【觀察者網風聞社區原創 文/馬前卒】
春節放假，回到一個六線小城休息，身為網絡媒體人的我成了網際網路輿論的旁觀者。所以，和大多數網民不一樣，我並沒有參與春節期間最激烈的網絡爭論，相反，我先圍觀了網際網路上關於《流浪地球》的爭吵，看到民族主義和反民族主義的大戰，看到各路自媒體蹭「親人兩行淚」的熱點，然後才帶著兒子去看了電影。
看完電影，我發現這電影和民族主義、國家主義關係不大；但作為一個快40歲的男人，我非常理解網民為什麼為此爭吵——對於中國成年網民來說，一部反映未來的電影裡有多少中國風的細節，有多少中國的戲份真的太重要了。
我這一代人的觀影記憶，大多始於90年代看好萊塢大片的光碟，《真實的謊言》、《獨立日》、《007黃金眼》、《彗星撞地球》……這些電影的題材、風格差別很大，但共同點是和中國人沒啥關係，即便是全球合作（《獨立日》）或是全球對抗（007系列），中國人的戲份也略等於零，非常配不上擁有全球五分之一人口的世界大國身份。在大多數情況下，日本會替代中國成為東亞的代表。就算是需要反派了，給主角找麻煩的亞洲對手也更可能是越南人。而且越是高科技背景的科幻、諜戰片，中國人的戲份越少。
這種局面倒也不難理解，對於90年代的美國觀眾來說，中國是一個封閉的農業國家，既不像日本那樣經濟發達，出口各種商品；也不像越南那樣曾左右美國輿論，就連牽制蘇聯的任務也結束了，當然很容易被忽略掉。所以，編劇寧可到蘇聯的殘骸上尋找情節和敵人，寧可把還沒炸世貿中心的阿拉伯恐怖分子設定為頭號反派，也不會想到給中國分點戲份。至於在高科技場景中拉上中國——誰見過中國有高科技產品？《獨立日》中第一波上天打外星人的飛機全都是三代戰鬥機，中國會造嗎？既然造不了，就不要抱怨俄羅斯還在當第一配角了。
在這種電影潛臺詞下，我這一代觀眾對電影大片中的中國元素格外重視，重視到了敏感的程度。只要有中國角色或者中國情節出現，觀眾就會出現騷動，如果中國角色給主角提供了一定的幫助甚至是製造麻煩，集體看碟的學生會一直討論到宿舍熄燈。《007明日帝國》一開場是中國戰鬥機在12海裡內攔截英國潛艇，然後雙雙被恐怖分子打爆，這個今天看來多少有點「辱華」的情節，當時卻會引起集體歡呼，因為我們終於也在高科技戰爭中露了一小臉。
餓了半輩子的人，猛然拿到一個大肘子，是不會在乎是蒸還是煮的，更沒空評價廚師的配料和水平。在盜版好萊塢電影中成長的中國人，或者說作為2019年觀眾主體的70後、80後、90後，猛然看到中國人在一部高科技大片中成為主角，看到滿眼的高科技產品上寫著中文，看到我們這個時代的日常符號成為科幻時代的標配，和以往那些美國的懷舊符號同等待遇，其實劇情已經不重要了，只記得琢磨一個問題——這裡到處都是中國元素，是太多了，還是太少了？
所以，看完片上網，有人會說這是一部源於中國文化的電影，大片就該這麼拍，寧可矯枉過正；反方則把《戰狼》的情節一起綁上批判，說科幻電影渲染民族主義，純屬惡性煽情。雙方的話越說越激烈，都因為過頭話露了怯，都不想認輸，在春節假期製造了一場劉慈欣肯定沒想到的大爭論。
2「正常觀眾」
我是看過大半場爭論才買票去影院的，觀影的時候依然被滿眼的中國元素狠狠衝擊了一下。但有網上爭論的「預防針」在前，我還有餘暇關注一下身邊別人的感受。其中最讓我覺得反差巨大的，就是兒子的淡然——他對太空城、巨大的行星很感興趣，但當中國元素頻繁閃現的時候，他一點也不覺得受衝擊，甚至可以說無動於衷。如果他現在上網和各方交流，恐怕會懷疑自己是不是和這些老傢伙看了同一部電影。
