異形影迷朋友，相信你一定對異形的造型的性隱喻不陌生，這得歸功於締造了異形這優雅恐怖生物的藝術家H.R吉格。
異形生物和影片中太空騎師，飛船等，都是出自HR吉格的創造，也是HR吉格定調了異形系列機械和有機生物混合的死神造型。
異形這樣的藝術定調即使在HR吉格離世後，依然讓設計精髓影響著之後的異形系列，其實嚴格上來說，HR吉格真正本人參與貫徹製作的，只有1979年的《異形》，之後其他異形作品，都是從HR吉格的創作那取得火種，讓其他藝術家得以延伸。
既然是深度解析，我們就要挖得夠深，先來聊聊HR吉格這人。
HR吉格是瑞士著名的超現實主義畫家，雕塑家和設計師，他的風格獨樹一幟，後來被後人給HR吉格的設計立了一種風格，叫「生物力學」或「神學異類」的超現實風格。
HR吉格的作品受到波蘭雕塑家斯坦尼斯瓦夫.祖卡斯基，畫家奧斯汀.奧斯曼.斯佩爾，和馬蒂.克拉維的影響較深，這些藝術家都在作品中展現了力量和夢境般的創作。
當然HR吉格有重要的標識，還就是有著濃厚的宗教和埃及神學，性隱喻和對死亡解讀。
HR吉格在6歲的時候，父親就從一家製藥公司給他帶來一個人的骷髏作為禮物，從那一刻起，HR吉格就感覺手中真切的觸摸到了死亡的感覺，從此一發不可收拾。
而死亡的反面，或者死亡不可分割的另一端，則正是誕生。
我們能看到HR吉格的作品有很多性隱喻，而性最直接的一個象徵，就是創造生命的一個過程，但HR吉格則在他那些蘊含著誕生生命的作品中，充斥著陰鬱的死亡象徵。
有很多畫作，從細節的過程去欣賞的話，也是有一種分娩誕生的意向，而誕生後的世界意境，則面對著充滿恐懼的死亡未知。
就悲觀主義認為，人從出生那一刻起，最終要獨自面對的，是自己的死亡。
生與死作為陰陽兩極合二為一，貫穿在了HR吉格的諸多創作的形象。
而其中，異形就是最具代表的一位。
異形最初的形象，就是從他的作品集《死靈之書4》中獲得的靈感源頭。
我們也可以看到異形最初的樣子，頭型像男性的生Z部位，嘴裡伸出的那長棍，就更明顯了，大家都懂。
而下半身則是由女性纖細性感的腿部組成，這樣雌雄結合的設計，表面暗示著性隱喻外，還有著明顯的生命結合的象徵。
而最初異形的兩隻像蒼蠅一樣的黑色眼睛，則像骷髏頭凹陷的眼窩骨，異形身上是由一根根的骨頭拼接而成。
骨頭的象徵意義不言而喻，正是去掉肉體剩下遺骸，意味著死亡。
異形最初這樣生命與死亡的結合，也造就了異形本身雖然看起來讓人不寒而慄，卻有著說不出的優雅吸引力。
異形最初設計的樣貌，HR吉格參考了很多設計靈感，其中就有奇幻現實主義藝術家恩斯特.福克斯畫作。
之後其實在1969年的時候，HR吉格參與了一部只有十幾人的電視短片劇組，這短片叫《瑞士製造的2069》，片中有一個造型也已經有點異形的感覺了。
而異形卵（抱臉蟲卵）最初的形態，則比影片中的要大很多，抱臉蟲最初的概念，是編劇也是異形創始人丹.歐班農想出來的，丹後來還把自己畫的可愛版抱臉蟲手繪給HR吉格參考，才有了後來HR繪畫出的抱臉蟲雛形。
雖然在片裡抱臉蟲在卵中是遊動狀態，但我們可以在最初的畫作中，抱臉蟲的尾巴像彈簧一樣捲曲蓄勢待發，等宿主在卵的上方時，抱臉蟲就利用尾巴彈起，把宿主給睡了。
抱臉蟲的設計靈感，據HR的回憶，對他影響比較深的便是德爾維德的作品「變態偶像」，這女人形象的臉上有很多蛇頭，但最明顯的是脖子到胸部有蛇的尾巴。
而德爾維德的靈感，則要追溯到35000年前的一幅洞穴壁畫，這壁畫被後人稱作「字形魔鬼」。
這可是真實存在的洞穴壁畫，仔細想來，類似於抱臉蟲的生物，難道真的存在於世界嗎。
而原先的異形卵的設計，HR吉格用的是兩瓣形狀的開口，這用意已經很明顯了，就是代表了女性的生Z系統。
但在最初福斯高層看到HR吉格設計的幾張抱臉蟲繪圖時，立刻炒了HR吉格的魷魚，並買了張機票讓HR吉格飛回瑞士，高層認為這樣的造型一定是不討觀眾喜歡的。
甚至高層認為HR吉格是一位病態的藝術家，讓他滾出異形的片場。
HR吉格雖然被灰頭土臉離開《異形》劇組，但這只是暫時的，因為導演老雷看完劇本和HR吉格的《死靈之書》後，就毫不猶豫決定要把HR吉格請回來，異形的造型基本不用重新設計了，《死靈之書》就有原始的異形。
於是福斯只能尷尬把HR吉格請回來，但畢竟《異形》不是小眾意識流邪典片，而是要面向全球的商業大片，所以很多太明顯的性隱喻必須隱藏起來。
於是主創們先是把異形卵的開口兩瓣變成了四瓣，讓其俯瞰更像是十字架，讓保守的歐洲國家看了更能接受，然後異形把所有的G頭形狀都變得圓滑起來，而嘴巴的那長棍則變成了一張嘴中嘴。
而異形的兩個眼睛則被隱藏掉，放在了黑色的頭骨下，或者你也可以理解為異形不需要眼睛，只有金屬的牙齒和嘴裡的長棍嘴。這樣的造型讓其異形在沒有眼睛的情況下，也能精準捕捉獵物，從而人們覺得更為恐懼。