陳子莊成都軼聞錄
陳子莊《錦官城外柏森森》圖軸
陳子莊《芙蓉花》
一九七三年在仁厚街十一號院內所攝。
2009年冬的一個下午，我與國畫家王發強在成都陝西會館喝茶。這座有300餘年歷史的硬山頂建築面對一個緊湊的庭院，兩棵高大的銀杏把冬季的成都天空撐高，往事一如氣流從瓦簷飄墜而來。談到授業恩師陳子莊先生，王發強講述了兩個不為人知的細節，就像沉重的腳步從禪意紛飛的落葉間踏過，發出窸窣碎音……
1972年夏天，海燈法師弟子張金成陪同陳子莊、太虛的高足本光法師以及道教名宿王雲舍先生遊歷新都桂湖。只要坐下來，陳子莊會習慣性摸筆寫生。這個保持了大半輩子的好習慣讓他獲益終生。當天，他興筆畫出了數幀本光法師與王雲舍肖像。張金成一時性起，在速寫畫上，用指甲勾了一點硃砂點在本光的鼻子上，以喻本光法師的紅鼻頭。惹得幾位高人哈哈大笑：「太像了太像了！」
陳子莊與海燈法師一直是老朋友，按江湖規矩，他尊1903年出生的海燈法師為兄，因而名聲在外。1962年和1964年，海燈法師來成都兩次小住，均居於大慈寺，陳子莊就到大慈寺與海燈法師喝茶論道。即使如此，他也會掏出紙筆，手不停揮。
陳子莊屬於典型的牆內開花牆外香的類型。即使是在封閉的上世紀70年代，他在海外也頗有粉絲。1973年，一個嗅覺靈敏的日本人好不容易來到成都仁厚街，四處打聽陳子莊的住址。他站在仁厚街11號院門口，希望能拜謁心目中的大師。有人來通報，陳子莊正在畫一隻停在門前電線上的麻雀，麻雀受驚飛走了。他感到很乏味，坐在破藤椅上對弟子說：「讓他走！我不見日本人。我在永川的『蘭園』被日本飛機炸得稀爛，一些人腿還掛在樹枝上。他們休想得到我的畫。」據說有人開導他：老師你四處借債，賣點畫給日本人可以賺一大筆啊。陳子莊大怒：「少給老子扯這些。滾出去！」
李賀《致酒行》：「吾聞馬周昔作新豐客，天荒地老無人識。」移之於上世紀六七十年代的陳子莊，孰幾近之。受人之禮，子莊先生往往是湧泉相報的，他不斷拿出自己的畫作饋贈給禮遇者。但禮遇在很多人眼裡不過是個形式，既然視為形式，事情難免圓鑿方榫，直至有灰飛煙滅的一擊。所謂「鐵磨鐵，磨出刃來。磨朋友的臉也是如此」。
子莊師有一個一再對他表示好感的晚輩，姓馬，為1953年的四川大學畢業生，時住成都小河街。1974年的冬月，他熱情邀請子莊師到家吃羊肉。王發強用一輛28自行車載子莊師前往。到了馬家，子莊師的拐杖咚咚拄響樓板，一抬頭看到了自己的十幾幅畫作，被主人用來裱糊窗子。面對一派「花窗」圖，子莊師深深吸氣，猛揮手杖將「花窗」轟然擊碎。
「你可以看不起我，但不能侮辱我的畫！」
他拉起王發強就走。王發強覺得寒氣撲面，自己找不到一句話。走著走著，子莊說：「我瞎眼了。」
這是一個誰也沒有提及的事例，我估計怕他的心流血。2010年底，我偶然在收藏家閻曉懷的博客上，看到了如下一文：
