這是一部關於世界背面的電影。
洛的鮮紅，由於塗抹的唇膏而產生的無限的嘴唇，總是向上傾斜的眼睛，玩世不恭的嘴，以及讓亨伯特高度評價的牙套與原著中對「性感少女」的描述完全一致，悲劇就在美的的毀滅中。
01逃生
逃離是整部電影的主題——亨伯特帶著洛來逃避他的母親和無聊，洛和亨伯特逃離了一個又一個地址，洛從醫院逃離了亨伯特，亨伯特讓女僕的女兒孫女和無數洛的孩子逃離了波德萊爾作品中邪惡花朵盛開的土地。
亨伯特為了更方便的出逃行為條件，羅想逃離的只是枯燥有序的生活，而不是母親和日常生活，當她聽說母親在酒店去世時，她提醒我們，她還是個孩子——大人哭的方式是理智和克制的，孩子哭的方式是不計後果地哭。
《越獄》中領導班子的變化反映了主人公與兩性政治關係的交流。試著從洛第一次逃走並大叫
「 Murder me like you murdered my mother！」
從那以後，她成了行程的策劃者。如果說亨伯特憑藉自己的社會地位、經濟實力、生理和心理年齡處於主導地位，那麼洛麗塔得出結論，亨伯特對性感女孩的需求並不是普遍的，而是對羅氏獨特性的共識，成為形上學的主宰者。
02支配
看似相似的故事框架總是讓我想起《房思琪的初戀樂園》，但不同的是李國華只是一隻嘴「溫良恭儉讓」動物，他只想要新鮮的生活，脆弱而脆弱的女孩，欲望和支配感，思琪不需要他，但亨伯特不是。
當他逃離洛第一次時，他透過玻璃看著洛時，三年後，他拿了4000塊錢在眼睛裡看到懷孕的洛，就像倫敦滿天飛一樣，他看到她的自嘲在歲月的流逝下已經褪色枯萎，還有拍攝被子的瘋狂和決心——這讓人們想起了「It’s from Matilda.」當Leon一起死去時，「犯罪」，「戀童癖」這句話讓他無法忍受。
我們眼中的獨特性、統治力和大海呢？毀滅是真實的，傷害是真實的，性支配是無可辯駁。
愛的基礎永遠是平等和尊重，無論亨伯特多麼小心地敲著病房外的玻璃，禮貌地微笑，以及他在尋求復仇時看起來如何像一個普通的父親，表現不能傷害並記住抹去-因此亨伯特要求洛忘掉他所做的事，他沒有回答，而是打電話給小狗Molly和他的父親saygoodbye，是的，爸爸。
當兩性之間存在明顯的支配地位時，討論愛情的存在空間可能是徒勞的。正如不受保護的權利，即使實現了，也只能以虛偽的形式給予：籌碼不平等，蹺蹺板怎麼能平衡？
從洛，a小女孩，從天真無邪開始，到後來興高採烈地給丈夫「guess what happened？」要價4000美元，她的火一直沒有熄滅，這是權力和肉慾的犧牲，她過著最正常，最普普通通，最理想的生活。
03如果是
在影片的結尾，有洛在冷色的羊毛長衣下揮舞著略顯成熟和毫無生氣的氣息，還有雙馬尾和紅衣少女顏色張揚，一方面，有活爐灶和真正的生計需要考慮；另一方面是陽光，沙灘，百慕達短褲，冰啤酒，活力和調皮-「人生若只如初見，何事秋風悲畫扇」，讓人感覺納蘭容若。
如果他只是一個正常的繼父，如果他至少保持表面的體面，如果他們的年齡超過幾歲，他們將相遇，相愛，攜手終生……
我們不能總是想像世界沒有背影，所有飽和度高的宣傳畫塑料的美感都是虛假的，廉價的，比如《美麗新世界》，比如《1984》。正如方思琪如何甘服從斯德哥爾摩綜合症為了自我行為的合理化，不可能在斯德哥爾摩綜合症上添加半層濾鏡。傷害也許是愛的附屬品，但他不能被愛的名字抹去美化。
回到話題上來，那是戀童癖還是病態的愛情？我更喜歡後者。也許短暫的激情是從年輕的身體和血液開始的，但是長期的憂鬱卻並沒有最終枯萎和褪色，這是「曾為流離慣別家」的浪子認可「惆悵起來山月斜」的目的地。驚恐的「Don’t touch me」和顫抖的藍眼睛生動地詮釋了所謂的「愛是想觸碰又收回手」。
願所有的青春都是真實而明亮的生命力，輕型車裘馬可以無與倫比地張揚代替玻璃罩下腐爛的末日玫瑰，願沒有光年感覺像腐爛的橙汁和濃湯，願所有的愛都是敞開的，正直的，看見光明。
完成
作者太湖鵝
在陽光中查找單詞，磚塊和泥土，然後等待維德角群島中的西南季風。
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