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再沒有哪個年代的恐怖片是如八十年代這般的癲狂了，不僅影像呈現上屢屢突破人類接受的底線，還將恐怖電影名目下劃分各種亞類型。
當時的人們似雄心壯志，語不驚人死不休，非要把能想得到的恐怖源頭都給搬上銀幕。他們不懼怕觀眾膩煩，只擔心靈感枯竭。
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殺人狂電影
這一類電影涵蓋自然或超自然的殺人狂，有時也是精神病
這一類型包含了驚悚犯罪與心理恐怖等
▷ 砍殺電影(Slasherfilm)
儘管砍殺電影可以上溯到希區柯克的[驚魂記]，但其成為亞類型還是在七八十年代。
約翰·卡朋特的[月光光心慌慌](1978)可謂開其濫觴，進入八十年代後，砍殺電影進入了它的黃金時期，它們不再單純地與謀殺案有關，還可能牽涉到超自然神力等。
[月光光心慌慌]
然而不論怎麼變化，一個連環殺手拿著一把沾血的武器，再加上一群受害的青少年，這便是砍殺電影的全部了，而其存活者往往是一個有著高尚道德情操的女性。
低成本與廉價使得它可以大量複製，並成為八十年代恐怖電影最重要的神話之一。
代表作：[十三號星期五]、[猛鬼街]、[死亡列車]
[十三號星期五]
▷ 度假敢死隊(Backwoods&Redneck)
七十年代的[生死狂瀾]、[德州電鋸殺人狂]和[隔山有眼]均屬此類，但這一不成文的亞類型同樣是風靡於八十年代。
在這種電影裡，窮山惡水出刁民，邊緣的鄉村往往聚集了大批怪胎和瘋子，他們能從殺戮中尋求快感，但與精神病不同的是，他們平時更像無法自控的弱智。
[德州電鋸殺人狂]
反觀該類電影的主角，則往往不知天高地厚，弱智殺手們都比他們來得成熟。
主角一定要挑沒人去的地方玩，越偏僻越好。
與砍殺電影推崇「貞女」的思想不同，這類電影的中心思想便是：不要脫離社會。
代表作：[隔山有眼2]
[隔山有眼2]
▷ 精神變態者(Psycho)
同樣是受啟發於希區柯克的[驚魂記]，並從中變異出來的亞類型。
殺人者雖然也是精神不正常的人，只不過區別於前兩者而言，此亞類型並不在於強調血腥或肢體，而是集中於犯罪者不穩定的精神狀態。
[驚魂記]
在八十年代，這一更為低廉的類型充斥市場。在這些電影裡，並不強調一個邊遠的他處或者陌生的他者，有時候殺人犯就來自於你的身邊，只不過隱藏得太好而根本察覺不到。
同時也會在影片適當的地方對精神病患者進行一定解釋，以此緩和由未知而帶來的焦慮，給人以一線生機的錯覺。
代表作：[驚魂記2]、[不要進屋]、[祝我生日快樂]
[不要進屋]
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怪獸或恐怖生物電影
從最早的[弗蘭肯斯坦]、[金剛]開始，怪獸與恐怖生物電影就廣為流傳，它們影響甚遠，八十年代也可瞥見其詭譎的身影
▷ 經典或神話怪獸(ClassicMonsters/Mythological Monsters)
在怪獸電影裡，這一亞類型可能算是始祖級別的了，上至遠古神話裡的雪怪、魚人，下至近代科學神話裡創造出來的科學怪人、透明人，都可以算在該類名目下。
八十年代，這其中相當多一部分的怪獸成了電影中的次要角色，比如魚人往往沒有一部單獨的電影來展現，而只是作為其他更為知名怪獸的配角。
[黒湖妖潭](1954)
所以，經典怪獸大串聯也是此時電影製作者們最愛幹的事情，有事沒事就讓這個怪獸去那一家串串門，走走親，關羽戰秦瓊的例子比比皆是，甚至到了現在，這樣的做法也不會顯得過時。
代表作：[降妖別動隊]
[降妖別動隊]
▷ 新怪獸(Neo Monsters)
這是一種默認的怪獸類型，儘管並沒有得到公開的承認，但由於其數量豐富，也自成一體。
電影製作者經常會創造一些全新的怪獸，當這些怪獸無法被歸類為其他亞類型怪獸片時，就可以歸類在此。
這一類型裡有非常多不同的怪獸和風格的電影，他們唯一的共同點就是強烈的侵略性和以人肉為食的特性。
[南瓜惡靈]
基於模型特效技術的成熟，八十年代的恐怖片製作者們有了更大的空間來發揮自己的想像力，他們無需禁錮於之前任何一個時代技術的匱乏。
也正因此，許許多多你之前叫不出名字的怪獸就這樣被創造出來了，最具代表的便是[腦殘]裡的大便狀腦魔。
