不能外出旅遊的日子，除了看書和看劇，就是在家翻箱底，整理過去在日本旅遊的資料，其中一個大頭，就是這些年我們在日本收羅的各種花花綠綠，不同地方和景點的旅遊宣傳冊，整理出來，還是挺厚一摞。
你要問，這些旅遊宣傳冊都是從哪裡來的？在日本旅遊的小夥伴應該都知道，從日本下了飛機，或者到了某個車站，附近總能找到觀光諮詢中心，無一例外地，這些地方都整整齊齊地碼著本地的旅遊宣傳冊。
本來日本就是個設計大國，而二戰後，就有設計協會了，過去這些年，日本以觀光為國策，這些五花八門的旅遊宣傳冊設計封面，某種程度也代表著日本平面設計的水平。
阿布旅行手記每到一個地方，就必然會去觀光諮詢中心溜達，再翻開擺放的各種小冊子，就忍不住想留存一份，結果，每次回國，我們行李箱裡增加的重量，主要就是這些宣傳冊。
現在既然整理出來，大致挑了30多份不同風格的封面，再用手機拍攝下來，就借它們，懷念下曾經可以自由旅行的日子吧。
1，黑船祭
伊豆下田地區舉辦黑船祭的宣傳冊。它的封面用了貼畫的表現形式，這在平面藝術上還是挺常見的，同時也是喜歡做手帳的日本人偏好的風格。
它吸引我們的，是看上去有一種特別的親和力，就像是朋友給你做個介紹，但又用相對藝術的方式，比大幅照片堆積更有趣味。
2，善通寺市
四國香川縣西北部小城善通寺市的觀光手冊。從它的封面看，這是個秋季版的，我相信還有其他版本。這個封面明顯是銀杏飄落，加上石磚的底色，形成一個秋季的氣氛。
作為小城市觀光手冊封面，不同季節版本很常見，選擇這個冊子，是因為配色很美，石磚也是這個城市街景中容易見到的畫面。當時我們拿到它的時候，正好也是秋季，讓人想到了曾經的美好。
3，玩具展示館
從東京通往長野的路上，有一個江戶時代留下來的宿場，叫做海野宿。這個則是海野宿玩具展示館的封面。
這個玩具展示館，也是阿布旅行手記去過的一個館子。館子非常小，但特別有意思。進去之前，你不會想到，後來在裡面，竟然可以轉個半個小時，原因也很簡單，每個玩具都值得細細去看。
這個封面本身，玩具照片也是貼畫式的排列，這種表達和黑船祭有點類似，不放大照片，而是貼畫，可以展示更多信息內容，同時不至於視野上太駁雜，展示出了每一件玩具的鄉土特色感，回憶當時，僅僅看這個封面，我們就想進去看看。
4，東大寺三月堂
這是我們一次在京都旅程中獲得。當時本來要去二月堂，不料走錯了路，在半山上看到三月堂，莫名其妙地進去，拿了個冊子，就是它了。
這個冊子封面很美，所以才拿，日本的佛像雕塑，基本可以代表日本古美術水平，而這個封面，以一座雕像的全幅照片為底，就展示工藝的細節精美，作為展示東大寺的代表形象，也是恰當。
5，高野山
這是個高野山大法會，聯合高野山宿坊，聯合JR和南海電鐵聯合做的高野山開創1200年紀念大法會蓋章活動的冊子，拿著它，每到內頁一個地方，翻開就能蓋章做紀念。.
