（三）穎拓
一直以來「穎拓」被認為是民國初年姚華始創。周佩珠在《傳拓技藝概說》中稱：「『穎拓』，由毛筆的別名『毛穎公』引申得名。這種方法多用筆尖對一些器物進行撲拓，如拓青銅器全形，就得用毛筆來補拓不足之處。」郭玉海在《響拓、穎拓、全形拓與金石傳拓之異同》中進一步對「穎拓之法」進行了概括：「是使用毛筆以『白描雙鉤，墨填廓外』的形式，『畫』出拓片，因此穎拓作品，實為繪畫，或可稱為『畫拓』。」其實在姚華之前，六舟已經使用了這種「穎拓」的方法，如奕志提及的《漢建昭雁足鐙全形拓本》軸。如果說《漢建昭雁足鐙全形拓本》軸上還有「拓款識」的方式，那麼《設色花卉博古圖》軸則僅有「穎拓」。拓本上的紋飾墨色均勻一致，絲毫沒有原器椎拓的特徵，紋飾外的器形效果也如秦量一樣是摹繪而成。「穎拓」已經沒有了「拓」的成分，但六舟是通過「畫」的方式來追求「拓」的效果，與黃士陵繪製的彝器全形樣貌有明顯的差異。
（四）繪圖分拓、剪紙裝裱
關於這一方式在陳介祺《陳簠齋筆記附手札》中記載：
作圖之法，以得其器之中之尺寸為主。以細竹筋絲或銅細絲穿於木片中，使其絲端抵器，則其尺寸可準……他人則以意繪，以紙背剪擬而已。
在傳拓之前，陳介祺首先繪製出比例準確、結構合理的器物圖。在繪製器物圖時，有時也會藉助西洋的照相法。陳氏《簠齋傳古別錄》又記：「以紙褙挖出，後有花紋耳足者，拓出補綴，多者去之適合。」具體來說，就是繪圖後分別拓出器物的花紋、耳、足鐙局部的位置，然後拼合成器物全形圖。——摘自趙陽《馬起鳳與早期全形拓》