影視大佬思過:"王的盛宴""匹夫"失敗因劇本把控不嚴

 

第十屆北京電影學院文學系金字獎論壇—電影的產業化發展對編劇培養的新挑戰

左起：主持人、星美總裁覃宏、光線總裁王長田、東海電影集團董事長倪政偉

 

　　時光網訊 缺好編劇，更缺好劇本，是當下華語電影公司老闆頭疼的難題。他們也總結經驗教訓：去年兩部投資不菲的國產片《王的盛宴》、《匹夫》都是劇本源頭把控不紮實，而導致的失敗案例。

 

     11月14日晚，在「第十屆北京電影學院文學系金字獎」頒獎典禮上，廣電總局電影局副局長喇培康指出，「電影產業鏈的源頭是製片，製片的源頭是編劇。中國不缺好的製片人和導演，但缺好編劇。」對此，光線、星美、東海電影集團的老總們也均表示贊同。

 

　　光線傳媒總裁王長田透露，每天都有新劇本送到其公司，但100部裡面，只有5部還算能看下去，其它的大都漏洞百出，或者根本就沒有任何吸引力。王長田認為，電影和電視劇最大的區別在於，電影是創造夢幻的，而電視劇更貼近於生活。現在的問題是，受過去僵化教育及思維方式影響，很多編劇寫的東西老套、乏味，根本就沒有「獨特性」，而獨特性正是能打動投資人和觀眾的東西。常常收到劇本的星美總裁覃宏也有同樣感受，「很多劇本根本是看不下去的，沒有邏輯性。」

 

沒劇本匆忙上馬，"匹夫"讓光線團隊痛哭流涕

 

　　劇本到底有多重要呢？它基本決定一部電影的成敗。王長田舉例說，電影《匹夫》本不是導演楊樹鵬發起的項目，他只是參與者。該片起初換過兩個導演，地道都已挖好，景也搭的差不多。但最後項目終止，導演退出。

 

　　那段時間，光線在做提攜新導演的計劃，有人告訴王長田，楊樹鵬正想做項目，加上王長田喜歡他前部電影《我的唐朝兄弟》的風格，於是合作很快談成。期間，楊樹鵬找到了攝影師曹鬱（《可可西裡》《南京！南京！》），說自己想拍一部電影，並在路上順口給曹鬱編了一個故事，曹鬱覺得不錯，就加入幫忙。於是在沒有完整劇本，演員還沒到齊的情況下，《匹夫》就因為要趕檔期，匆匆上馬開拍了。

 

      影片完成後，光線花了大力氣做營銷，但最終該片只賣了2400萬票房。營銷團隊「痛哭流涕」，因為投入很大熱情，但最終沒得到應有回報。王長田總結《匹夫》失敗的原因在於，它沒有一個好劇本，是「先天不足的產物」，自己還為此「搭上了聲譽」。

 

      《泰囧》屬於成功的案例。當時徐崢拿著劇本找了不少投資商，都被拒絕。跟王長田聊了20分鐘，就談成了。王長田說，這部影片拍出來後，跟當初徐崢給他講的故事一模一樣，每一個細節都已事先規劃好。

 

大改劇本並拖戲，《王的盛宴》導致星美投資失敗

 

       有導演喜歡提早畫分鏡頭，也有導演喜歡現場發揮，陸川就屬於後者。《南京！南京！》和《王的盛宴》出品人、星美影業老總覃宏回憶，自己是被陸川拍攝《可可西》的才華折服。

 

       所以拍《南京》的時候，他給了陸川絕對自由。但是陸川喜歡臨時發揮，為磨戲拖期，實在等不下去的劉燁最後去趕拍別的新戲，陸川只能讓他的角色死掉。但原劇本裡，劉燁和高圓圓有完整的愛情線。

 

       到了拍攝《王的盛宴》，陸川延期改戲再次重演，甚至更嚴重。在原定投資的劇本裡，虞姬是主要角色，但拍攝過程中，思路轉向了「弄權」。覃宏認為，影片《王的盛宴》最終失敗，劇本和呈現的結果有「天壤之別」，主要的原因在於，「人都有膨脹期」。