代表作：[南瓜惡靈]、[殺人番茄再臨]、[腦殘]
[腦殘]
▷ 小怪獸(SmallCreature)
這一類電影的怪獸經常是根據奇幻生物而改編創造，比如精靈，惡鬼等，該亞類型也是八十年代的特殊產物。
雖然有些精靈看起來人畜無害，但在這一類型的電影裡，往往會突顯它們殘忍可怖的一面，如果以貌取「怪」，那麼你很可能就會落入它們的圈套。
[小精靈]
有時這一類型也會朝著喜劇情節發展，這可能是因為小怪獸腦容量本就不大，智商也不會太高，所以它們在這裡是以丑角現身，在所有怪獸中，它們可能是最適合家養的一類。
代表作：[小精靈]、[馬桶妖怪]、[魔精]、[侏儒]
[馬桶妖怪]
▷ 自然生物(Nature&Animals)
對自然生物的恐懼根植於原始人類的基因裡，不論章魚還是蜘蛛，都曾在銀幕上閃現，但在黃金好萊塢時期，它們是低劣與粗糙的代名詞。
到了七十年代，史匹柏的[大白鯊]著實讓人受到了不小的驚嚇，同時也向觀眾證明了，這一類型的電影有能力登入「精良製作」門檻。
所以八十年代的製作者們腦洞大開，只要是能想得到的自然生物，都被搬到了銀幕上。
老鼠、鯊魚、蟑螂甚至還有一些特殊的植物，它們長期霸佔銀幕，成了當時人們久久揮之不去的夢魘。
代表作：[大白鯊3，4]、[人鼠之戰]、[異形奇花]
[異形奇花]
▷ 狼人與吸血鬼(Vampire&Werewolf)
狼人與吸血鬼的故事是當今人們再熟悉不過的了。
自從[諾斯費拉圖]上映以來，吸血鬼的故事就沒有停過，它的各類變體也相繼出現，而狼人電影也不是什麼新鮮玩意，這兩類經典生物早已成了一套自足的類型。
[諾斯費拉圖]
八十年代的狼人與吸血鬼自然也不能被其他怪獸比下去，他們甚至是作為其他經典怪獸的統領而出現在各類電影中。
影片[千年血後]，一改往日吸血鬼醜陋嚇人的模樣，讓歷史上著名的惡魔成了帥哥美女，甚至可以說是八十年代的「暮光之城」。
代表作：[銀色子彈]、[千年血後]
[千年血後]
▷ 外星變異生物(Aliens)
1979年，[異形]橫空出世，在當時看來，這一怪獸形象幾乎無人認識，但它卻風靡至今，成為了無數人的夢魘。
「異形」這一形象可謂開天闢地，立馬將人們帶入了奇思妙想的八十年代，也讓該時期的所有描寫外星生物的電影帶上了異形的影子。
另一類變異生物則截然不同，它們本來是自然生物，比如青蛙，卻因為基因突變而成了魚怪(電影[兇煞魚怪])。
從某種角度來說它們也是異形，只不過更有可能是人類自己製造出來的異形。
代表作：[鐵血戰士]、[異形2]、[怪形]
[鐵血戰士]
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殭屍電影
殭屍電影也可以被歸類為怪獸恐怖片或科幻恐怖片當中，但由於其剝削頗豐，所以已經自成一體
一般來說，殭屍是指死去的人出於某些原因而復活，這些原因不一而足，比如巫術或天啟等
▷ 殭屍(Undead)
殭屍的出場，一般都是從自己的墳墓中爬出，或者有人被其他殭屍咬到進而變異，在八十年代的殭屍電影中，也會看見由於病毒感染而出現的人造喪屍(殭屍的異種)。
多數情況下，他們行動緩慢，愚蠢且數量極大，某些電影裡，為了營造緊張感會提高他們的移動速度。
喬治·羅梅羅的殭屍三部曲使得殭屍電影非常著名。
喬治·羅梅羅
當喬治·羅梅羅進入八十年代後，他的殭屍電影則越往血腥及噁心兩個方向上發展，食人大腦已成了家常便飯，這也成為了如今殭屍片的主色調。
值得一提的是，在該類電影裡，一個人變成了殭屍，這就逼迫他的親朋好友不得不殺死他，如此這般的情節已經成了殭屍電影裡重要的套路橋段。
代表作：[活跳屍]、[食屍人]、[喪屍出籠]
[活跳屍]
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超自然電影
超自然與對未知的恐懼是恐怖電影最常見的主題
從幽靈到女巫還有惡魔，這些是恐怖電影裡最嚇人的部分
▷ 幽靈(Ghost)
幽靈或者說鬼魂，少見於八十年代之前的電影裡，或許因為之前的恐怖片都忙著去消費吸血鬼題材了，來不及照顧鬼魂的話語權。
但八十年代就不一樣了，此時的人們正絞盡腦汁來呈現恐怖事物，怎麼會輕易放過幽靈呢？
[夜霧殺機]
