2015年，一位名不見經傳的新人導演，用不足200萬的資金，把一部農村犯罪題材的電影拍出了不一樣的風格。影片問世之後，斬獲了眾多獎項，觀眾交口稱讚，也收穫了一千多萬元的票房成績。時隔三年，《心迷宮》的導演忻鈺坤延續了農村題材，推出了號稱更燒腦、更燒心的作品《暴裂無聲》。
4月4日，《暴裂無聲》登陸全國院線。首日票房超800萬，目前累計票房破3000萬。該片啟用了明星陣容，製作也更為精良，那麼，《爆裂無聲》是否真的擲地有聲，又能否像前作一般再造黑馬？《今日影評》特邀《暴裂無聲》導演忻鈺坤做客節目。對於觀眾提出敘事冗長、層次感不強的質疑，忻鈺坤也在節目中給出了回應。
拒絕「精巧」的標籤
《暴裂無聲》更有電影質感
電影《暴裂無聲》的故事聚焦在一個北方的礦業小鎮上。凜冬，黑白兩道通吃的礦業老闆昌萬年收買律師徐文杰為其進行偽證處理，當二人在偏僻小鎮完成現金交易後，昌萬年用弓箭將帶著羊群在山裡行走的牧羊少年射中，徐文杰將其拖進山洞內，兩天後，礦工張保民得知兒子失蹤的消息急切趕回家中，三天後，律師徐文杰的女兒也跟著失蹤。兩起本來毫不相干的失蹤案意外地關聯到了一起，所有人都脫不了關係。
的確，在經過了觀眾和市場對《心迷宮》的檢驗之後，《暴裂無聲》自然而然地承擔了更多的觀影期待。有不少觀眾表示，《暴裂無聲》在劇作的層次感上有所欠缺，電影前半部分的敘事上較為冗長。
面對這樣的質疑之聲，忻鈺坤在《今日影評》中也給出了自己的回答。忻鈺坤稱他本人也聽到了很多關於電影《暴裂無聲》的評論，諸如電影不如前作精巧等等。忻鈺坤表示，大家喜歡《心迷宮》這樣精巧的故事，似乎就會給我貼上一個標籤。但《暴裂無聲》並不在於結構精巧，而是在於觀眾對於影片的讀解，對結尾的認知。影片給了觀眾很大的遐想和思考空間，因此觀眾的參與感要遠遠超過《心迷宮》。「《暴裂無聲》更有電影質感。它在電影的本體隱喻系統裡，做了非常多的鋪墊，這個是在當下還蠻少見的一種表達方式，它很特別，而且對於我自己而言，這個電影的滿意度、完成度還是很高的。」
羊、羊肉、吃羊肉形成隱喻系統
食物鏈頂端嗜血虐殺的視覺呈現
《暴裂無聲》中有大量的關於羊肉的細節，忻鈺坤似乎在這部電影中，將羊肉這個符號運用到了極致。比如爆羊肉片的機器、一桌子的羊肉卷、羊的屍體、牧羊，等等。忻鈺坤在《今日影評》中表示，他在創作的過程中，把圍繞人物的所有東西都做了一個深入的挖掘。有一場戲，兩個人吃一桌子羊肉，忻鈺坤認為，這場戲因為發生在西北，所以這樣的吃肉的方式其實並不誇張。以及，這場戲能夠幫助觀眾更好地了解姜武所飾演的人物的殺氣。「我覺得這可能是最好的一種視聽表達的方式了。」
姜武飾演的昌萬年是一個典型的反派人物，忻鈺坤認為，作為整個食物鏈的頂端，昌萬年總是會和羊肉、切肉機一起出現。這是對他人物形象塑造的一個很好地鋪陳。除了肉，昌萬年還有一個特點，就是喜歡弓箭和狩獵。這和他在商場中的徵戰、掠奪是一致的，不停地去追逐獵物。弓箭更像是一個特別原始的裝備，和昌萬年這種嗜血、虐殺的性格是一樣的。羊、羊肉、吃羊肉、拱形包間、拱形山洞，形成了一個隱喻系統，在視覺的呈現上又對人物做了一個邁進。
影片中，丁海的兒子總是戴著一副奧特曼面具，而張保民兒子的失蹤也由丁海兒子的手繪一一道出。忻鈺坤在《今日影評》中表示，這個孩子的設置有兩層含義。首先，在整個戲劇的邏輯裡面，丁海和張保民有仇，丁海的兒子有一點失語、失智的狀態;第二，這個小鎮的孩子們都愛看這個動畫片，所以面具很巧妙地跟跟張保民的兒子做了一個連接，很有可能張保民和丁海的兒子是小夥伴，而這個奧特曼面具很有可能就是張保民兒子的，只不過，張保民一次次地和真相擦肩而過，最終也沒有得到兒子到底去哪兒了的真相。在觀眾看來，就會覺得異常錯愕。
作者化電影要做平衡取捨
青年導演的門檻是第一部長片
忻鈺坤導演的兩部長片《心迷宮》和《暴裂無聲》都具有非常濃鬱的作者化風格。但當作者化風格的電影面臨市場的時候，也必須做出一定的平衡的取捨。忻鈺坤在《今日影評》中稱，《暴裂無聲》中有很多動作元素，但這不僅僅是讓影片看上去更有商業的賣點，更重要的是提現出視覺衝擊，這個動作戲最終也是回歸到人物本身的。張保民並不是功夫高手，也不是什麼搏擊冠軍，他就是一個普通的好鬥的老百姓所以他可能很多的打的方式都不對，都是錯的。所以這個動作戲本身也不是套路。
作為青年導演中的佼佼者，提及青年導演的成長路徑、創作環境，他認為，從他自己的經歷來講，必須要感謝整個中國電影市場的繁榮，給了青年電影人很多機會，並不僅僅是導演，很多青年電影人都因此而獲益。還有很重要的一點是電影節平臺的應運而生，給了青年電影人很多機會。「我一直有一個觀念，就是一個青年導演是否能夠成為導演的門檻，就是自己的第一部長片。」從製作層面而言，導演必須要去經歷一些苦難，因為在那個過程中，你會不斷地問自己你是不是要堅持，正是因為過程艱難無比，才能不斷地打磨自己。
在新時代下，社會各界對於新導演扶持的力度不斷攀升，青年導演們較之過去的確也有更多的機遇。但是下一步擺在青年導演面前最大的挑戰仍是如何根植現實生活，挖掘好的中國故事，並用多樣化的類型電影手段去呈現出來，滿足觀眾更加多元的精神需求。
據悉，電影文化評論類日播欄目《今日影評》每周一至周五晚22：00檔於電影頻道播出。