宋克是明代畫家中的全能型選手之一，而且不貪念仕途，反而是吳門十才子中結局最好的。
不過他最突出的成就就是書法成就，繪畫也是精工。只是沒有書法那麼影響力大。
他不同於元末明初時「吳中四傑」有二個（註：吳門四傑是指明四家沈周、文徵明、唐寅、仇英。不要混淆了）是牆頭草的，比如楊基和徐賁：大多表現維護元代統治立場，入明又懷念元室。然後又入明當官。徐賁也同楊基差不多。
但宋克雖出身於一個富裕家庭之中，但是卻很不喜元朝。他身軀魁梧，有俠義之心，少年時即博涉群書，家中蓄養賓客，喜飲善博，好施錢財，至成年時，適逢元末動亂，思自樹功業，謝客學兵，欲北走中原，舉旗起事，不意中道受阻，遂溯江遊金陵、會稽等名勝山川之地，歸家後乃發憤攻讀，時張士誠據吳，慕其名欲招為幕賓，克乃謝辭，於家中闢一室，內藏曆代法書碑帖，周彝漢硯，曰遊其間以自娛．在這一段時期中，他沉酣書法，十分用功，據《明史·文苑傳》謂：「克杜門染翰，日費十紙，遂以善書名天下。」
宋克（1327-1387）字仲溫，一字克溫，自號南宮生，長洲（今江蘇蘇州）人。
明代初期聞名於書壇的書法家「三宋二沈」之一。與高啟等稱十友，詩稱十才子。
洪武初為鳳翔同知。素工草隸深得鍾、王之法，筆精墨妙，風度翩翩。並工寫竹，雖寸岡尺塹，而千篁萬玉，雨疊煙生，蕭然無塵俗之氣。嘗作雞棲石業條一幅，題語有「藝成不覺自斂手」之句，謂不可復得也。書學急就章，故寫竹能妙。嘗於試院牘尾用硃筆掃竹，張伯雨有「偶見一枝紅石竹」之句，人遂以為朱竹自宋克始。卒年六十一。宋克的書法，在明代頗享盛名，與當時擅長書法的宋璲、宋廣合稱三宋。辭官還鄉，在他隱居期間，與楊維楨、倪瓚等人相交其契，以詩文相酬唱，特別是楊維楨非常喜歡宋克的書法，若有新作詩詞，常請仲溫書之，宋克學書取法高古，從魏晉上溯草隸之，尤其是對皇象《急就章》深有研究，相傳宋克曾師從元代的著名書家饒介，深得其用筆之法，且其於書十分用功，據《明史·文苑傳》謂：「克杜門染翰，日費十紙，遂以善書名天下。」
宋克藝術成就：
宋克是正處於元末明初的社會急劇動亂狀態，"山雨欲來風滿樓「時代自然也容易出俠義之士。據記載他少年英俊磊落清爽，而且更為崇拜李白和蘇東坡。更好武，聞雞起舞，頗有祖逖之風。他還聰慧過人，博涉經史，長於丹青，尤善畫竹，今尚有《萬竹圖》傳世。所傳皆二王草法，特別鍾情於草書。草書流走暢貫，揮運自如，似飛劍狂舞，瀟灑縱橫，十分契合於宋克"任俠使氣"的性格。
宋克學書取法甚高，楷宗鍾繇，行書慕二王，章草學皇象之《急就章》，筆力清峭勁拔，筆意圓融灑脫，尤其是他的小草和章草成就是冠絕一代，其書出於魏晉，深得鍾、王之法。擅長楷書、草書，尤精工章草。行草兼二王及皇象《急就草》之遺意，清勁古雅，最為難能可貴的是他將章草融合到他的行草中去，而別開生面，吳寬《匏翁家藏集》評其書謂：「克書出魏晉，深得鐘王之法，故筆精墨妙，而風度翩翩可愛。」可謂中的之語。他的章草，延續趙孟、鄧文原的風格又有所發展，融入了今草和行書的寫法，更加流利、矯健。他屬於文武雙全之人，又崇尚俠士和遊俠之古風。也許這也是他為什麼當年要北上中原起後之因吧？只是他後期更喜好研究書法、繪畫、詩書之類，半隱狀態。也許是看開紅塵了吧？
