編者語：
《星際穿越》上映之後，全世界都認為導演克裡斯多佛諾蘭是全世界最具想像力的人，不過還有極少數人（例如小編我），知道真正最有想像力的人是另外一個諾蘭，喬納森諾蘭。
先來看看維基百科——
喬納森·諾蘭（Jonathan Nolan，1976年6月6日－），英國作家、編劇。他的哥哥克里斯多福·諾蘭曾以他的短篇小說《Memento Mori》為基礎拍攝了懸疑電影《記憶碎片》。他也與克里斯多福·諾蘭合作進行了《致命魔術》、《黑暗騎士》和《星際穿越》的編劇，也曾為CBS的新劇《疑犯追蹤》寫劇本並且擔任製作人。
他畢業於美國喬治城大學的英語專業。
電影劇作《記憶碎片》 (2000） - 原始故事，提名奧斯卡最佳原創劇本獎
《致命魔術》 (2006） - 劇本（與克里斯多福·諾蘭）
《黑暗騎士》 (2008） - 劇本（與克里斯多福·諾蘭）
《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》 (2012） - 劇本（與克里斯多福·諾蘭）
《星際穿越》 (2014） - 劇本（與克里斯多福·諾蘭）
明白了吧，所有克裡斯多佛諾蘭「神作」的背後，都是喬納森諾蘭的大腦在創作——就連他的成名作《記憶碎片》，都是來自喬納森的小說。
所以，喬納森諾蘭，是這個世界最有想像力的人，而且他還比他老哥帥。
而克裡斯多佛——我們可以承認他是最有想像力的導演。
以下是對世界上最有想像力的人的採訪，在《星際穿越》上映前。
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記者：最近感覺怎麼樣？
喬納森·諾蘭：還不錯。
首先，我非常感興趣的是，這個項目通過這些年的打磨是如何醞釀出來的？因為這個項目歷時這麼久才製作完成，我第一次聽到這個項目時大約是在2008年的6月份，當時史匹柏導演最先有了這個想法。之後你是怎麼介入其中的？最初的提案又是什麼？讓史匹柏大導居然拱手相讓於你？
應該是我提案給史蒂文的。他和琳達·奧布斯特（Linda Obst），還有琳達的好友基普·索恩（Kip Thorne）——加州理工學院物理學研究領域的傳奇人物一起。他想要做一部以物理學為基礎的科學探索型的電影。他追求科學嚴謹的態度，要更加得真實可信，而不是依靠無限的幻想而成。他們已經為具化這個想法而辛苦工作了數月，並且一直在尋求一位合適的編劇。所以我來了，加入了史蒂文的團隊，得知他想拍一部當代太空探索主題的科幻電影。我對史蒂文說，如果這是一部當代太空探索的影片，可能就只有15分鐘長，而且會被撥款委員會（Appropriations Committee）審查，然後安靜地死掉，對吧？可我們再也不想做諸如此類的事了。因為人類已經進入過太空了，我們成功了。數年後，當人類學家在月球登陸時，他們會發現一面插在月球上的小旗子，然後會說「他媽的，他們都完成過。」對吧？
是的。
就像他們到目前為止所做的一樣。在06、07年，表現得多少都有點憤世嫉俗。或許現在進行提案不是一個好的方式。但是我想說的是，未來卻不得不以此為場景，因為這部影片就是一個鮮活的案例，讓任何人都可以窺視一個真實的太空探索，這就行了。阿波羅號宇宙飛船在我們還是小孩子的時候就完成了任務，但是對大多數人來說感受卻不是很明顯。所以你不得不在未來重設這個場景，以讓大家有真實的現場感。這就很清楚了。這些年和史蒂文大導為這部影片一起工作真的很快樂，最終的結果就是交出了一個還不錯的劇本。
所以在未來，我們的資源在哪裡，場景就被設置在哪裡。我們的未來看上去很悲觀嗎？
絕對是這樣。看看身邊的現實吧，我們停下了進入太空探索的腳步，因為我們太醉心於集體自我陶醉了，因為在我們賴以生存的地球上，我們還有很多事情尚待解決，不是嗎？問題是這些事情從未完成過，比如貧窮、疾病以及其他各種分散我們注意力的事情，所以我們一直說著各種廢話。我成長於阿波羅太空之旅，我們曾被承諾過可以有噴氣發動機組件和遠距傳動，但現在的我們卻沉溺於社交網絡上的Facebook和Instagram。這真是荒謬。
而且我們不會想起曾經的許諾。我們認為自己是最華麗麗的存在，只是曾經感嘆於太空的神秘莫測。如果我們想重返月球的話，可能會說，「不行，那些曾經的太空戰士已經過世或者退休了」。是的，我們不會再重返月球了。因為如果我們要重返，我們不得不花費數以億計的金錢，並且耗費數年光景。所以人們大概不會老想著這件事。未來，我們只能在電影中大量清晰地重現這些場景。
