在之前的三期內容中（參考：「從0學五線譜」9. 大調音階1：音階推導方法、C、D大調音階；「從0學五線譜」10. 大調音階2：E、F大調音階；「從0學五線譜」11. 大調音階3：G、A、B大調音階），我們已經推導了由白鍵開始的7個大調，也就是CDEFGAB這七個大調，不過由黑鍵（變化音）開始的大調我們還未曾涉足，我們知道鋼琴一個八度內的十二個音每一個作為主音都可以生成一個大調，所以我們本期就要來開始推導變化音開始的大調。
之前我們推導音階的方式，是根據大調各音級之間的音程關係「全全半全全全半」來推導的，這是一種最基本的推導方式，那麼本期我們在介紹變化音大調前，我們首先要介紹一種新的音階推導法——移調推導法。
8. 升C大調/降D大調
還記得變化音的音名是什麼嗎？我們知道基本的音名只有CDEFGAB這七個，使用升降號後則可以引申出更多的名字，例如升C、降G、重升A、重降B等。我們以升C和降D為例，同一個八度內，升C和降D的音高不用說肯定相等，但我們講過它們在音樂上的意義是不同的，升C從屬於C，降D從屬於D，在不同調內關係不同，所以要謹慎使用。
那麼既然升C從屬於C，那麼升C大調的音階如何呢？是不是和C大調的音階能產生某種聯繫？沒錯，我們對於C大調音階C-D-E-F-G-A-B-C，如果把每個音都升半音，即升C-升D-升E-升F-升G-升A-升B-升C，這不就是升C大調的音階嘛！
圖1 升C大調音階所以可以看到，升C大調的音階就相當於把C大調的音階全部升半音，於是我們便得到了有7個升號的升C大調音階，即每個本位音都要升半音。
強調基本音名的唯一性
肯定有讀者要問了，升E不就是F嗎？為什麼不寫成F呢？小編已經強調很多次了，但小編依舊覺得有必要再次強調，五線譜的每根線、每一間的基本音名是不同的，所以為了防止歧義，每個音級的基本音名必須不同，然後用升降號來完善，如果寫成F，那麼第一間的F音就會存在F和升F的爭議，調號就不方便處理了，所以必須不同。
可能有讀者會接著問：那麼如果把升E寫成F，再把升F寫成降G不久不衝突了嗎？
沒錯！這便是升C大調的另一面——降D大調。
還是利用移調法，也就是說，如果我們把D大調的音階每一級都降半音，即D-E-升F-G-A-B-升C-D變成降D-降E-F-降G-降A-降B-C-降D，於是就得到了降D大調的音階。
圖2 降D大調音階我們知道雖然升C和降D音樂意義不同，但音高是相同的。那麼如何理解這兩個調之間的差異呢？首先，直觀上來看，升C大調有7個升號，降D大調只有5個降號，從升降號的數量來看降D大調要少一些，於是讀譜難度就會相對小一些，所以降D大調比升C大調要更常用一些。
至此，我們已經得到了沒有升降號的C大調、1個升號的G大調、2個升號的D大調、3個升號的A大調、4個升號的E大調、5個升號的B大調、7個升號的升C大調，以及1個降號的F大調和5個降號的降D大調，似乎升降調的座位已經逐漸被填滿，升號區的位置似乎還空了一個6個升號，
降號區的2、3、4都在哪兒呢？
想必讀者已經能夠猜到，估計它們一定就在我們剩下的變化音大調裡啦。所以如果單從升降號數量來看，變化音和本位音同樣重要，尤其是在降號調裡，變化音往往是主音、屬音、下屬音的位置，所以顯得更加重要。
希望讀者已經掌握了推導音階的「移調法」，並能夠在本位音大調的基礎上，用移調法推導變化音大調。那麼，我們下期再見！