1987年秋冬季節，為給即將舉辦的《陳子莊遺作展》籌集展品，我和張正恆教授趕赴成都，下榻錦江賓館。四處聯繫的結果，得知成都某市民家中有陳子莊作品數百幅。於是，我們立刻興高採烈地登門拜訪。這是成都最普通、最常見的民居，老房子，平房，黑瓦脊，斜屋頂，總有上百年的歷史了。
家中只有女主人。我一進屋，便開門見山：「聽說您家裡有幾百張陳子莊的畫兒？」
「有的，好幾百張，一疊一疊的。那個陳瘋子，死前幾年，總好到我們家頭來，坐下就畫，幾天就畫一摞。我一面弄小兒子，一面做飯，每次吃過午飯，他就回去了哈。」
「畫兒在哪兒呢？」
「糊在牆壁上嘍。」她還指指天花板。「諾，上面糊的也是。」
舉眼望去，天花板與牆壁上貼的都是《四川日報》《人民日報》等大張報紙。並無任何畫作痕跡。
「貼的不都是報紙嗎？哪兒有畫兒？」
「年年貼一層，已經貼了好幾層囉，陳瘋子的畫兒壓在下頭了嘛！」
我顧不上徵得主人同意，脫鞋上床，順著牆壁往下揭，一大片，一大片的貼牆紙，被我揭了下來。
「張老師，你在桌子上一層層慢慢揭開，看有沒有陳子莊的畫兒？」
張正恆便坐在桌子邊頭兒，一層層往下揭，始終未見到陳子莊作品的痕跡。我又搬了個大方桌，再搬個小方桌，疊上去，撕天花板上糊的紙。然後，丟給張老師揭，依然一無所獲。
女主人突然拍了拍腦殼兒：「哎呦，忘了忘了。幾年前春節，我們兩口子把舊牆紙統統揭掉，都燒掉了。這幾層牆紙是後來貼上去的。」
我心裡咯噔一下，知道幾百張石壺的作品早已化作輕煙縷縷了。
女主人繼續說：「我家哥子那年從北京轉來，丟下一刀啥子安徽的淨皮紙在屋頭，陳瘋子曉得我這裡有好紙，三天兩頭跑過來畫，每張紙都裁得書本本大，畫了一張又一張。」
張老師問：「不會都貼牆了吧？柜子裡頭抽屜裡頭找找看，興許還有？」
「沒得囉！沒得囉！陳瘋子說他的畫好值錢，跟齊白石差不多，要我放好！亂講！他的畫，一張也賣不脫。那時候，我家娃兒又小，畫畫的紙軟得很，還吸水，他丟下的畫兒，我順手就給娃兒擦屁股了。」
……
此事經過反覆求證，應說大體屬實。
匿身在石壺裡的子莊師啊，我猜測，你冒著寒氣餓著肚子回家後，你多半會做夢。那是一個白日的噩夢。你會夢到那石頭的壺裂開了——不是你需要透氣，而是你把石頭捏成了齏粉，成為了你的顏料。
有聖立言：挖陷坑的，自己必掉在其中。滾石頭的，石頭必反滾在他身上。泰戈爾說得極好：「人類的歷史是很忍耐地等待著被侮辱者的勝利。」
在近年國內拍賣市場上，陳子莊的小品每平方尺達到30萬元，精品更高至每平尺50萬元。子莊先生小品極佳，加之他的「大畫」現世的極少，很多畫壇中人均認為他的「大畫」遠不及小品。
1988年3月20日—27日，《陳子莊遺作展》在中國美術館舉行。開幕當天，隱士一般的吳冠中先生便獨自前往觀展。書畫收藏家閻曉懷記錄了自己與吳冠中的現場談話：
看完300幅作品後，吳冠中說：「畫得好！尤其是小品，很精彩。要知道，想在一平尺的畫紙上表現大山大水，描繪山形水勢，是很困難的一件事情。子莊先生做到了。但似乎大畫沒有小畫精彩。」
我連忙解釋：「陳子莊在世時，窮得很，買紙的錢都沒有。偶得宣紙，都裁成小幅來畫，以多畫幾張。」
