引言
眾所周知，作為神聖羅馬帝國君主的象徵性中心、統治的工具和擴大影響的圈子，宮廷具有重要的意義。為實現這樣的目的，君主們大力發掘藝術和科學領域，由此形成了特殊的宮廷文化。
由於藝術必須創造「美化專制君主」的物質背景，而建築藝術又特別受到所有邦君的關注，在邦君那裡，政治上的要和對權力的欲望是與建築緊密相連的，所以，宮殿建築藝術在17世紀下半葉和18世紀有著非凡的意義。在當時的帝國內，建造宮殿成為一股浪潮，不僅大的邦國，而且一些中等邦國和小邦國，只要財政上許可，也都大興土木。
▲凡爾賽宮外景
參照的楷模首先是凡爾賽宮，然後是維也納的美泉宮。除了少數宏大的有著四個側翼的宮廷建築體系，如將各個時期的建築連結起來的大府第，像維也納的「胡夫堡」、柏林的「城市宮殿」和慕尼黑的「府第」，佔絕對多數的是有一個對稱中軸的「凡爾賽樣式」。
01
17世紀下半葉和18世紀時，神聖羅馬帝國內建起了多座宮殿，例如維也納的美泉宮和貝爾韋德宮殿、慕尼黑附近的施萊斯海姆和紐芬堡宮殿、符騰堡境內的路德維希堡宮殿、巴登境內的拉施塔特和卡爾斯魯厄、主教教堂議事會所在地施佩耶爾的布魯赫薩爾、選帝侯國普法爾茨的曼海姆、選帝侯國科隆的波恩和布呂爾、法蘭肯境內的維爾茨堡和班貝格及波默斯費爾登、選帝侯國薩克森的莫裡茨堡和德勒斯登的茨溫格爾宮、柏林和波茨坦的城市宮殿、布蘭登堡－普魯士的桑蘇西宮、梅克倫堡的什未林宮殿，以及漢諾瓦附近的黑倫豪森宮。筆者在這裡簡要地介紹其中的幾座。
▲維也納美泉宮內景
首先介紹「維也納的凡爾賽」，即美泉宮。皇帝利奧波德一世（1658-1705年在位）是個極為推崇皇權的人，他擴建了公元1550年就已經建成的小宮殿。他的兒子查理六世（1711-1740年在位）和他的孫女瑪麗亞·特蕾西婭（1740-1780年在位）在1737年至1749年間在建築上作了極大的改動，使美泉宮成為今天的巴洛克樣式。參與建造的建築師有「天才人物」埃拉赫的約·巴·菲舍爾和尼克勞斯·帕加西。18世紀時，皇帝們如果不是必須呆在維也納的胡夫宮，就總是喜歡住在這個宏大的標誌性巴洛克宮殿裡。美泉宮中華美的空間，如恢宏的長廊，為皇帝的宮廷增色不少。
▲利奧波德一世油畫像
一個特別宏大的標誌性宮殿是受巴伐利亞選帝侯馬克斯·艾曼努爾委託建造的慕尼黑附近的施萊斯海姆宮殿，它體現了選帝侯希望成為國王的要求。但這座由格勞賓德的建築師恩裡科·楚卡裡對前人的圖紙和計劃反覆修改後建成的宮殿，只是部分地建成完工。然而，僅僅是建成的部分就已經是一件偉大的作品。
還應提到的是紐芬堡宮。這座宮殿的建造和逐步擴建，是費迪南德·馬利亞、馬克斯·艾曼努爾和卡爾·阿爾布雷希特等幾位選帝侯促成的。建造者主要是楚卡裡和約瑟夫·埃夫納。這是一個用拱門將宮殿內亭臺樓閣相互連接在一起的建築群。
▲紐芬堡宮
它的正面是由專供宮廷侍從們居住的兩層高樓連結成的一組建築，原來是計劃把它建成巴洛克式的卡爾之城中心。霍耶寫道：「與法國園林不同的是，園林不是宮殿的配角，而是宮殿嵌入園林之中。將它們分開和圍起來的元素是人工河道裡的水。」
德勒斯登曾遭受一場大火，損失慘重，大火以後，該城重建成巴洛克樣式。強者奧古斯特建成了有著漂亮樓閣的著名的茨溫格爾宮。1711年至1728年間，參與建造宮殿的建築師是馬伊斯·丹·帕佩曼，其雕塑大多出自巴爾塔扎·佩爾莫澤之手。
▲「強者」奧古斯特修建的德勒斯登茨溫
這位選帝侯兼國王是為舉行他的宮廷慶典活動而建造茨溫格爾宮的。這座宮殿的中間呈長方形，長的一邊是由半圓形迴廊連結起來的兩個庭院，四個位於角落的亭子，用來做遠眺之用。這是一個有著獨特創意的巴洛克式宮殿院落。除此之外，還有建於德勒斯登新城的所謂的日本宮。這是一座有著四個側翼的巴洛克風格建築，同樣由帕佩曼設計建造。
02
在藝術史上佔有傑出地位的是受普魯士弗裡德裡希二世委託建造的桑蘇西宮（無憂宮）。這位普魯士國王於1744年從柏林到了波茨坦的城市宮殿。由於這座標誌性的府第不稱他的心，他要的是一座符合他個人喜好的宮殿，所以又建造了一座用於避暑的「逍遙宮」，這就是「無憂宮」。宮殿於1745年奠基，由建築師格奧爾格·文策斯勞斯·克諾貝爾斯多夫（1699-1753年）建造的帶有漂亮臺階式園林的一層樓房，在1747年的5月1日舉行落成典禮。
▲波茨坦的無憂宮
這座在弗裡德裡希本人參與下，在法國古典主義影響下建成的宮殿，與柏林的夏洛滕堡（1740-1743年）和柏林的歌劇院（1741-1743 年），共同成為所謂弗裡德裡希二世時代洛可可風格的巔峰。維利·庫爾特說：「在桑蘇西宮的建築和園林裡，洛可可風格得到了體現，它的根顯然在法國的藝術之中，但在德國南部的巴伐利亞和萊茵河地區宮殿中得到了自由和特有的發揮，打上了它最後的印記。」