日本人特別喜歡集郵式的蓋章，包括蓋寺廟的印章，有人會專門為了蓋章去一個地方，這個冊子也是這麼個意思。
這個封面信息量很全了，右下角是宿坊抽獎廣告，中間是個法器，基本也表現出高野山宗教關聯，作為一種象徵，底色用的是某塊古代編織物的花樣，左上角是高野山的地形圖。
從橋本開始，沿著地圖去冊子裡的不同地方打卡蓋章。當時拿著冊子，看到中間的法器和背景織物花紋，以及色彩配比，確實讓我們感受到高野山濃濃的宗教文化歷史感，所以我們蠻喜歡這幅的。
6，佐賀
英文版的佐賀宣傳冊。阿布旅行手記覺得很經典的是，日本不少地方的旅遊宣傳冊，都是多語種的，它並不是簡單改個文字，而是風格完全不同。這個英文版的佐賀宣傳冊，其設計就特別對西方遊客的胃口。
佐賀是「日本陶都——有田」的所在，它吸引外國人最大的魅力就是瓷器，有田燒。有田燒本身就是參加海外博覽會，以及大量出口歐美，才使得這個地方有名起來，所以瓷器就是佐賀的一張對外名片。
封面裡，瓷器及底色裡的紅色元素，也是有田的標誌，紅色也是早期日本瓷的藝術表現形式。而為了避免畫面駁雜，瓷器擺放位置也是很有講究，包括近景、遠景，為避免無聊，還加了個小瓷人相撲。
相撲對於歐美人來說，也是非常能代表日本的象徵。這個設計，從文化寓意到配色都很平衡，看上去，它算是沒框，在大照片上截了一塊的出血圖，這也是歐美封面設計喜歡的手法，這個手法本身就很歐美。
7，大阪市立東洋陶瓷美術館
大阪這個地方，很難讓外國人和文化聯繫在一起，因為是個特別商業的城市。這個陶瓷美術館畫面吸引阿布旅行手記的地方，在於照片用的是黑白照，主要大圖文字是英文的，同樣是面向歐美遊客，
我們一直覺得，在藝術手法上，拍一張照片，尤其是建築冷照片，拍得很無趣的話，就試試做黑白，強調光影效果，讓入口看著全黑。沒有那麼多細節，線條就很突出，就開始具有藝術感了，所以這個封面黑白設計得挺巧妙。
而每個宣傳冊封面，也可以說，是代表了這個宣傳機構本身的審美，如果這個機構，宣傳冊審美不行，那看到宣傳冊的遊客，怎麼能相信展覽挺美的呢，因為這個封面設計，讓我們對這個美術館好感多了一些。
8，阿波舞會館
這個冊子是個中文版的，用的則是歐美風出血大照片。
做平面設計，尤其旅遊設計領域，出血大照片應該算是一種慣常手法，但我倒是覺得這個冊子用出血照用的很「套路」。
不過，阿波舞確實又是非常受惠於日本傳統設計的活動，這個舞需要近距離去看，出血大照片則會讓人體會到阿波舞的傳統美感，這個封面仍然傳達出了阿波舞的那種美麗。作為傳統文化的對外輸出，這種近距離的表達方式，卻是很合適的。
9，紋別
紋別是北海道鄂霍茨克海邊，冬季可以看得見流冰的城市，這個宣傳冊就像紋別給人一貫印象一樣，偏遠、寒冷，還有些土氣。我們一看這個宣傳冊，就能想像到，它是個特別土氣的地方。
一片夜色的冰冷海面，舉著一個大螃蟹的爪子。這個螃蟹爪子，是真實存在的藝術品，雖然不知道裡面的各種元素，是如何合成的，但它主題很明確，就是北海道最北邊的氣氛，遼遠無人，明顯會和其他地區區分開來。
這個海報有意思的也在於此，即把土氣作為自己的標誌，大大方方地承認了自己土氣，並將它看成是自己的特色，這樣的表達還是挺棒的。
10，Otaru水族館
水族館的宣傳冊，阿布旅行手記看過很多個，大部分封面都是藍色，或者是群魚，再者海裡的巨獸，但這些都太常規了，讓人覺得不動腦筋，但這個水族館，用了個黃色大眼睛小魚，表現出的呆萌感，一下子就擊中了大部分人去水族館的痛點，即尋找治癒。