 

       覃宏從中得到的經驗是一定要嚴格把控拍攝過程。現在，許鞍華拍《黃金時代》期間，覃宏也會親自督陣，要求嚴格按照劇本進行。他認為，《黃金時代》的電影表現手法很新鮮，明年上映後定會在業內引起爭議。但重要的是，李檣寫了一個好劇本。

 

未來可嘗試懸疑等題材，新編劇要戒躁練內功

 

　　現在，中國人的觀影需求越來越旺盛，電影公司急需項目運作，但是，好劇本，總是顯得太少。光線、星美、東海電影集團等公司都在積極行動，購買本土及海外小說版權（比如《鬼吹燈》），和已成名的編劇籤合同（比如星美籤李檣，可參與投資他未來的所有劇本），買老片和電視劇的翻拍權（比如《少林寺》），根據熱門節目改編電影（比如《中國好聲音》），鼓勵明星轉型做導演（比如鄧超《分手大師》）。

 

　　以上都是電影公司自己主導的項目。如果是編劇自投，什麼樣的劇本會受歡迎呢？王長田看重的是「有獨特性的故事，我不想生產一個和以往一樣的。」覃宏看劇本有五個方面的評分點，「包括人性、故事、思想性、臺詞、結構性。」在題材上，目前熱賣的愛情、青春類電影還會繼續流行。驚悚片片不能放手去拍，中國觀眾不信任中國人能拍出科幻片，古裝電影已基本沒有市場，動作片缺新鮮打星。所以張昭、覃宏、倪政偉等認為，未來犯罪懸疑片、警匪片、戰爭片等類型可以嘗試，或許能有所為。

 

　　這是否意味著，年輕編劇可依著類型片的成功模式，去寫討好市場的電影？覃宏認為，現在的環境特別躁動，讓很多年輕人急不可耐，想上手項目。但實際上，好的編劇是需要踏實下來，慢慢積澱，先練內功。他贊李檣能花兩年時間，關掉手機寫《致青春》，就是一個榜樣。另外編劇要明白，「電影是一個金字塔行業，只要你對自己的劇本有信心，先拿去給一線公司看，如果沒回應，再拿給二線公司。還沒有通過，就基本可以確定，是劇本出了問題。三線公司就沒必要送去了，拍了也不會好。」王長田也認為，如果劇本真正有吸引力，它會聚攏優秀的導演、演員以及幕後團隊，也會有製片公司和發行公司介入，幫年輕導演完成夢想。

 

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上左：頒發最佳長片劇本獎 上右：頒發最佳電影長片創投扶植計劃獎

下：北電文學系教授曹保平導演青春題材新片《狗13》主創映後交流

 

　　第十屆北京電影學院文學系金字獎

 

　　為鼓勵、培養編劇人才，北京電影學院文學系設立了「金字獎」，包括最佳短片劇本、最佳長片劇本、最佳動畫短片劇本、最佳動畫長片劇本、最佳長片創投扶植計劃等多個獎項，主要針對北電在校及離校五年內的畢業生。《牛皮》導演劉伽茵、《失戀33天》編劇鮑鯨鯨都曾參與過該獎項並獲得榮譽。

 

　　金字獎已到第十屆。今年，最佳長片劇本獎頒給了文學系2010級研究生邱玉潔，其作品是劇情片《李鐵寶》。攝影系2006級本科生張天輝的《邊城兇案》獲得最佳電影長片創投扶植計劃獎。另外有趣的是，今年最佳長片動畫電影劇本獎和最佳短片獎空缺，因沒有作品能讓評委一致投票通過。

 

　　北電文學系教授曹保平（《光榮的憤怒》《李米的猜想》）的青春題材新片《狗13》（一個13歲女孩的成長故事，狗在其中扮演重要角色）作為閉幕影片展映，映後現場觀眾給以熱烈掌聲，也收穫了不少好評。

 

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