看到過一次,沒想到這麼快就上映了。不出所料,排片太少,上映才幾天,我點進去一看,唯一的一家為它排片的影院明後天已經沒有場次了,於是今天一定要把它看了。這部電影講了一個奇幻的故事,我無法完全看懂。
  • 西方最好的電影雜誌都怎麼說《路邊野餐》?
    《電影手冊》將《路邊野餐》定義為一部「自我走失」的電影,不同於將劇情設定在某類刻意的、示意圖式的表達習慣中,這部影片以一根根錯綜複雜的故事線,用或盤旋或直敘的方式,將所有主角自然有機地串連到了一起。仿佛是河流的條條支流,但又都淺嘗輒止,不求深入。
  • 《路邊野餐》是一部意識流電影
    這就是電影《路邊野餐》與我的故鄉印象的夢境般的融合。不過最初看完時,我就像闖入某一個陌生人最平常不過的日常意識的流動中,不知何起,也不知何終。但我從電影院走出來直到兩天後的現在,它卻一直讓我回味,我還在男主角那張捉摸不定的臉上尋找著某種意義的表達,被它滲透的情緒感染裹纏。
  • 電影《路邊野餐》票房並不慘 文藝片票房低不是恥辱
    「只上映十天」的《路邊野餐》,第8天總票房收穫531萬元,與它相比,《冬》的狀況要慘烈許多,只有20多萬元,但有一點值得欣慰的是,某視頻網站購買了《冬》的網絡首播版權,應該能給該片增加一些收入。
  • 俗中窺雅的文藝片,為什麼我會說《路邊野餐》是一部國產五星神作
    這樣的電影很少,而畢贛的《路邊野餐》對我來說,正是這樣的電影。老實說,很不想用我淺薄的文字去談這部國產佳作,我怕我無法傳達它拍的有多好,也無法傳達我對它的喜愛有多真切。《路邊野餐》絕對是國產裡程碑式的佳作之一。
  • 從《路邊野餐》《地球最後的夜晚》中讀懂導演畢贛
    其中2015年的洛迦諾獎得主《路邊野餐》和入圍坎城電影節的影片《地球最後的夜晚》可能是你從未見過的。作品在形式和內容上都涉及到時間的浮躁和記憶的變幻莫測,這種矛盾是畢贛作品的核心。《路邊野餐》的中文名最初是根據費爾南多·佩索阿的《惶然錄》命名的,而《地球最後的夜晚》則來自智利小說家博拉尼奧的同名短篇小說集。
  • 《路邊野餐》《地球最後的夜晚》——畢贛導演,請且行且珍惜!
    《路邊野餐》是青年導演畢贛處女作,作為國內新晉的文藝片導演,第一部作品就獲得比較大的反響,業界認為畢贛是一位很有潛力的年輕導演。這部電影在只有幾十萬的資金預算情況下完成,而且出來的成果可圈可點,確實體現了畢贛的電影才華。前面紀錄片形式的敘事,貼近生活的人物形象,緩慢瑣碎的節奏,後面的魔幻主義色彩,雖然不是很完美,幾十萬的預算能拍出這樣的電影已經很難能可貴了。
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  • 影片《路邊野餐》,講述了平凡人的人生有詩人氣質的非商業電影
    《路邊野餐》這部電影,所謂長鏡頭就是一次性拍成沒有中斷的連續攝影,這在現代用手機和相機其實人人可拍,只是要在這個長鏡頭裡融入故事和理念就不是那麼容易,故事片裡的場景調度和拍攝手段都是需要相當技巧的。《路邊野餐》的原生拍攝的長鏡頭可謂創了長度紀錄,這些用數位相機拍攝的鏡頭看似粗陋,卻是全篇的核心表達所在,那就是那個人生夢想的全部,因為是夢境,模糊點有什麼關係呢!那個長大的衛衛,美女洋洋,長相酷似陳昇妻子的洗頭女,那首叫《小茉莉》的老歌,那來來去去的曲折,時間倒流又流回,正是這部電影的靈魂和獨特魅力所在。
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