之所以觀影感受完全不同，是因為他出生在2007年，對中國落後的時代毫無記憶。他出生前4年，中國成了世界上僅有的三個掌握載人航天技術的國家，他上小學的前一年，中國太空人在太空為全國直播授課。生在這樣一個社會，看到未來的空間站上滿是中國人，看到中國人自己維護星際發動機，難道不該覺得順理成章嗎？至於說超級卡車上有中文提示，從他記事起，中國汽車產量就是全球第一，學校的安全教育課內容在卡車上重複一遍，又有什麼好奇怪的？家裡的親戚在過年時會打麻將，到了未來的地下城難道不能打麻將？我們這些80後覺得中國符號和未來高科技社會結合有點新奇，對他來說確是天經地義，以至於可以無視。
有了這份淡然，我兒子不僅不太在意哪些場景有中國元素，甚至也不會在意哪些場景有外國人，是多了還是少了——畢竟世界上還有其他國家，他們也有發達的現代社會，全球的事情全球來辦，今天這個國家出個風頭，明天另一個國家露臉，在他看來和學校的運動會成績波動也沒什麼區別。與其把注意力放在找「中國特色」上，不如安心看電影。我想，這應該算是最「正常」的觀影心態了吧。
當然，培養「正常」心態的潛在成本並不低。我兒子生活在蘇州工業園區，身邊有中國最發達的工廠和基礎設施，感性上認同中國的第一大國地位，所以才有這份平常心來看電影。但中國還有很多孩子拿不到電影票，更得不到這份觀影心態。就在看電影之前幾天，我開車帶他回老家過年，汽車一進燕山，這個十幾歲的孩子就對著山區鄉鎮感慨「好窮，好落後啊」——雖然在我看來這裡的景象已經大有改觀。可見中國的地域、階級差別即便在十幾歲的孩子面前也藏不住。
對於很多落後地區的孩子來說，都市的繁華和現代社會的高科技就已經是科幻景象了，電影裡反映的一切是「科幻的科幻」，和魔法沒什麼區別。6年前，我曾經對韓松失敗的科幻科普有一番評論，今天看來依然適用：
希望所有的中國孩子都能以「正常」的心態看中國電影。
3中國特色？
看了網上的影評，還有很多人竭力要從情節中尋找額外的「中國情懷」。電影尊重原著，讓全人類帶著地球逃亡，被一些評論說成中國特有的科幻風格——別人遇到災難都是造飛船逃亡，中國人戰天鬥地，堅持帶著地球走，這是家國情懷啊！
我猜這麼說的人肯定沒讀過劉慈欣的其他作品，畢竟帶著整個星球逃亡，在劉慈欣大小几十部作品中也是異類，總不能說劉慈欣的其他作品就不是「中國情懷」。但也不能說他們的說法完全荒誕，電影投資方優先改編這一部小說也是有道理的——這個故事的確適合打動人。
20世紀爆發了兩場世界大戰，和之前的戰爭不同，20世紀出現了飛機，前方的部隊和後方的城市都會遭到無差別的轟炸。但畢竟城市多，炸彈少，將軍們遇到了一個前所未有的問題——先炸什麼？
由此引出了一大批殘酷而嚴肅的科研項目，研究轟炸不同目標的效果，這裡不細說。但有一個結論值得注意——對國民心理打擊最嚴重的事件不是親人死亡，不是工廠被毀掉了導致失業，不是物資供應困難，而是自家的住房被炸毀，連同整個街區夷為平地。這是摧垮國民心態的最好辦法。
對於剛剛脫離原始部落幾千年的人類來說，在潛意識中，家對應的是石器時代的洞穴，又是整個部落的象徵，一旦毀滅意味著個人生活意義喪失，所以最容易引發精神崩潰。反過來說，如果能帶著熟悉的居住環境搬遷，再大的災難也容易挺過去。二戰的空軍司令因此決定轟炸住宅區，即便人口被預先疏散也要炸。21世紀的影視公司選擇一個「帶地球一起走」的小說改編電影，利用的也是人類這份共性。
還有人說，中國人是農業民族，所以必須帶著土地走，所以才有「流浪地球」。可是，往前數幾百年，地球上有幾個人不是農業民族？強調農業民族的身份，無非是中國工業化慢了一步，70後、80後在童年還記得農業社會的樣子，所以才企圖從中發掘一點文化遺產。00後一代沒必要為上一代人的情懷負責。
最後，回到開頭的「電影中國化」的話題，作為一個受過九年義務教育的80後中國人，我倒是發現了一處向現代中國致敬的場景：
如果說流浪地球是中國特色的電影，它的特色也來自現代中國。
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