「懷舊之光」不會讓你懷念任何東西，因為它不像你見過的其他紀錄片。這是一部同時具有個人性，政治性和哲學性的罕見視覺詩歌，它是一部真正的藝術電影，也是樸實無華的。
在智利導演派屈克·古茲曼的指導下，「懷舊」是對過去不同方面以及我們探索它們的相互關聯方式的完全迷人的冥想。這可能聽起來很冷酷而且距離遙遠，但古茲曼對電影的掌握意味著聽起來像人工製造的聲音會以驚人的，甚至是深刻的方式發展。
從具有裡程碑意義的「智利之戰」開始，這個國家的過去一直是古茲曼的主題，特別是薩爾瓦多·阿連德革命和奧古斯託·皮諾切特的反革命。通過這部電影，他找到了一種不尋常的新方式來接近它，這種方式通過一個非常特殊的區域來稱為阿塔卡馬沙漠。地球上最乾燥的地方之一，沒有昆蟲，動物或鳥類，因此它甚至可以從外太空注入棕色，智利的阿塔卡馬具有使其成為過去通道的特質，吸引了三個不同群體感興趣在那種探索中。
因為他從小就對天文學很感興趣 ，這部電影以1910年仍在使用的功能於1910的望遠鏡開啟了令人印象深刻的圖像路易斯·古茲曼首先選擇了從一系列阿塔卡馬射電望遠鏡研究恆星的科學家，因為該地區的透明空氣使得它非常適合這個目的。「懷舊」散布著令人陶醉的太陽系圖像，與科學家進行了激烈的對話，讓我們知道天文學是對過去的研究。對於行星際光，他們研究已經旅行了數十萬年來到這裡。
阿塔卡馬還吸引了更多過去的傳統探險家，考古學家們展示了擁有超過1萬年歷史的前哥倫比亞牧羊人的電影製作人巖石雕刻。正如古茲曼指出的那樣，智利經驗的一個悖論是，與所有對遙遠過去的關注形成鮮明對比的是，智利一直不願面對它的直接過去，以便調查清算的大量政治對手或「皮諾切特政權消失了。
阿塔卡馬也參與其中，因為這個偏遠的沙漠原本是被謀殺的政治犯屍體的傾倒場。與天文學家和考古學家分享沙漠是第三組搜索者，他們是「失蹤者」的親戚，他們在沙灘上尋找他們所愛的人的遺體。這三個群體之間的聯繫和反響是這部影片的核心，因為喬奎因選擇採訪的人的表達性和他與他們交談的方式，所以特別涉及到它。
「我不喜歡讓我的電影中的人們給我一個具體的答案，」導演過去曾說過。「我通常會花幾個小時和幾個小時對他們進行採訪，而不會透露採訪的內容。」當與電影攝影師卡特檢的驚人形象結合在一起時，喬奎因流暢，非常規的電影製作巧妙地探索了這些名義上截然不同的搜索者之間令人驚訝的關係和有意義的跨文化聯繫。結果是情緒化，因為它是出乎意料的，這說了很多。