這個小樽水族館，其實也是個小規模的水族館，這個畫面，也就不強調自己有多少令人驚奇的生物，挺恰到好處。
其實吧，水族館不在乎大小，我們去賣熱帶魚的商店，也覺得挺開心的，並不是世界上所有的東西都一定要比規模，尤其是觀光場合。你去水族館，就算只有這麼點小小的治癒感和萌感就不錯。
而我們拿到這個宣傳冊瞬間，就潛意識地覺得它是個小水族館，但我們也知道這是個很可愛的水族館，我想這可能就是這個封面在我這裡觀眾這裡，獲得了關注的原因。
11，千歲
這是個北海道千歲市的宣傳冊。這個冊子當時吸引我們的地方在於，你能看到對北海道所有憧憬的內容，並且用比較卡通的底色，加上局部小照片，雲朵狀的分布表現出來，就像我們從千歲機場出來，看到很多小動物歡迎牆一樣，有很強的親和力。
再看冊子封面，其實離千歲機場不遠，你想看的北海道的自然風景，千歲周圍就有，未必一定要跑到很遙遠的地方，這讓我們重新思考了下千歲的旅遊內容。它不僅僅是作為一個機場落腳點，而是還有更多能吸引人的地方。
12，秋田
這個封面沒太多好說的，秋田犬就是吹爆！
秋田縣的觀光手冊，封面放秋田犬，在我這裡就是最好的選擇，符合廣告3B原則裡的「Beast」——野獸。
秋田犬不僅中國人知道，很有名，又可愛，萌，在日本人中也特別有名，忠犬八公就是秋田。再論及國家間的外交動物，我們送的是熊貓，日本送的就是秋田，看到這個封面，我們也是非常沒辦法地拿起了它，就算把這這照片拿回去也會很開心。
13，積丹
北海道積丹這個地方，其實去的人不多的，與其說去的人不多，不如說很容易被忽略，因為它的地理位置，在小樽的西北，交通不算很方便。但我們一看到這個封面，卻覺得非常有想去的感覺。
因為這個封面畫面，是魚眼相機的效果，來表達能看到地平線弧度的鏡頭感，你也能從這張照片感受到，積丹是某個地方的盡頭，它確實也是盡頭，是札幌通往小樽方向的盡頭。切題，滿分。
14，SHIKOKU MANNAKA觀光列車
日本做觀光列車本來就很成功，你一看這個畫面質感，會覺得拍出了列車的高級感，你就知道，這是個豪華觀光列車，然後再加一個優秀得獎信息，就好像每次不知道看什麼片子，就去看海報上的得獎信息，然後再做選擇。
當時我們看到海報，應該是覺得它很高級，所以就拿了一份。
15，士別
北海道士別這個地方，一般普通海外觀光客不會去的，但這個地方給阿布旅行手記最大的印象，是當我們翻那些北海道旅行資料的時候，就只有這個高原牧場能發現那種日本少見的開闊牧場場景，這個封面表現的也是這個特點，所以讓人覺得非常棒。
日本每個地區都很理解自己優勢在哪裡，所以士別它一出手，就選擇了一張我們最喜歡的照片。
16，高山酒店紀念卡片
這是高山一個酒店的紀念卡片，它用的是和紙，但照片沒拍出來那種有銀絲的質地。之所以選擇這張紀念卡片，倒不是因為和紙，而是因為它的設計，看著有種樸素的傳統美。
記得當時我們在高山住的那個酒店，只是個很普通的商務便利酒店，但因為還有這種東西，就讓人覺得很有旅行調性，這也是我們覺得日本酒店很出色的地方，在小細節上就能讓你挺開心。
17，清水五條坂，唐招提寺，本能寺
這三個地方的封面，放在一起說，不僅因為它們是比較日式傳統風格的封面設計，也是因為它們的足夠牛逼，以至於只需要用最簡潔的封面，做出傳統感，再報上名號就行了。
在日本，你只要說清水五條坂，就相當於亮明了身份——日本陶瓷界最靚的仔就是它了。唐招提寺，它的主持是中國來的鑑真哦，至於本能寺，誰不知道那個織田信長隕命的本能寺之變呢？