是啊。全片都在圍繞一個蟲洞展開？
絕對是。蟲洞是一個萬有引力現象，或者叫想像中的萬有引力現象。而現實是，如果你想在地面上拍一部太空探索型的影片，你需要做的第一件事就是否定這些，你必須要有一個蟲洞，對吧？因為如果這是一個遙不可及的當代時間表，我們現在沒有一個技術可以讓我們到達一個比太陽系更遠的地方，對吧？因為我們需要水和蛋白質補給，我們其實是極度脆弱的生命，不是嗎？如果我們乘坐宇宙飛船進行為期超過一年的太空旅行，我們就會受到強烈輻射而致死。所以我們哪裡都去不了。如果劇情是這樣，豈不是很無聊？
為此，你不得不有一個蟲洞，你需要一個捷徑帶你到達遠方，而這個蟲洞也不只是一個捷徑。而實際情況是，一個蟲洞如果沒有多元關聯那它也存在不了。這也就是我對這個項目著迷的其中一點，真相其實是蟲洞是存在的，只是需要（某種條件或假設）。
這就是某人試圖帶領我們到達的某個地方。
沒錯。
在你哥哥克里斯多福·諾蘭參與《西部世界》的創作前，你就為這個項目籌備了很多年，你曾經想過親自執導該片嗎？
是的。我只是最近才把全部的注意力和時間轉移到了執導拍攝的工作中來。部分原因是，我和我哥哥一起來完成這部影片令我非常興奮。我的妻子和我剛好有一個很棒的經驗來製作，那會我正為HBO執導《西部世界》。
確實很興奮，是吧？
沒錯，很有趣，感覺太酷了。我太愛執導電影了。但是，和我哥哥共事的最大的一個特權就是他其實是個匠人，他可以盡最大的可能性來完成製作。這種時候我的工作就是儘量不妨礙他正在做的事，因為他正在創建一個真實的世界。有些製片人喜歡搭建綠幕來完成運動控制裝備，我知道有一些不錯的電影就是那麼做的。無論工具箱能為你做什麼，我喜歡的就是用我哥哥的方式來理解並製作電影，在鏡頭面前創建儘可能多的真實，因為觀眾是能感覺到的。你會發現你站在一塊不可能太大的地方，在那裡，當你要求開拍時，我記得要攀登腳手架上的一架飛機才能和哥哥、馬修·麥康納（MatthewMcConaughey）進入宇宙飛船。當哥哥喊「開拍」時，一切都黑了下來，然後透過窗戶突然就出現了太空。他扔出去的這些盤子是D Neg已經在倫敦渲染過的，反覆扔了幾次。幾秒鐘後，所有的東西都開始劇烈地搖晃。那時候，你就會發現你確實是在克里斯多福·諾蘭的電影世界中。這種幻覺是即使身處片場的你也會有的。
所以當你哥哥參與進來，他說他拿了你的劇本並代入了他的一些想法。
沒錯。
但我還沒聽到過那些想法。我們現在看到的影片裡，其中哪些是你哥哥提出的想法？
我們合作的基礎就是知道彼此不會太較真，或者對對方做的部分進行厲聲指責。但是從我們小的時候我們就考慮過此種類型的電影。他提出一個想法，你會相信影片每一秒的劇情都源於他的構想。事實上，在初稿時我就很興奮，就影片最初的創意（一個男子和他的孩子）而言還是很有生命力的。
所以，可以理解成不是他帶來什麼，而是他的想法一直都存在。
是的，但是這是關於合作的最棒的部分，我哥哥在細節處理上極度認真。其實就Cooper和Murphy而言，從一開始他的想法就有了。但是我哥哥還是喜歡帶來他獨特的視角，使得他們之間關係的張力和利益劃分逐漸提升。最初的想法就是你對於這部電影有一個宏大的視角。你不得不進入一個非常私密、非常小的、可辨識的、情感的真實裡面，這就是Cooper和他的孩子之間的關係。
這部影片絕對是他到目前為止拍的最感人至深的電影。
當然是。
我跟很多人都聊過，他們看過影片之後都感動地哭了。我也是（笑）。關於人物角色的名字，其實我也有一些疑問，比如Cooper、Brand、Doyle、Getty，他們的名字有什麼含義，還是只是隨便起的？
一些人的名字是，另外一些不是。有些名字起的非常狡猾，有時是關於聲音和感覺的；有時是關於一些想法的某種更深層次的聯繫；有些名字可以讓人很明顯地聯想到其他的含義。這就需要觀眾自己理解了。
我總是很感興趣於編劇構思的。會有觀眾可能沒有注意到的某些細節，或者復活節彩蛋嗎？
那就是為什麼你需要再看一遍的原因了。
於是每個人都買了兩張票。
很開心聽到這些啊。這是個好問題。你需要層層剝繭般地發現不一樣的東西。
譯文來源：
http://www.slashfilm.com/jonathan-nolan-interstellar-interview/
翻譯：張馳
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