原創 毒Sir Sir電影
還記得被「它」支配的恐懼嗎？
一隻巨大且猙獰的怪物迎面襲來。
所到之處，儘是驚聲尖叫。
堵住耳朵，歲月靜好？
抱歉，那終究是掩耳盜鈴。
你永遠不知道，怪物下一秒會不會把你「帶走」，那種如同巨石般的壓迫感和無力感，無孔不入。
不妨想像一下。
如果這樣的怪物不止一隻，而是滿街都是。
你.......還敢出門嗎？
愛與怪物
Love and Monsters
近期少有Sir覺得不錯的娛樂片。
電影去年就完成了。
因為疫情，推遲了好幾次，最終轉流媒體播放。
別誤會。
不是我們國內的那種操作，為了及時止損而從銀幕轉網大。
它轉網大，僅僅因為……
粉絲等！不！了！了！
演員都是有著不小人氣的優質股：
《少狼》裡演技精湛的迪倫、《權遊》裡誘人的沙蛇娜梅莉亞、《銀河護衛隊》裡和星爵相愛相殺的勇度......
是老熟人沒錯，可是還算不上豪華呀。
國內豆瓣評分7.2，也算不上高分呀。
但口味不同就是不同。
Sir一看爛番茄嚇一跳，92%。
反差之大，一個原因——
電影裡的困境成了他們的現實。
開篇假設滿街的「漢江怪物」，在《愛與怪物》中實現了。
前者是鯰魚變的。
後者呢？由蝸牛——
蛤蟆——
螃蟹——
還有螞蟻、蜥蜴、蟑螂、鱷魚……
雖稱不上大製作，但視覺效果非常精緻。
畢竟，電影特效出自大名鼎鼎的MPC公司。
《金剛：骷髏島》《哥斯拉》，都是由它們做出來的。
△ 感受一下，它們的視覺震撼
跟《漢江怪物》往江裡傾倒甲醛引發變異異曲同工，《愛與怪物》因為炸隕石......
多年前一顆小行星砸向地球。
沒有轉彎抹角，而是直擊。
怎麼辦？射它下來唄。
數枚火箭射向隕石。
射中了，也炸了。
感覺一個字：爽！
得救了？
人類還沒來得及慶祝，更大的災難來了。
火箭，可是有很多化學物的。
這一炸，等於向世界「播種」。除了人之外的冷血生物開始變異，變大，變兇……
這是個什麼世界？
這麼說吧——
一隻本來用拖鞋就可以拍死的，蟑螂。
現在，要用獵槍。
後來，出動坦克。
再後來，連坦克都……
人與怪物的「戰爭」，還沒開打就勝負已定。
人類一年之內死了95%。
躲起來，是倖存者唯一能做的。
曾經是動物躲著人，如今人躲著它們。
城堡、洞穴、避難室，一切能躲的地方都被利用上了。
一躲就是7年。
現在懂Sir剛才說的與美國觀眾「困境相似」了吧？
能別出門就別出門，最好在家宅著。
這不就是當今疫情之下，美國人民的尷尬處境嗎？
一句話，快憋瘋了。
但，人怎麼可能安分地待著。
誰說世界末日一定是喪的？哪怕是避難，也得苦中作樂對吧。
久居一室，日久生情很正常。
宅在一個地方，最好的娛樂就是談情說愛了。
無奈，我們的主角喬爾是單身狗。
在地下避難的日常，就是聽著室友和女友羞羞，有時候還得騰出空間給他們（這虐狗，也太難受了吧）。
先別急著可憐喬爾。
女友，他是有的，只不過異地。
彼此聊以自慰的方式，只能是通通無線電，傾訴下日常。
足足7年。
被虐狗+愛而不得。
喬爾終於受不了了，決定去找她。
宅了7年，背起行囊，拿起武器，走起！
說白了，《愛與怪物》就是個死宅出門求脫單的故事。
勇氣確實可嘉，可是忘記告訴大家——
我們的主角還是個廢材。
沒有實戰經驗，在地堡裡只負責做飯。
瞧，第一個困難：
他連地圖怎麼看都不懂（那還學人家帶什麼地圖）。
冒險還沒開始就這幅模樣，真遇見怪物，則不是立即狗帶？撐不夠一部電影的時長啊。
導演和編劇肯定也意識到這個問題。
OK，巨型怪物世界荒野求生遊戲開始。
開局，標配一條狗。
△ 世界末日的人狗組合，似乎致敬了《我是傳奇》
還不夠。
既然這是個RPG模式下的打怪升級，那就得給他技能升級的契機——
