從頭嚇到尾,氛圍也營造得好,這部標準的恐怖電影就是佳作?

受疫情影響，國外的電影幾乎都是恐怖片的天下！

也許艾奇·羅伯遜和吉莉安·雅各布斯演繹的《來玩》、丹·史蒂文斯和愛麗森·布裡上演的《租房驚魂》等電影並不是你心目中的恐怖片。

但《馬拉薩尼亞32號鬼宅》絕對是徹頭徹尾的兇宅恐怖片，並且有「鬼」現身，這種典型的傳統驚嚇式「鬼片」想必是你所期待的了。

和溫子仁拍的《招魂》是同一類題材，這部電影講述的是主角一家人搬進超級兇宅，隨即怪事不斷，甚至越來越可怕，部分情節更像羅絲·伯恩主演的《潛伏》。

雖然該電影未達到《招魂》、《潛伏》的水準，但它確實是最傳統的標準恐怖片。

傳統恐怖片的驚嚇點一般是幾分鐘才有一個，但該電影完全突破了這種套路，驚嚇點一個接一個，甚至有時候一分鐘一連嚇幾次，幾乎是從頭嚇到尾，密集程度可說是沒有觀眾喘息的機會。

整部電影的氣氛營造得十分到家，善於利用不同場景去打造驚悚感，讓你在沒有靈異之物或驚嚇點出現前，也會不寒而慄。

主角一家搬進了一間大宅後，滿以為可以過上新生活、抹去昔日的陰霾，誰知大宅裡怪事頻生。

從物品神秘失蹤，到大宅裡不時驚見異象，都讓一家人覺得大宅「有問題」，但因為經濟問題不能輕易搬家。

一天，小兒子在家中神秘失蹤，這下子一家人不得不正視問題了。也只有揭開了大宅背後的真相，才能讓眾人擺脫險境……

從開場還未正式進入正題，該電影就已經先營造出強烈的壓迫感，把觀眾帶進這個恐怖的夢魘。

接著，一家人搬進了這個「馬拉薩尼亞32號鬼宅」，在觀眾還未弄清楚這家人的背景前，就有層出不窮的驚嚇點出現，給觀眾帶來有如過山車式般快感。

一般來說，恐怖片先要解釋一下劇情、拍些文戲去推動劇情，可該電影完全拋棄了這些設定。

就跟動作片從頭打到尾一樣，該電影就是要讓你「從頭嚇到尾」，幾個家庭成員無論在什麼地方，都遇上了不同的怪現象。

驚嚇點往往每隔幾秒就出現一次，真是善於用盡大宅周圍陰森詭異的環境，讓人看得膽戰心驚。

該電影絕大部分時間都停留在大宅之內，卻成功用盡了不同環境與物件去製造驚嚇點。

小至一部電視機、戶外的曬衣架，都能層層遞進地去嚇觀眾，配合神秘惡靈若隱若現，的確令人覺得好驚悚。

這些都足以見證創作人的確擅長營造電影所需的恐怖氣氛，讓千篇一律的題材，還能營造出極強的刺激快感。

不過，成於此敗也於此。

過度密集的驚嚇場面，也成了該電影的一大敗筆。

對於一部正常的恐怖電影，不管劇情有多麼的簡單，也總歸是有「劇情」的，可該電影就是不斷受驚嚇主角這家人，嚇了一次又一次。

不論發生了什麼事，到底主角一家有什麼背景、每個人的關係是如何，完全沒有做出交代，甚至在觀眾還未分清角色時，就不斷製造接二連三的驚嚇，缺乏了應有的共鳴與代入感，純粹就是為了製造驚嚇。

長達104分鐘的電影，有將近90分鐘的時間都是在不斷地「嚇」人，沒有任何劇情可言，再加上驚嚇過於密集，看到中間都在想「完了沒有？」。

到了後面只好草草找個理由去解釋一切，還安排了一個極為突兀的結局，繼續「顛覆」了傳統恐怖片套路。

整個故事的框架蠻像《招魂》系列，可《招魂》除了在不斷製造驚嚇之餘，有言之成理的故事發展，更能藉此營造出一高潮結局。

可該電影「嚇完一頓」後，真的完全記不清各個角色了，當中重點「神婆」的出場更是突兀得令人尷尬。

這一連串靈異之事，好歹都要有一個合理的解釋吧？可這個「就是要嚇你」的劇本，似乎沒有打算給出這些事情的真相，匆匆收場了事，令人一頭霧水。

不得不承認該電影在氣氛上營造得特別好，不顧劇情直接「從頭嚇到尾」在「創作」上顯得十分的霸氣，這確實值得稱讚。

但是，創作人採用近似於不擇手段方式，要讓觀眾嚇破膽，過度使用「Jump scare」，是不值得提倡的。

該電影即使在沒有「驚嚇」之處，也不管開門，或者角色說話，還是什麼東西掉落，都突然把音量調大。

偶一為之尚能接受，可該電影一而再再而三不斷重複，觀眾都覺得膩了，不勝其煩，導致原本已經精心營造的恐怖氣氛都抹去了。

總而言之，如果這段時間「不是恐怖片的恐怖片」讓你看得不對味，那麼該電影密集的驚嚇點和濃鬱的恐怖氛圍，的確是能夠滿足觀眾所需。

從第一個鏡頭就開始「驚嚇」到結局，沒有太多文戲，甚至連喘息的時間都沒有，成功營造出有如過山車的驚悚快感，絕對是標準的恐怖片。

但也就因為恐怖場面太多，導致整部電影沒有合理的故事劇情，即便是標準的恐怖片，也難稱得上是佳作。