「慶賀大眾報業集團成立20周年齊魯美術館系列展」之「美美與共——江蘇山東中國畫名家作品交流展」
主辦單位：大眾報業集團
承辦單位：齊魯美術館、山東新聞書畫院
參展畫家：
江蘇：王野翔、高洪嘯、劉紅沛、楊耀寧、崔見、趙治平、高德星
山東：嶽海波、李兆虯、張宜、賈榮志、魏百勇、宋豐光、林兵
展覽時間：11月27日—12月3日
展覽地點：山東新聞美術館
諮詢電話：15665705711
前言
自9月28日以來，大眾報業集團主辦，山東新聞書畫院、齊魯美術館承辦的「慶賀大眾報業集團成立20周年系列美術活動」陸續拉開了帷幕。省內外百餘位畫家通過創作、展覽，參與到了此次慶祝活動中，用丹青妙筆講述了畫家們與大眾報業集團的深厚淵源和友情，也用暖心的話語對報業集團寄予了更多、更重的期許。「美美與共——江蘇·山東中國畫名家作品交流展」作為大眾報業集團成立20周年這一主題的最後一個慶賀活動，11月27日在山東新聞美術館精彩亮相。來自江蘇的七位畫家與我省七位畫家組成的「南北」中國畫陣營，以畫對話，展開了文化藝術交流的新篇章和新徵程。
"> ">
國畫在江蘇有著豐厚的傳統積澱，畫派眾多、名家輩出，在當代也展現出了美術事業繁榮發展的新氣象。山東作為書畫大省，歷史積累和文化底蘊深厚，美術事業繁榮發展，在多屆全國美展中更是表現優異，令人矚目。此次以大眾報業集團成立20周年為契機，邀請江蘇、山東兩省在人物、山水、花鳥領域有著優秀藝術成果的畫家，共同舉辦「美美與共」作品交流展，將進一步推動兩省名家的藝術交流、溝通和共同提升。縱觀八十餘幅展覽作品，或大氣磅礴，或婉約清麗，筆墨橫姿，精彩紛呈。在這裡，北雄與南韻共美、傳統與當代共美、本土與西方共美、大作與小品共美，展現出了當代中國畫在表現形式上和理念上的「和而不同」與「美美與共」，對梳理兩省當代中國畫的創作成就，啟發和豐富兩省書畫家的創作思路都有著積極意義。
賈榮志
現為山東畫院山水畫創作室主任、國家一級美術師、山東省政協委員、中國美術家協會會員、中國美術家協會河山畫會會員、山東省美術家協會理事、文化部青聯美術委員會委員、山東華通美術館名譽館長、北京水墨行動組委會副主任，泰山山水畫院院長。
抒寫蒼潤 寄意寥廓
——讀賈榮志的山水畫
文/徐恩存
賈榮志的山水畫以其成熟的藝術表現形式，獨到的筆墨語言與恰到好處的整體把握，特別是在繼承與創新方面的實踐，顯現出它不同尋常的藝術潛質及良好的藝術感受力，這是難能可貴的，並給人深刻印象。
明董其昌的「南北宗」說，頗有「揚南抑北」之嫌，且在數百年中成為理論的圭臬，此後的中國畫發展史卻又證明「南北宗」說之偏頗；今人則愈加認為南北互補的重要性，並在實踐中把南北不同畫風進行了融合、互動，以取其長、補其短，是中國畫在綜合的態勢下演繹出風格、手法的多樣性與豐富性。
賈榮志正是這一特定階段湧現出來的山水畫家。
賈榮志 白雲紅樹 136CM×68CM 2019年
分析作品，不難看到賈榮志作品兼具南北畫風之優長，北方的氣勢與雄偉和南方的韻致與飄逸等，都被他不露痕跡的綜合在自己的作品中，特別是在境界的營造於美感的傳達上，賈榮志心領神會，以自己的感悟抒寫著筆墨的蒼潤之美，傳達著空靈、飄逸與寥廓的山水境界。
我們說賈榮志在藝術上的成熟，事實上是說他已經有了自己的山水形式結構、建立了自己的筆墨秩序、確立了自己的審美取向。
賈榮志 江山本如畫 136CM×68CM 2020年