遇到位師父。
此師父跟彼師傅不同。
教授射擊、偵查地形、辨認怪物，這是「師」。
聊過去、聊人生、聊目標，這是「父」。
你以為慘的只有你一個人嗎？
失去家人，失去自由，同是淪落人。
是落難，連接了這段師生關係。
可是難過歸難過，如何接受這個事實，並帶著這份記憶守護眼前珍惜的東西，才是關鍵。
師父的一句「你比我想像中更像個倖存者。」
什麼意思？
只有倖存下來的人，才會比任何人都極力去守護剩餘的東西，才會大老遠跑出來尋找女友，還說「值得」。
這位師父，不僅引導了喬爾的肉體，還讓他確定了，自己心之所向。
從最開始見到怪物只會膽怯，跪地求饒。
到為了拯救小狗，而敢於拿起武器，捨命和怪獸搏鬥。
那一刻，他不再是過去的自己，整個冒險的旅程，也是喬爾尋找自我的過程。
但懂得抓住珍惜的東西還不夠，還得學會放手。
這就是《愛與怪物》有趣的地方，它沒有落入有情人終成眷屬的俗套。
當喬爾找到了女友，巴拉巴拉訴說自己多苦多累多不容易，卻被女友潑了一盤冷水——
我已經不是以前的我
我愛上了別人
你不再被需要
整個冒險，不過一廂情願。
正常人聽到這個答案估計會氣急敗壞吧，我跨越大半個美國來找你，你給我這個反應？
喬爾沒有。
他只是淡淡說了聲：「沒事的，沒關係。」
拿得起，放得下。
對，他早就在那場「遊戲」中升級了。
就算你已經不再愛我，我還是願意捨命去救你。
所謂怪物的鬥爭，到頭來還是人與人之間的鬥爭。
哪怕人類已經集體落難了，也總有人想要成為「人上人」。
奴役怪獸，壓迫他人。
最後，喬爾如何拯救所有人？
留點懸念，這是全片的最後高潮，Sir不劇透。
讀到這裡，大概也能定個調。
《愛與怪物》是部合家歡向的爆米花怪獸電影，有起伏，有通關，節奏明快。
放在平時，不出挑。
但放在疫情期間，本片和現實產生了莫名的互文。
植物野蠻生長，動物滿街亂竄。
這種魔幻的事情，本以為只在電影裡出現。
但放在疫情居家隔離時期——
植物得以「茁壯成長」。
動物鳩佔鵲巢，「佔領」了城市。
很魔幻，奇妙地神預言了此刻的現實。
地球重新還回給大自然。
與《漢江怪物》將畫面調得昏暗，刻意營造末世感不同。
《愛與怪物》則不刻意渲染驚悚，而是給你呈現地球之美。
溫煦的陽光，蒼翠的綠意，隔著銀幕都能嗅得到的清新空氣。
仿佛在說，人類退場後，地球反而更美了。
而怪物，更像是為了懲罰人類，真正守護地球的使者。
這就回歸到傳統怪獸電影主題——
人性與獸性的討論。
從1933年的《金剛》開始，怪獸就代表著未知、野蠻和獸性。
反襯著人類的理性、文明和人性。
但是。
這些怪獸不就是人類一手造就的嗎？
《金剛》中。
如果不是人類闖入金剛的家園，並強擄它回紐約，它會去威脅人類嗎？
《哥斯拉》中。
如果不是人類的核汙染，怎麼會導致蜥蜴變異，變成哥斯拉攻擊人類呢？
一切都是人類的反噬，一切都是咎由自取。
你以為怪獸電影只是給青少年看的奇觀，那你就大錯特錯了。
怪獸，更像是人類身上獸性的投射。
《愛與怪物》中，反派為了控制怪物，瘋狂電擊它。
使得怪物發出陣陣低頻的哀嚎。
這是在哭泣，也是在控訴。
它很巨大，但比起人類，它依舊弱小。
獸性，終究是人性的一部分。
帶著隔岸觀火的心情圍觀這場「遊戲」。
我們終有一天會迎來「怪物時代」。
本文圖片來自網絡
編輯助理：海邊的卡夫卡
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原標題：《信嗎，它92%好評不是水軍刷的》
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