《寄生蟲》電影中樸社長情愛片段有什麼用意?

首先從劇情來看，性愛片段開始於86分鐘左右。正是金基澤一家發現女管家的秘密，找到密室並發生衝突之後，此時四方勢力齊聚一堂，分別是金基澤一家，樸社長夫婦，女管家和丈夫，還有門外露營的小兒子多頌。

為什麼將小兒子多頌單獨列出來呢？影片在80：39秒有伏筆，女管家丈夫頭敲開關，說：「多頌是童軍，一定看得懂」。

說明小兒子多頌處於極重要的監視者視角，獲得的信息量是要多於樸社長夫婦的，所以位列一方勢力。

高潮在樸社長夫婦坐上沙發開始醞釀，體現編劇實力的時候到了。

我們站在上帝視角來看，掌握的信息有：

沙發下有人

密室有人

小兒子多頌可能洩密。

三個希區柯克式炸彈，樸社長夫婦卻全然不知，此時觀眾的心已經懸起來。更絕的是，在希區柯克的炸彈理論裡，觀眾知道炸彈五分鐘之後會爆炸，而在寄生蟲裡，觀眾此時並不是全知的視角，影片沒有給出密室和帳篷兩方的鏡頭，遠景鏡頭的帳篷一直亮著，密室情況更是一無所知！

觀眾也不知道炸彈什麼時候引爆！

在金基澤一家逃出生天之前，觀眾將沒有喘息的機會。

這時影片的衝突已經達到頂峰，觀眾已經緊張到了極點，如何再來把火上澆油？

讓樸社長夫婦再悠閒一點。

如何悠閒？黑燈瞎火，孤男寡女，乾柴烈火。還有比一段性愛戲更令人血脈僨張的嗎？

太絕了！這個編劇怎麼誇都不會過分！

一段好的性愛戲，在給觀眾帶來無意識的生理快感的同時，還會帶來情感的升華或劇情的白熱化。

寄生蟲這段性愛，帶來了極其劇烈的戲劇衝突。同時，生理快感和偷窺欲的滿足，會充分調動觀眾的興趣，給接下來的好戲預熱。

性愛、暴力、偷窺、謊言等等一系列的行為，體現在生理層面，都會給觀眾帶來腎上腺素升高的緊張體驗。許多導演利用這一點，製造一種情感嫁接式的蒙太奇，將某一行為帶來的強烈情感，通過剪輯立馬轉移到另一行為之上，形成情緒混搭，觀眾會有不同情緒交織的審美體驗。

比如《色戒》的性愛和暴力，《後窗》的偷窺和暴力，《羅生門》的謊言和憐憫。

《寄生蟲》就是性愛和偷窺結合的很好的例子，給觀眾以曖昧和緊張雜糅的情感體驗。

性愛過後，樸社長夫婦入睡。正在金基澤即將逃出生天之時，遠處帳篷裡的「炸彈」忽然響起，卻並不爆炸。這自然是為了承接鋪墊已久的懸念，若炸彈不響，不免有些掃興，若炸彈真炸了，後續劇情就無法跟進。

單就這段高潮來講，節奏緊張，跌宕起伏，不論是四方勢力的架構，還是觀者視角的處理，抑或是性愛片段的潤色，水準都很高，能拿奧斯卡，不敢說技壓群雄，起碼是實至名歸的 。