因為，在賈榮志的山水畫中，山川、流水、雲煙、屋舍等都是心靈符號，並由符號的組接關係結構為空間層次，顯然，在畫家諸多的作品中，著墨處為一空間，留白處為另一空間，甚至每一條線都在分割著空間，每一點也都自成空間……，這樣，由多個空間組成的山水畫面，時間因素被淡化了，在「不知今夕是何年」的情勢中，山水之美便是永恆之美，山水主題便是傳承不衰的永恆主題。煙雨空濛、寥廓蒼茫便是永恆的心靈符號，且寄念深遠。如此，山水意象才能在畫家筆下得以體現為從物質層面向精神層面的轉換、從形而下層面向形而上層面的轉換、從有我之境向無我之境的轉換、從具象山水向抽象意味的轉換、從情景氛圍向獨立意義的轉換，使作品獲得品質的提升，而體現出全新的精神內涵和價值意義。
賈榮志 照人膽似秦明月 送我情如嶺上雲 136CM×68CM 2020年
賈榮志的山水畫在取向上，沒有選擇極端化的做法——既不盲目的追摹古人，展示復古之風；也不盲目追趕時尚潮流，迎合浮華淺薄趣味；而是在承前啟後、繼往開來中穩健前行，把山水畫從技法層面提升為純粹形式美感。
如前所述，對自然、對歷史、對文化、對當代的綜合認識和理解，使賈榮志為筆下的山水符號、筆墨秩序、空間關係等注入了文化內涵，使看似無序的點、線，統歸於空間關係，使不同符號的幾何形狀從屬於「三遠法」的穩定結構，使變幻莫測的水墨幻化指向幽冥深邃的境界營造；形成超凡脫俗的現代山水面貌。無疑，這種孜孜求索的藝術態度帶來的是藝術上的升華與超越。
賈榮志 淡煙疏雨 136CM×68CM 2019年
在中國畫尚不能脫離筆墨規範的情況下，筆墨自是多種複雜意蘊的載體，賈榮志的筆墨當屬性靈抒寫一路，一筆一墨都是一片心靈風景，都是性靈心境的折射。對畫家作品的解讀，使我們發現其筆墨都是在從容自然中給以表現的，除了「爛熟於胸、任意揮灑」的學習、積累之外，筆墨在行雲流水般的運動中展示的鬆動節奏、韻律及與此相應的乾濕濃淡、疏密層疊變化，都不能不說是源於畫家內心的充實與平和，惟有不急不躁者方能以虛靈寫萬象，方能在尋常物象中發現並表達出意趣韻致。
在賈榮志的山水畫中，一切都以心靈為起點，以精神為目標，所以，其筆墨方式重韻致意味，而力避直白淺薄，重含蓄蘊藉，而強調朦朧模糊的意念表現；在虛實相生中，水墨的淋漓氤氳與幹筆焦墨的互動互融、重迭積染，以及點線的力骨勾勒，造成了畫面蒼鬱潤澤、渾茫寥廓的蒼茫之境與渾然美感，且在幽深晦冥之中，產生玄思無盡、心境無邊之感。
賈榮志 天清江月白 136CM×68CM 2019年
在空靈、飄逸的山水畫圖式與精神氣息面前，在領略作品的境內境外的旨趣中，我們從中發現賈榮志的才智所在——較好地把握了鬆動自然與粗放疏野一線之隔的關係，較好地把握了意象寫意與物象再現一線之隔的關係，較好地把握了虛靈飄逸與直白簡陋一線之隔的關係……，恰到好處的分寸把握與得體的手法方式，使賈榮志的山水畫在「藝通於道」之中獲得了渾然圓融的效果。
多年來，賈榮志在藝術道路上，孜孜不倦、求索不已，他不但向古人學習，也向現實生活學習。在融會貫通與取長補短中，他拓展了自己的藝術視野，開闊了自己的胸襟，在「能感之，能寫之」的精神啟悟下，努力去喚醒中國畫形式、美感的深層「記憶」，探索開啟筆墨語言的新維度，在創造中完成這作品，同時也在創造中完成著自己。
賈榮志 桃花雨過水連天 136CM×68CM 2019年
賈榮志在遵循藝術本質與藝術規律中，兢兢業業，如履薄冰般的前行著，辛勤的耕耘，自然帶來愉悅的收穫。沉雄博大也好，空靈飄逸也好，惟技道統一、心物對應者，方為上品，賈榮志在他自己選定的道路上，漸行漸遠，步履也愈見堅實。為此，我們祝願他，我們相信他，能再接再厲攀登新的藝術高度。