不同於亞洲鬼片中的驅鬼情節，在好萊塢電影裡，鬼魂有時成為了科技的敵人，它們的出現證明了技術的無能，甚至將那些懷疑論者徹底逼入死角，讓其無所遁逃。
代表作：[吵鬧鬼]、[夜霧殺機]、[奪魂冤魄]、[鬼戀]
[吵鬧鬼]
▷ 魔鬼/惡魔(Demon&Devil)
此類電影包括魔鬼本人或者惡魔的僕人，往往需要一個人間的幫助者來完成其召喚儀式，如果召喚成功則很可能導致世界末日。
不難看出，這一類電影在八十年代有著濃厚的末世情結，在[天魔回魂]中就明顯指涉了「1999」年世界末日，其中也可窺見受到克蘇魯神話的影響。
[天魔回魂]
另一方面，它們也可能與殭屍電影或者著魔電影交叉，魔鬼附身以及惡魔控制人心的情節比比皆是，只不過，魔鬼和惡魔往往指向了地獄，或者和地獄有類似關係的神秘他處。
代表作：[養鬼吃人]、[鬼玩人]系列、[天魔回魂]
[鬼玩人]
▷ 神秘主義恐怖(Occult)
一般而言該類型涉及到的是女巫與男巫的超自然法術恐怖，這是一種來源於中世紀的恐怖記憶。
與魔鬼題材雷同的是，它們都可能涉及到「五角星」這一符號。
[超速魔俠]
到了八十年代，與其說這一類型有其明確的類型公式，不如說該類型電影營造了一種神秘恐怖的氛圍，其中的主人公們可能在毫無預兆的情況下慘遭不幸，也無法找到合適的原因去解釋這些恐怖現象。
代表作：[超速魔俠]、[閃靈]
[閃靈]
▷ 超能力恐怖
類似於超級英雄電影，主角們陰差陽錯地獲得了某種超能力，但該類電影著重刻畫的是能力的濫用，這或許和籠罩八十年代的技術陰影有些許關聯。
主角因為控制不了自己的能力成為了恐怖之源頭，他們所懼怕的對象正是他們自己，而周圍的親人則不得不遠離之。
[兇火]
從這一點上來說，該類型正如超級英雄電影的反面，所揭示的正是當今超級英雄電影裡的老生常談——這些超能力對人類而言究竟是好是壞？
代表作：[兇火]、[奪命兇靈]
[奪命兇靈]
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其他交叉類型
▷ 木偶驚魂(Creepy dollsand toys)
平常人家的木偶娃娃或者提線木偶在該類電影中成為了恐怖之源，這一類型也是八十年代恐怖片的重要標誌，很少在這之前的恐怖類型裡瞥見它們的身影。
此時的[鬼娃回魂]甚至成了不少人的童年陰影。
[鬼娃回魂]
這些娃娃有可能是因為法術原因而被壞蛋附身，還有便是由於某種不具名的力量而產生了自我意識，甚至也可能是被鬼魂附體。
這些娃娃被附身後，成為了八十年代殺人魔最重要的代表之一，它們甚至與弗萊迪和傑森齊名。
代表作：[鬼娃回魂]、[惡魔娃娃]
[惡魔娃娃]
▷ 融解電影(Melt movie)
融解電影也可以說是八十年代模型特效「濫用」的一個實例，開創了恐怖題材裡的新類型。
它們執迷於人體的腐蝕和消解，並且對環境汙染有著高度的自覺性，在一些電影如[融掉低等生物]裡，對化工廠採取了一貫反諷的態度。
[融掉低等生物]
除了要具有人體被液體侵蝕融化之外，還必須兼具血腥與恐怖，並且大部分的震撼效果都是依據此來展開。
所以在其他電影中比如[法櫃奇兵]裡雖也有此類場景，但要麼因為太短，要麼就不夠血腥而被排除在外。
代表作：[垃圾街]、[融掉低等生物]、[殺人魔域]
[垃圾街]
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身體恐怖
身體恐怖(Body horror)類型是大衛柯南伯格電影的標籤，幾乎所有此類型的電影都是出自他手，說他是身體恐怖之父也不為過。
這一類型聚焦於身體的恐怖，主要有對於身體的改造變形和破壞等。
[變蠅人]
對身體的恐怖改造依舊離不開技術的支撐，可以說在[上流社會]這樣的電影裡，如果不是化妝特效的逼真，那它根本不值一提。
這樣的電影在前八十年代的電影裡是無法想像的，身體恐怖突顯了兩大結合——技術上的革新與心態上的極端，而這也剛好符合我們對八十年代恐怖片的整體認知。
代表作：[變蠅人]、[上流社會]
[上流社會]
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原標題：《八十年代恐怖電影秀丨怪奇電影的類型》
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