傳世作品：
傳世墨跡有章草《急就章》、《公讌詩》、《李白行路難》、《七姬志》、《杜子美詩》、《定武蘭亭跋》、《劉楨公讌詩》、《形增影古詩》、《書孫過庭書譜》等。均為墨林所寶，翰中精品。著作《高啟南宮生傳》、《丹青志》、《珊瑚網》、《六研齋二筆》等。作品欣賞：其畫作傳世不多，所以會多上傳一些書法作品。
宋克 《萬竹圖卷》，美國弗利爾美術館藏宋克善寫竹，別開生面，雖寸岡尺塹而萬玉千篁，雨疊煙森，蕭然出俗。
題跋1：吳郡夏彥哲氏，博雅好古。嘗於市肆中購得手卷一枚，出示與餘，乃故人宋公仲溫之所作《萬竹圖》也。觀其筆法臻妙，蕭閒浟遠，多而不繁，葉葉不苟作，頗似澹遊、房山意味。公平日好鼓琴，有伯牙之趣，況能乎其書得二王筆訣，又善鳥身之術。公極聡敏，好多為之，以其所能種種不在人下，乃莫不有所敬也。聊賦短章於後：鳳翔別駕已仙遊，一別俄驚二十秋，展卷叢篁餘墨在，使人披覽動新愁。同郡董昶。↓↓↓題跋2：」猗猗渭川種，煙雨萬竿綠，軒前儼相對，宛若篔簹谷。日映色篩金，風來聲戛玉，寧知炎暑薰，不憚冰霜肅。虛心似有容，勁節持幽獨，蒼翠恆不移，根本異凡俗。七賢樂清趣，武公詠泣澳，俛焉比其德，前脩以自勗。吳郡楊翥。↓↓↓
題跋3：「南宮書法妙天下，更愛臨池寫墨君，八法縱橫如籀畫，萬竿瀟灑絕塵氛。冰霜勁節凌寒直，竽籟秋聲入夜聞，安得相過尋二仲，清風一榻擬平分。雲間錢博為公敘題。↓↓↓
宋克《竹林茅屋圖卷》 美國克利夫蘭美術館藏使用竹子和茅屋為主題，也體現宋克隱退之心吧？畫面清靜幽雅，更符合畫家心境。
宋克《章草急就章》(局部) 北京故宮博物院藏本《急就章》原稱《急就篇》，是漢代學童的啟蒙讀物。世傳本共三十二章，每章六十三字。作者史遊，在西漢元帝時（公元前48—33年）官黃門令。《急就篇》書名據宋王應麟解釋是：「急就謂字之難知者，緩急可就而求焉」的意思。
宋克所書急就章，不只一本，現存的就有故宮藏本和天津藝術博物館藏本。就故宮博物院藏本而論，此作筆勢勁健，風貌簡古。從他「聊以自備遺忘」的自識，結合全篇精絕謹嚴的面目，可知這是宋克經意臨摹，以兼備古法之神與形的得意之作。對此，王世貞的一則評價頗為中旨：「觀仲溫書《急就章》，結意純美，以為徵誅之後，獲睹揖讓。而後偶取皇象石本閱之，大小行模及前後缺處若一，惟波撇小異耳。」 此卷十接紙一千九百餘字，一筆不苟，心手相應，其書藝已臻極境。除書法價值外，此卷對《急就章》章草、正書二體的互釋， 以及文字脫佚偽誤的校勘等都具有重要價值。 另有天津本。洪武二年（1369年）宋克四十歲時臨皇象的得意之作，但與皇象的《急就章》又「貌合神離」，其用筆流暢，行、草相雜，結構多變，筆意健峭，古雅微存。粗獷的波腳與瘦勁的筆畫巧妙結合，相映成趣，較之趙孟所臨《急就章》更為生動精採，富有感染力，又具有今草的靈性、跌宕的藝術情趣。這是章草發展到宋、元以後而形成的新風格。