在眾多的需要提及的宮殿園林中，如海倫豪森或路德維希堡、卡爾斯魯厄和曼海姆，至少應該簡短地介紹一下兩個教會諸侯宮，即波恩附近布呂爾的奧古斯圖斯堡宮殿和維爾茨堡的府第。宏偉的奧古斯圖斯堡標誌性避暑宮殿，是由維特爾斯巴赫家族的科隆選帝侯克萊門斯·奧古斯特在布呂爾建造的，它是神聖羅馬帝國北部最壯觀的宮殿之一。1725年至1728年間，先是按照約翰·康拉德·施勞恩的設計。從1743年起，巴爾塔扎·諾伊曼對它的西側作了修改，然後按照這改動了的設計建造。華麗的臺階也是出於諾伊曼的手筆。此外，選帝侯還在明斯特地區建造了克萊門斯維特宮殿。這樣，德意志南部的巴洛克風格被移植到了德意志的北方。
▲奧古斯圖斯堡宮殿
對一個人口只約有20萬的邦國的教會君主來說，維爾茨堡是一座令人驚訝的府第。彼得·O.克呂克曼寫道：「在維爾茨堡府第裡，宮廷禮儀通過其最為輝煌的建築樣式得到了很好的體現，這一風格由於諾伊曼對房間的布局把所有原來的東西變得黯然失色。諾伊曼喜用強烈的對比，從寬廣的宮前廣場就已經體現出來。要到達這個廣場，先要穿過一個通向宮殿的窄小胡同。但是，當接近宮殿時，來訪者就會覺得撲面而至的這座巍峨宮殿正面的牆壁愈來愈顯得高大宏偉。」
1720年時為這座宮殿打下基礎的，是出身於喜愛建築的帝國貴族家族舍恩博恩的侯爵主教約翰·菲利普·弗朗茨。他的叔父——美因茨的選帝侯洛塔爾·弗朗茨·馮·舍恩博恩給了他許多建議。負責規劃維爾茨堡宮殿的有美因茨的宮廷建築師馬克西米利安·馮·韋爾施、班貝格的建築師約翰·丁岑霍弗爾以及維也納的建築師約·盧卡斯·馮·希爾德布蘭特。但是，真正的規劃協調人和建築師是年輕的巴爾塔扎·諾伊曼。
▲維爾茨堡主教宮
可是當約翰·菲利普·弗朗茨於1724年突然去世後，接任者是節儉的克裡斯託夫·弗朗茨·馮·胡騰，他只想把已開工的建築草草完工，建造工作因而終止。1729年克裡斯託夫·弗朗茨去世後，大教堂全體教士又選舉了一位舍恩博恩家族的成員，即弗裡德裡希·卡爾擔任維爾茨堡的侯爵主教。新任者馬上大張旗鼓地開始了宮殿的重建。這樣終於在1744年可以舉行封頂慶典。這座宮殿是諾伊曼的得意之作，讚美之聲不絕於耳。他本人還因建造布魯赫薩爾、韋爾內克和布呂爾等處的宮殿成為當時最重要的建築師之一。
▲維爾茨堡主教宮內景
舍恩博恩於1746年過世，這對這座恢宏但每年要花費16500至113000佛羅琳的耗資巨大的建築來說，不啻是一場災難，因為他的繼任者安塞爾姆·弗朗茨·馮·英格爾海姆對用巨資來進行內部的擴建不感興趣。直到一位舍恩博恩的親戚，卡爾·菲利普·馮·格賴芬克勞接任後，又才重新開工建造。他再次起用諾伊曼，就這樣，這座超乎尋常的宮殿才終於能大功告成。
結語
所有這裡描述的，以及幾乎所有其他的宮殿和府第，都為相應的巴洛克風格的園林設施所環繞，而且大多是法國風格。美泉宮是這樣，它有著 1705-1706年間由讓·特雷埃建設、1775年建成的、可以俯瞰四周、伴有高處觀景亭的漂亮園林。施萊斯海姆、紐芬堡、桑蘇西、黑倫豪森、布呂爾、維爾茨堡、法伊茨赫希海姆和卡爾斯魯厄的園林也是如此。
▲巴洛克建築的代表作
它們也都有藝術性的雕塑點綴之中。賴納·A.米勒對此曾說：「園林的作用在於將宮殿建築向空間延伸，並創造出一個標誌性的外部空間來；目的並非是要模仿或再造大自然，這一以象徵和寓意為主旨的建築規劃，是用對類似舞臺的建築群作互補性補充，營造出一個精心構思的理想景觀。」
寬廣的、按照法國的樣式、有著按幾何圖形有規律排列修剪齊整的矮樹籬的園林，從視覺上，也是事實上將宮殿建築擴展到無限之遠。在這些廣為延伸、富於美感的「建築風景」裡，錯落有致地布置著小的娛樂宮、涼亭，中國式房屋、園亭、寶塔和巴洛克式花亭，站立著石制雕塑和噴泉。這種景色本身同時也是「有用的、可觀賞的裝飾」。
參考資料：Bauer, Gesellschaft, S. 70ff. ; Kunisch, Hofkultur, S. 741; Reinalter, Helmut: Am Hofe Josephs II. Leipzig 1991, S. 78-100.Hinske, Norbert (Hg.):Die Bestim-mung des Menschen. Aufklrung, Jg.11,H.1) Hamburg 1996.