吳冠中說：「那就難怪了，是畫得少的緣故。大畫的布局與小畫的布局，仍是有區別的。」
這裡可以補充兩個事例。
據王發強回憶，1963年4月，劉少奇和夫人王光美應邀訪問印尼、緬甸、柬埔寨、越南，這是中國國家元首首次出訪東南亞。四川省政協將在蓉的岑學恭、吳一峰、趙蘊玉、陳子莊等老一輩畫家召集起來，希望他們創作一批國畫精品，成為劉少奇帶到東南亞的國禮。陳子莊很久沒有畫大畫了，會議在望江樓公園舉行後，他一口氣喝乾了三碗白酒，創作一幅六尺《薛濤吟詩圖》。早在1959年，他已經畫過設色紙本四尺的《擬薛濤詩意圖》，但那是詩意，沒有人物。此幅《薛濤吟詩圖》，全在展示薛濤一手持杯，一手凌風的悲秋身姿。裙裾的褶皺與身後的竹影被一種更為強大的氣場所統攝，與薛濤側首的波光構成了一波三折之妙。此畫是否輾轉到了東南亞已不得而知。因為聽老師反覆提及這幅畫，王發強恰好在北京《陳子莊遺作展》上目睹！王發強說：「人物的心態，從持杯之手的姿態上就可以強烈感覺到！這等功力，我至今沒有在別人畫作裡見過。」
2006年1月，中國規模最大、檔次最高的陳子莊畫展在杜甫草堂開幕。「重器」之一，是現藏於武侯祠博物館的陳子莊巨作《錦官城外柏森森》，長4.2米、高2.76米，尺幅達11.6平方米，合計104平尺。
這畫是陳子莊於1963年應成都武侯祠博物館之邀而作。陳壽嶽回憶，在創作《錦官城外柏森森》時，平時省吃儉用的陳子莊破例，狠下心來買了一支18元的狼毫，前後十多次前往武侯祠寫生，長時間的準備後，用一天的時間趴在地上一鼓作氣創作完成。這幅畫當時得到了武侯祠博物館50元的潤筆費。
《錦官城外柏森森》為構圖近景，以線條和色彩代替傳統的皴法，具有強烈的表現力。
將詩意融入筆端，無疑成為陳子莊山水畫的代表作。四川省文史研究館館長劉孟伉先生為畫題詩云：「南原畫手成都客，為畫蒼蒼之巨柏。自言昔遊古劍州，終朝看柏無時休。銅柯鐵於三千本，到眼龍鸞一例收。蜀相祠堂新壁好，八尺宣州近來少。畫樓一夜風雨急，驚電連天六幅掃。錦官城外森森者，遊人愛柏兼愛畫，我來題畫不題柏，柏猶易種畫難覓。」
此外，陳子莊還為樂山大佛畫六尺山水大畫；根據偉人詩意而繪製《蒼山如海，殘陽如雪》巨構；為成都市新都區桂湖公園楊升庵紀念館畫的巨幅荷花；為新都寶光寺畫的八尺荷花鴨子；為三蘇祠而作《東坡圖》以及為大邑劉氏莊園畫數幅花鳥屏；為江油李白紀念館也留下了珍貴墨跡……在1960年代，陳子莊為四川各地名勝畫了三十餘幅巨製，至今被當地博物館珍藏，定為國家文物。
不妨記住陳子莊的話：「要畫得像不容易，要畫得不像更困難，最高境界是物我兩忘，主觀的客觀的都忘了。」而念念不忘大畫、小畫的人，似乎什麼都沒忘，進而盯死了另外一件東西。
醫生曾對陳子莊說，你的心臟腫大，足有常人兩個心臟大。子莊自嘲：「我有一顆牛心！」即使到了衰病交浸之際，陳子莊還是對門人說過這樣一句話：「我死之後，我的畫定會光輝燦爛。那是不成問題的。」在一個黃鐘毀棄、瓦釜雷鳴的時代，依是鋼聲震耳。