奔著科幻/驚悚/懸疑之類型，去看了西班牙著名導演奧裡奧爾·保羅執導的新作《海市蜃樓》。導演保羅不必多說，去年《看不見的客人》已經為他在中國電影市場豎起了良好的口碑，所以只管買票看就是了。
這個電影的名字起的很有中國意味，記得小學語文課文裡，有一篇文章專門描繪我們古人對於這種自然現象的最初印象：
「一日飯午,家僮走報怪事,曰: "海中忽湧數山,皆昔未嘗有!父老觀以為甚異. "餘駭而出, 會穎川主人走使邀餘.既至,相攜登聚遠樓東望.第見滄溟浩渺中,矗如奇峰,聯如疊巘,列如崪岫,隱見不常.移時,城郭,臺榭,驟變欻起,如眾大之區,數十萬家,魚鱗相比.」
——節選自宋代 林景熙《霽山先生集》
海市蜃樓是一種自然現象，指的是地球上物體反射的光經大氣折射而形成的虛像。後來引申為虛無縹緲的幻象。在西班牙導演奧裡奧爾·保羅的手中，這種幻象被他淋漓盡致的應用到電影的時空領域，通過「蝴蝶效應+平行宇宙」，將「一位母親尋找女兒」的故事主線炸裂開來，火花四濺，很美很好看，雖然有點燒腦，但是一點也不混亂。所以有人說《海市蜃樓》屬於「編劇費腦子，觀眾不費腦子」類型。
在這篇文章中，我將給大家鋪墊幾個需要提前了解的關鍵詞，方便小懵懂們更好地觀影。
關鍵詞1：蝴蝶效應
「一隻南美洲亞馬遜河流域熱帶雨林中的蝴蝶，偶爾扇動幾下翅膀，可以在兩周以後引起美國德克薩斯州的一場龍捲風。」
這句話相信很多人都聽說過，不知道你們最初相不相信這個論斷呢？
這句話源自氣象學，是氣象學家預測天氣狀況時列舉的一個生動形象的例子，指的是蝴蝶扇動翅膀的運動，導致其身邊的空氣系統發生變化，並產生微弱的氣流，而微弱的氣流的產生又會引起四周空氣或其他系統產生相應的變化，由此引起一個連鎖反應，最終導致其他系統的極大變化。後來被引申為不起眼的一個小動作卻能引起一連串的巨大反應。
在電影《海市蜃樓》中，導演為了強調當下與歷史的直接性聯繫，充分利用了蝴蝶效應原理。
一戶三口之家新搬來一間舊房子，當他們安睡的第一天夜裡，阿德裡亞娜·烏加特飾演地媽媽鬼使神差地來到客廳的電視機跟前，電視機另一頭突然蹦現出了這間房子的舊主人——25年前地尼可。尼可此時也仿佛發現了新大陸一般，睜著驚奇的大眼睛好奇的打量著電視機這頭的女主。
這時女主才意識到這個電視機是可以實現時空穿越的一個門檻。緊接著女主很快進入情境中，她顧不得思索空如何實現了穿越，而是下意識地告訴尼可不要走出房門，並且告訴他走出房門地後果。因為女主對這件屋子的舊主人事跡略有耳聞，原來尼可在25年前的今天意外出車禍而死。這邊的女主為了使尼可完全相信她的「預言」，還說出未來幾天發生地其他事情以印證自己的話。
後來尼可果然逃過一劫，但女主當下地生活也瞬間完完全全地改變了——她的丈夫、她的女兒以及她現在所屬的身份，已經發生了翻天覆地的變化。
丈夫不認識她
工作發生變化
女兒消失
關鍵詞2：平行宇宙
平行宇宙（多重宇宙論），是指在人類的宇宙之外，很可能還存在著其他的宇宙，而這些宇宙是宇宙的可能狀態的一種反應。說起來有點繞，它想表達的有兩個層面的意思：
一是指一個事件不同的過程。
比如：在時空的走廊裡，當下的我往回走，可能會遇見過去的我，往前走，就會遇見未來的我。這些過去的我、當下的我、未來的我都是我自身，他們之間毫不衝突，只不過處在不同的時間節點而已。說到這兒，我不禁想起了克里斯多福·諾蘭的豆瓣高分電影《星際穿越》，這部電影提出了一個概念——時間是一種物質，我們可以從這種物質的不同角度，看到不同時間階段的事物。馬修·麥康納飾演的父親跌落進時間維度之後，他便可以自由穿梭於各個時間階段，來見證自己女兒的成長以及自身對於女兒的愧疚之情。此處著實讓人感到震撼！
二是指一個不同的決定的後續發展是存在於不同的平行宇宙中的。電影《海市蜃樓》，對於這種橫跨25年的穿越劇。
首先不同時空階段的尼可是同時共存的。
謀殺妻子的鄰居安吉爾和自己的情婦也是同時共存的。
與此同時，女主薇拉的每一個決斷下的時空也是同時共存的。
也因此，影片的情節可以隨時切換到不同的發展動向上去：
她既可以丟失女兒，也可以重新擁有女兒；
她既可以無憂無慮的得到成年後尼可的真愛，
也可以選擇與現任丈夫離婚，
再去開啟與成年尼可的愛情。
關鍵詞3：反轉
終於進軍到和導演風格密切相關的話題了。我們經常在評價一個導演的時候，總會附帶一些口號性的標語，比如「諾蘭執導，必出精品」來表現導演諾蘭一絲不苟的拍片精神；
再比如「鐵打的葛優，流水的美女」來形容導演馮小剛與他的御用男一號葛大爺的深厚合作友誼。
那麼到了這位西班牙導演也不例外，對於奧裡奧爾·保羅，有人評價他為「反轉無極限」，以此來展現出這位導演對於劇本情節的推敲、把控方面的優勢與特長。
那什麼是「反轉」呢？反轉是一種情節由一種情境轉換為相反的另一種情境、人物身份或命運向相反方向轉變的故事結構方式。所謂「反」，即人物身份或命運轉變前後的二元對立，簡單來說就是你永遠不知道接下來會發生什麼，所有的情節都超出了你的預料。
從《看不見的客人》到《海市蜃樓》，你會發現所有的情節都趨向於未知。記得我第一次看《看不見的客人》的時候，立馬聯想到了日本導演黑澤明的《羅生門》——同一件事情，從不同的人物角度出發，每個人都會編碼出不同的邏輯，也因此，一件看似簡單的事情變得更加撲朔迷離。在《看不見的客人》中，最為精彩的無疑是企業家與「律師」的談話。同一間謀殺案，觀眾先接受了企業家的訴說，然後在「律師」的反駁中一點點抽離出故事本身，逐漸以一個上帝的視角去俯瞰著一宗謀殺案。
而在影片《海市蜃樓》中，催動劇情反轉的是主人公內心強大的情感動力——毅然決然的找回自己的女兒。雖然看完全片後同行的人中有人感嘆可憐的尼可喪失掉了與女主戀愛的記憶，但可能導演想讓我們堅定一個信念——現實很殘酷，但仍舊需要我們勇敢面對，因為世界有更美好的事物值得為此一搏