油畫間接畫法實例——提白塑造罩染法

2020-12-04 人美renmei

油畫間接畫法是與直接畫法相對而言的，又被稱為透明罩染技法或多層透明畫法，是指在油畫繪製過程中，將素描塑造與色彩表現分開進行，利用某些具有特殊透明特性的油畫媒介劑來調和色彩，通過多次透明色彩的重疊，達到造型完整和色彩豐富的一種畫法。

〔德國〕阿爾布雷希特·丟勒 自畫像 油畫 67.1cm×48.9cm 1500年 慕尼黑老繪畫陳列館藏

以15世紀的揚·凡·艾克為代表的弗拉芒畫派油畫間接畫法系統，是油畫發展史上的一個重要轉折點。在此影響下，逐漸形成了尼德蘭和義大利兩大油畫間接技法體系。此技法基本上可以分為三大類，分別是提白塑造罩染法、灰色塑造罩染法和融合畫法罩染法。

〔義大利〕安託內洛·達·梅西納 傭兵隊長肖像 油畫 36.2cm×30cm 約1475年 巴黎羅浮宮藏

提白塑造罩染法，是在畫面定稿後先做一油性有色層，有色層可以根據畫面需要處理成中性色調或與畫面最終色調成類似或對比的色調，然後在該色層上用不透明或半透明的坦培拉白色或淺色，從畫面的亮部或淺處開始進行提白、提亮，塑造形體。

提白的同時也可根據需要加深暗部，但要儘量保持暗部色彩薄而透明，提亮完成的畫面明暗層次需強烈一些（為後面的罩染步驟留有餘地，因為罩染色彩後會使畫面明度變暗，對比度減弱），最終完成畫面的黑白灰層次和整體效果。

〔比利時〕揚·凡·艾克 戴藍色帽子的人 油畫 19.1cm×13.2cm 約1430年 錫比烏布魯肯塔爾國家博物館藏

待提白層顏色幹後，再用油性透明色或半透明色進行罩染，完善畫面的形體和色彩關係，並產生間接畫法特有的透明、含蓄、晶瑩的材質美感。作畫過程中，不透明色的提白主要用來造型，透明色的罩染解決色彩，兩者交替進行能獲得造型和色彩的嚴謹與深入。

此畫法的代表除了揚·凡·艾克，還有羅吉爾·凡·德爾·威登、雨果·凡·德·高斯、阿爾布雷希特·丟勒、小漢斯·荷爾拜因、喬凡尼·貝利尼、阿伯拉罕·賓卡斯等。

〔比利時〕揚·凡·艾克 受胎告知 油畫 90.2cm×27.1cm 1434—1436年 華盛頓國家美術館藏

下面，我們就通過提白塑造罩染法的基本繪製步驟來具體講講這種油畫技法。

步驟1：起稿

步驟2：轉透素描線稿

起稿

根據構思草圖，用鉛筆在素描紙上畫出與繪製作品尺寸等大的素描稿，以線條為主，只需明確形象輪廓及重要的結構線。

轉透素描線稿

用黑色雙面複寫紙，或在素描稿背面均勻地塗一層木炭粉，用硬筆將線稿的主要輪廓、結構轉透到畫布上。透稿時不排線條、不塗明暗調子，注意保持畫面的潔淨。

步驟3：淡墨勾線定稿

步驟4：罩染基底色

淡墨勾線定稿

將墨汁用1至2倍清水稀釋，用勾線筆蘸調好的淡墨汁，將轉透到畫布上的線稿再次整理、勾描一遍。

罩染基底色

本步驟中使用的媒介劑是用三份松節油稀釋一份市售的成品罩色媒介劑得到。以媒介劑調「凡·戴克棕」或生褐色油畫顏料，用稀薄鬆動的寬筆刷滿畫布，取得一個半透明又沉著的色底，必須透出墨稿。如果刷完後覺得油色太多，可以用大的軟毛幹筆輕輕掃一遍，或者用海綿和軟布擦吸去多餘的油。注意刷完後畫布需平放晾乾，不要直立，以免顏料流痕破壞畫面。這一層的作用在於使畫面得到一個穩定而沉著的中間調子。半透明的棕紅底色常被有計劃地作為畫面暗部區域色彩而保留到作品完成，顯得鬆動透氣。

步驟5：單色素描

步驟6：提白

單色素描

用上一步驟中松節油稀釋過的罩色媒介劑調和不加白的褐色，稀薄地畫出素描關係，保持暗部的透明性。

提白

趁熟褐油色未乾，以坦培拉白色（此處使用蛋清調和鈦白粉）提白亮面，並注意明暗的過渡與銜接。可趁白色未乾時用幹筆輕掃，向暗部過渡，利用「飛白」效果顯出中間色調，使素描效果更概括、強烈、深入。

步驟7：罩染透明色

步驟8：局部提白

罩染透明色

待提白層乾燥到至少不粘手，即可開始罩染。把顏色擠到專用的白色調色板上（可用塑料白色調色板或在透明玻璃背面貼上白紙代替），事先用畫刀將每塊純顏色調上媒介劑成為透明色放在每塊顏色的下方，也可直接用媒介劑調和純色使用。罩染媒介劑可以是液態罩色劑,如荷蘭泰倫斯牌罩色光油、英國溫莎牛頓牌麗坤亮光膠質媒介、馬利牌罩色媒介劑等，也可以是膏狀透明媒介劑，如法國LB牌弗拉芒媒介劑、鄭州天馬瑪蒂樹脂媒介劑等。

局部提白

提白右側臉部與脖子等處。

步驟9：局部罩染

步驟10：再次提白

局部罩染

將局部提白處罩染，並在鼻梁側面、眉弓等冷色處以群青罩染。

再次提白

趁上層罩染色未乾，以坦培拉白色進行提白塑造，幹後罩染，反覆多次。

步驟11：再次罩染

步驟12：反覆提白與罩染

再次罩染

在透明畫法中，上光著色與提白覆蓋可以交替進行。有時兩三遍即可，也可能幾十遍不等。這種混合技法既利用了坦培拉顏料的媒介劑乳液速幹、幹後色層堅固、塑造效果精細硬朗的特性，又結合了油畫顏料融合迅速、色彩飽和、再現顏色快、易於暈接的特點。注意提白要趁罩染油色未乾時進行，而罩染則要等到提白層乾燥後進行。

步驟13：深入刻畫，整體調整直至完成

深入刻畫

提白與罩染交替進行。隨著畫面的逐步深入，提白的面積也在逐漸縮小，直至剩下高光區域。罩染的過程也是深入刻畫的過程。在透明色罩染的基礎上，也可結合半透明色甚至少量不透明色做深入刻畫，幹後再進行罩染調整，直至完成。最後，待畫面徹底乾燥後上光油。

本文節選自《油畫》2019年第1期

作者：項仕中

《油畫間接畫法實例之提白塑造罩染法》

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