柳絮飛時花滿城，每年四月開始，北京城到處是柳絮滿天飛的景象，直到五月中旬才止，這些婀娜多姿的身影構成一道獨特的風景。然而，當鋪天蓋地的楊柳飛絮撲面而來，滿城紛紛揚揚，猶如四月飛雪一般，吹進你的眼睛、鼻子、嘴巴，那些詩意的畫面蕩然無存，柳絮紛飛惹人惱。
一花一世界，一葉一菩提。世人惜花者甚多，惜楊花者甚少。「今人不見古時月，今月曾經照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。」面對身姿曼妙的飛絮，古人也和我們一樣，夾雜著對它愛恨交織的情感，留下了一首首關於柳絮的唯美詩詞。
《絕句漫興九首·其五》
——(唐)杜甫
腸斷春江欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。
顛狂柳絮隨風去，輕薄桃花逐水流。
在這首詩裡，顛狂的柳絮和輕薄的桃花隨風亂舞，被吹到江面上隨波逐流，悽美的畫面正是詩人內心憂愁的映照。看似無情卻有情，詩人在另外一首《白絲行》對柳絮卻又是另一番描繪，「落絮遊絲亦有情，隨風照日宜輕舉」，稱讚飛揚的柳絮和飄蕩的柳枝有情有意。為什麼同一樣事物，在同一個詩人筆下，出現截然不同的形象。只能說，這個世界善變的不只是女人，還有詩人。
《晚春二首·其一》
——(唐)韓愈
草樹知春不久歸，百般紅紫鬥芳菲。
楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。
為了留住春天，百花爭芳鬥豔，連色淡無香的楊花和榆錢也不甘寂寞，隨風起舞，化作漫天飛雪。如果你理解「無才思」為沒有才情，楊花榆莢也很委屈。雖然與百花相比，它們並不美，但是為春天增添一景，也盡了努力，這種精神值得讚揚。
《踏莎行·小徑紅稀》
——(宋)晏殊
小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺樹色陰陰見。春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐遊絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
楊花撲面也是暮春典型景色。詞人在描繪這一景象時，注入了自己的主觀感情，春風不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經無計留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去;另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。
《清平樂·春晚》
——(宋)王安國
留春不住，費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦汙，昨夜南園風雨。
小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風自在楊花。
詞人王安國是北宋著名政治家、文學家王安石的弟弟。詞的最後寫的是觸目皆是的楊花，那如雪的楊花飛舞飄揚，是那樣的自由自在，始終不肯飛入權貴人家的畫堂朱戶。全詞融情於景，寫出了詞人的性情與風骨。
《和孔密州五絕 東欄梨花》
——(宋)蘇軾
梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城。
惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。
在這首詩中，詩人主要突出的主角是梨花，「柳絮飛時花滿城」是來襯託梨花，梨花既不像「顛狂柳絮隨風去」，也不像「輕薄桃花逐水流」。詩人惆悵地欣賞著東欄旁邊潔白如雪的梨花，感嘆它的居俗世而清明。
蘇軾的詞素以豪放著稱，但也有婉約之作，其中有一首吟詠楊花柳絮的《水龍吟》，寫得聲韻諧婉，情調幽怨纏綿。
這首詠物詞約作於宋神宗元豐四年(1081年)，時為蘇軾因「烏臺詩案」被貶謫居黃州的第二年。蘇軾的同僚兼好友章楶作有詠楊花的《水龍吟·燕忙鶯懶芳殘》。蘇軾很喜歡這首詞，就依照這首詞的原韻，作詞答和，並寫信寄給好友，「《柳花》詞妙絕，使來者何以措詞。本不敢繼作，又思公正柳花飛時出巡按，坐想四子，閉門愁斷，故寫其意，次韻一首寄雲，亦告以不示人也。」但是章楶對蘇軾的這首詞讚賞不已，顧上好友的囑咐，拿著這首詞到處奔走相告，最終使得這首千古絕唱得以傳世。
《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》
——(宋)蘇軾
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬裡，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。
這首詞並不是單純詠物，而是「借物以寓情」，描寫了楊花飄忽不定的機遇和不即不離的神態，傳遞了楊花那「似花非花」的獨特風格，更暗蘊了詞人縷縷憐惜楊花的情意。雖然與百花同開同落，但是它們卻從不為人注目愛憐。篇末「細看來，不是楊花，點點是離人淚」一句，既烘託主旨，又餘音嫋嫋，平添幾分幽怨。