前言
閱讀古詩詞時，常常見到賞析中有「以樂寫哀」或者「以哀寫樂」的說法，這八個字是什麼意思呢？
這八個字，在清朝王夫之的《姜齋詩話》中可以見到：
「昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。」以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。
知此，則「影靜千官裡，心蘇七校前」，與「唯有終南山色在，晴明依舊滿長安」，情之深淺宏隘見矣。
一、陪襯與反襯
王夫之的《姜齋詩話》中告訴我們，詩人可以通過描寫景物來反映情感。
這種景物與情感的搭配是修辭中的襯託，情景的襯託其實有兩種，一種是陪襯：
以樂景寫樂，以哀景寫哀，是陪襯。
可以看出來，王夫之所說的是反襯：
以樂景寫哀，以哀景寫樂，是反襯。
在具體的詩詞作品中，哪一種現象是陪襯，哪一種是反襯呢。
二、兩種陪襯
1、以哀景寫哀
以哀景寫哀，是最常見的一種手段。例如馬致遠的《天淨沙·秋思》：
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
前面四句都是寫景，通過修飾語：枯、老、昏、古、西、瘦、夕，來修飾中心語：藤、樹、鴉、道、風、馬、陽，組合成了一連串的悽涼悲苦的意象：枯藤老樹昏鴉，古道西風瘦馬，夕陽，還有後面的斷腸人與天涯，這些意象（景物）抒發的正是詩人落寞孤寂的情感。
又如李煜的《虞美人》：
春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
同樣的道理，李煜筆下描繪的這些景物，很符合作者悲傷痛苦的情感，這就是陪襯。
老街寫這首《憶王孫·春詞》時，選擇意象也是如此。主題是閨怨，景物的描寫中，選擇了細雨、空階、風絮、陽關曲、淚等等：
一簾風絮黯銷魂，燕子歸時天欲昏。細雨空階獨倚門，憶王孫， 夢裡陽關和淚聞。
需要注意的是燕子，春天的燕子都是雙燕，雙燕歸來時，佳人獨自倚門，這裡就是反襯了。
2、以樂景寫樂
《姜齋詩話》中提到的「影靜千官裡，心蘇七校前」出自杜甫《喜達行在所三首》 之一：
死去憑誰報，歸來始自憐。猶瞻太白雪，喜遇武功天。影靜千官裡，心蘇七校前。今朝漢社稷，新數中興年。
安史之亂中，杜甫被叛軍裹挾到長安，後來歷經千辛萬難，終於逃離長安，到了唐肅宗的行在鳳翔。
頷聯寫到「猶瞻太白雪，喜遇武功天。」 太白、武功，指太白山、武功山 ，杜甫很開心逃脫虎口，在這裡見到了皇帝，對唐王朝充滿了希望，因此有「影靜、心蘇」的感覺。。
這是以樂景寫樂，也是陪襯。
唯有終南山色在，晴明依舊滿長安，出自唐朝李拯的《退朝望終南山》：
紫宸朝罷綴鴛鸞，丹鳳樓前駐馬看。 惟有終南山色在，晴明依舊滿長安
退朝以後似乎很悠閒，詩中描寫終南山很美，長安城的風光也明媚，這還是以樂景寫樂。
三、反襯
1、反襯 --以樂景寫哀
反襯有兩種，一種是以樂景寫哀，例如《薑齋詩話》中的引用
「昔我往矣，楊柳依依；《詩經·小雅·採薇》
《詩經·小雅·採薇》中這兩句寫了一個士兵，出徵的時候，心情愁苦，但是春光美好，楊柳依依。
又如杜牧七律《宣州送裴坦判官往舒州，時牧欲赴官歸京》：
日暖泥融雪半消，行人芳草馬聲驕。九華山路雲遮寺，清弋江村柳拂橋 。
君意如鴻高的的 ，我心懸旆正搖搖。同來不得同歸去，故國逢春一寂寥。
前四句寫江南的春景明麗，為朋友之遠行助興。 五六句用對比手法，寫裴坦中進士不久，春風得意；而自己沉浮下僚，仕宦飄零。結尾遺憾的說自己到京城後，定是獨自寂寞 。
這也是以樂景寫哀，同時用好友的快樂反襯自己的失意。
剛才說的《憶王孫·春詞》中用雙燕反襯佳人的孤獨，是閨怨詞中常見的反襯。假如用孤鴻就是陪襯了。
2、反襯--以哀景寫樂
今我來思，雨雪霏霏。」《詩經·小雅·採薇》
這兩句寫徵人歸鄉的時候，心情是愉快的，但是天公不作美：雨雪霏霏。
這就是用哀景寫樂。
又如王昌齡《從軍行》：
大漠風塵日色昏，紅旗半捲出轅門。前軍夜戰洮河北，已報生擒吐谷渾。
大漠風塵裡，日色昏暗，紅旗半卷，將士們喜得勝利的捷報。
結束語
在古詩詞中，陪襯用的最多，反襯中以樂景寫哀也極多。
相對於陪襯，反襯相對於加了一層轉折，因此效果更好， 所以王夫之說：以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。
但是，用哀景寫樂的古詩詞相對較少，有詩友們還有其他的例子嗎？可以寫在評論中，一起探討交流。
@老街味道
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