文 | 水星記
關於《囧媽》，各種批評的話已經說得很多了。
的確，今天凌晨在網絡平臺免費首播的賀歲大電影《囧媽》，有很多肉眼可見的槽點：
密集植入的廣告，達到了冒犯觀眾的等級。
劇情推進過程中，無節制的強行轉折，如伊萬（徐崢 飾）手機"犧牲"後，他在冰天雪地的郊外電話亭收到"神之來電"。母子倆錯過火車後，從天而降的熱氣球神助攻，都讓人忍不住發出"這都可以"的感嘆。
對於《囧媽》的吐槽，歸根結底還是覺得它拍的太淺。沒有抓住所謂「喜劇的內核是悲劇」這一內核。
電影雖然希望探討中國式家庭關係（尤其是母子關係），卻只做到了蜻蜓點水、隔靴搔癢。
電影的確赤裸裸地呈現了一些人際關係的真相，卻在呈現方式上顯得過於天真。
舉個例子，夫妻之間，親子之間無休止的角色化期待，那種"你是我……，你就應該……"的戴著玫瑰色眼鏡看問題的幼稚方式，是我們活得不幸福的根本原因之一。
這一點上，《囧媽》試圖說實話。
問題是，你指望一個孩子在列車上對著母親大吼兩句，拍兩下桌子，就能讓老一輩人，從複雜的中國式"情感綁架"中甦醒，覺察出自己的錯誤嗎？
不可能的。
大家感受到的只有殘忍，並且是兒子對母親的殘忍。老一輩人只會被母親的眼淚牽著走，因為那才是他們的痛點，他們的創傷，他們願意去理解的東西。
有閱歷的成年人，能明白兒子話語中的"正確性"，他們從戀愛關係、夫妻關係中逐漸學到了去放低期待，才能減少失望，繼而向上去反思自己的親子關係模式。
自己多年的擰巴與不快樂，甚至內心扭曲，是父輩在"模子裡種瓜"的結果。
可又能怎樣呢？回頭看看父母，已滿頭白髮，兩眼含淚，他們甚至自認為將生命都奉獻給了孩子。
這種情況下，把母子倆任何一個拉出來審判吊打，都是極其殘忍的。代際創傷，歷史問題，無法癒合的，事情已經這樣了，我們能做的只有正視它，然後保留一點點對人際關係的幻想，哪怕，它是不切實際的角色化期待。
《囧媽》之所以被打低分的原因，也許是因為它想抓住的東西太多：既要溫情，又要商業，既要搞笑，又要暖心……結果每一項都做得不夠好。
它有慈悲的一面，或許是徐崢這些年骨子裡"文藝"情結的復甦。你能明顯感覺到，在這部極其商業化的電影裡，徐崢顯然沒有完全遵循他商人一貫的"目標為導向"的思維模式。他開始被自己"非理性"的一面帶著走了。
正因如此，才會有電影後半段對母親個人理想（到莫斯科演出）的大肆渲染，甚至是歌頌。
而母親的個人理想，歸根結底是什麼呢？
田野小河邊
紅莓花兒開
我與一位少年
漫步樹林外
我倆輕輕走
相看兩無言
分別的時刻
能否晚點來
從幾句歌詞中不難看出：是老一輩人對關係的高期待。
是我們少年時都有過的"相愛的人，一定能走到最後"的幻覺，是愛人明亮的眼睛，照進我的心裡，永遠不會熄滅的對"永恆"的執著追求。
一個少女，期待美好愛情，期待婚姻生活如想像般幸福美滿，期待丈夫溫柔體貼，本身沒有錯。
這就不難理解徐崢日前參加《十三邀》時提到的：偉大的善良。
他認為中國女性成功路上最大的障礙，是對愛情有一種過於執著的期待和追求。徐崢一方面認為它是障礙，另一方面又稱之為善良，你不難看出他的糾結，或者說，一種慈悲。
當許知遠問徐崢：作為男性，你希望女性打破這種障礙嗎？
他的回答是：我希望她們能夠超脫，如果她們願意的話。
所以在《囧媽》中，徐崢剛好設置了這樣一個"超脫"的女性角色（袁泉 飾）。
她是理性先鋒，清醒地認識著自己的關係：當婚姻破裂時，不做無謂的挽留，不感情用事，同時，又能盡最大可能去體諒另一半。最重要的，她不因當下的不幸，否認曾經有過的美好。
她是電影中發現問題時，及時掙脫角色化期待的第一人。
也是在愛情無法回頭時，用感恩之心幫另一半走出來的耐心"善後"的最後一人。她率先打破了人際關係中互相綁架的鏈條，不僅保護了自己，更保護了對方。
唯有強者才有慈悲的勇氣。唐晶飾演的妻子如此，一心奔赴莫斯科的母親如此，任何一個被電影感動的觀眾都是如此。
在這部有些不倫不類的《囧媽》中，你看到強者徐崢如何拆解中國式親子關係：他沒有雄心試圖去解決如此巨大的代際問題，只是很有責任感地將問題鋪開來呈現，不僅親子關係，還有夫妻關係，世間一切糟糕關係的本源，都是同一個：角色化期待。
角色化期待，在老一輩人那裡，已經是不可避免的了。甚至是年紀輕輕的你我，都免不了在情感中綁架對方，被對方綁架。
答案，徐崢已經告訴我們了。或許就藏在電影中母親最後的眼神裡：
如果生活如電影般狗血，我們能做的，或許是保留一點幼稚的幻想。
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