像這種東西，想來想去，真的完全沒必要做得太花哨，因為就不需要狠命宣傳，說出名字就夠了，其他還需要說啥呢？
18，法善寺·銀
這是一張餐廳名片，和紙做的，這次拍出來了，能看到裡面的銀絲紋理。
這家餐廳有意思的地方，在於阿布旅行手記去大阪之前，就知道法善寺是大阪的餐廳一條街，當時在這個餐廳街上，我們家小編依靠直覺挑選了一家就是它了。
時隔多年後，我們問在大阪生活了十幾年的老司機，整個大阪最推薦的海鮮店是哪家，那個老司機竟然爆出了同一個名字，法善寺的「銀」。當時就驚呆了，再反覆核實，確實就是當初我們誤打誤撞進去的這家。
現在再看這家的名片，僅僅看名片細節，就覺得確實做得挺好的，和紙，書法體，很符合日本海鮮料理店手書的慣常，上面還有條小魚，有點海鮮居酒屋的氣氛，又很精緻。
19，祖谷藤蔓吊橋
這是我們在四國祖谷吊橋附近觀光中心擺的眾多宣傳冊中，挑選帶回來的一張。
這張吸引我們沒別的，就是手繪。就旅行宣傳，在我看來，實景照片再美，還是比不上手繪，就是因為旅行的美好其實是個印象，這個手繪的橋，滿足了我的印象。
當然，並不是說所有地方都適合手繪，但祖谷就挺適合，因為這個山谷裡的藤蔓吊橋，畢竟是人工製作的，有人的因素在裡面，並且是古代日本，平家避難時的遺作，同時祖谷又是日本三大秘境之一，用手繪真的是最恰當。
20，西伊豆町
這張封面和祖谷藤蔓是一樣的，我們並不覺得這兩個地方的風景是獨一無二的，但是都挺漂亮，旅遊，除了風景，更多也是人的樂趣。西伊豆堂島，有個地方落潮會有道路，漲潮淹沒，到這裡，與其說是自然觀賞，不如說是身處自然，感受時間變化的樂趣，手繪表達又是剛剛好。
21，然別湖和十勝
北海道然別湖和十勝的封面。這個不算是手繪，算是卡通風格的封面。
說實在的，如果真的把自然世界赤裸裸地放在你面前，大部分城裡人是接受不了的，因為是個野性的世界，但接觸野性世界，終歸要有個窗口，比如這種，代表親子歡樂，有卡通世界能製造出來的童趣感。
這兩張觸動我們的，就是表達了一種童趣，算是找到了一個很好角度，實際上，然別湖和十勝，也的確有很多童趣親子體驗。
22，手繪溫泉地圖、餐館推薦和居酒屋菜單
集中展示三張，都是手繪，分別是溫泉地圖，餐館推薦和居酒屋菜單。它們也不是同一個地方，而分別來自伊豆的土肥、四國琴平和四國高松的居酒屋。
在日本旅遊信息情報裡，有大量的手繪，某種程度上，日本手繪人才比較多，有一種外溢，而在旅遊情報裡，手繪確實有更多的親切感，雖然這幾張，都是手繪後列印掃描，但它仍是手繪。
可能是因為是用手繪寫的，所以，看到這樣的單子，就會讓人很想仔細閱讀。手繪內容字體選擇也更多樣，也更有個性和美感，會有抱著欣賞角度仔細看的樂趣。你也別怕日本居酒屋的招牌看不懂，仔細看的話，其實中文還是挺多的。
好吧，我承認，我就是喜歡「手繪風」。
23，阿波桃源鄉
這個封面吸引我們的地方，在於畫面上的老年人。
既然叫桃源鄉，又是世界農業遺產，馬上讓人想到：「乃不知有漢，無論魏晉」，大概這裡是躲起來過自給自足日子的地方。
所以，畫面上的兩個老年人挺應景的，你會好奇他們在那自給自足一輩子是什麼樣子的，又身處一個什麼樣的大山裡，所以這個畫面，我們覺得表現力還是挺強的。
就說這麼多，當然，上面這些封面的說明，也只是我們個人的見解，我們相信每個人，對封面設計都有自己的想法。
有什麼想聊聊的，就給我們留言吧。