宋克 《草書唐宋人詩卷》 上海博物館藏
有人認為：宋克在舉世都被趙字的波濤卷進之時，單獨另走一路去寫章草，以一種瘦挺的筆畫改易了古章草的肥厚姿態，成為新的面貌，這表現了他獨立不倚的豪傑氣概。此卷草書，即融入了章草的筆法。
宋克 孫過庭書譜冊局部 美國普林斯頓大學附屬圖書館藏
明代初期在書法上基本延襲了趙孟的穩健風格,以三宋（宋璲、宋克、宋廣）和二沈（沈度、沈粲）為代表的書家,除宋克的章草尚有一定特色之外,其他書家在創意上顯得比較靡弱。至明代中葉,吳中書家的崛起,書風遂為之一轉。
宋克《草書韓偓七絕條幅》 山西省博物館藏
釋文：遐方不許貢珍奇 密詔唯教進荔支 漢武碧桃爭此得 枉令方朔號偷兒 仲溫。 此幅作品書唐韓偓《荔枝三首之一》，行、草相雜，變化自然，雋秀飄逸中頗顯骨力，運筆如行雲流水，一氣呵成。
宋克《唐張懷瓘論用筆十法》 北京文物局藏
此幅作品參用楷、行、章草諸書體，錄唐代張懷瓘《論用筆十法》。書體變化適意，用筆自如，圓勁飛動，韻致樸茂。釋文：唐張懷瓘論用筆十法偃仰向背：謂兩字並為一字，須求點畫上下偃仰離合之勢。陰陽相應：謂陰為內，陽為外，斂心為陰，展筆為陽，須左右相應。鱗羽參差：謂點畫編次無使齊平，如鱗羽參差之狀。峰巒起伏：謂起筆蹙衄，如峰巒之狀，殺筆亦須存結。真草偏枯：謂兩字成三字，不得真草合成一字，謂之偏枯，須求映帶，字勢雄媚。邪真失則：謂落筆結字分寸點畫之法，須依位次。遲澀飛動：謂勒鋒磔筆，字須飛動，無凝滯之勢，是得法。射空玲瓏：謂煙感識字，行草用筆，不依前後。尺寸規度：謂不可長有餘而短不足，須引筆至盡處，則字有凝重之態。隨字變轉：謂如《蘭亭》「歲」字一筆，作垂露；其上「年」字，則變懸針；又其間一十八個「之」字，各別有體。
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朱元璋雖然險勝實力最強悍的陳友諒，但是卻沒有對陳友諒的手下趕盡殺絕，反而對做過張士誠幕僚的基本後期清算過，這同他當時在蘇州攻張士誠受挫有很大關係。張士誠當時籠攏人心確實有一套，蘇州一帶的士子們幾乎都是認同張士誠，包括百姓。所以朱元璋雖然沒把張士誠的實力看在眼裡，小瞧了張士誠，現實是伐張士誠，蘇州城居然耗費了一年多才攻下，自然感覺很屈辱。照朱元璋那種種性格自然會遷怒於士子和百姓。所以蘇州為中心的江南四州後被懲罰性徵稅，直到，跟張士誠有關係的基本即使做了明朝官，也是貶得貶殺的殺。還有一個重要原因，由元入明的文人確實不聽他招呼，後來立朝這沒人用，就用強迫手段來用了一些文人，後來立朝後的第一代文人培養出來了自然忠於明朝了，那些由元入明的自然就沒用了，就使了手段貶和殺。而且朱元璋的經歷也確實不喜歡文人，甚至痛恨。