範-迪塞爾早年的出道經歷完全不同於《速度與激情7》另外兩位當紅動作巨星傑森-斯坦森和「巖石」道恩-強森，後兩位其實都屬於運動員轉行，斯坦森是練跳水的，「巖石」是搞摔跤的。雖然很多人都對迪塞爾的「唐老大」（《速激》系列）和「XXX」（《極限特工》）這兩個角色相當熟悉，但卻很容易被他渾身上下的腱子肉所蒙蔽——範-迪塞爾，其實是個文藝青年啊！
範-迪塞爾的出生地就是在大名鼎鼎的「紐約文青集散地」格林威治村，而他也曾有過長期的戲劇舞臺表演經驗——他的養父是一位劇院經理，迪塞爾在很早的時候就開始在戲劇舞臺上演出，甚至還親自下筆寫過幾幕戲劇。「文藝範」的電影事業則開始於他在九十年代末期自編自導的兩部小成本電影，一部名叫《迷失》（Strays），另一部叫《千面人》（Multi-Facial）。在兩部電影中，迪塞爾真的是名副其實的「千面人」，他身兼出品人、製片人、導演、編劇和主演，其中《千面人》還送到了北美獨立電影聖地「聖丹斯電影節」，並且在那裡頗受好評。更為重要的是，《千面人》還讓迪塞爾得到了兩位大導演的青睞——一位是史蒂文-史匹柏，他讓範-迪塞爾客串了自己的代表作《拯救大兵瑞恩》；另一位導演則是「辛普森一家」的聯合創始人、後來拍出《超人總動員》、《碟中諜4》的布拉德-伯德。後者認準迪塞爾低沉渾厚的聲線，讓他為自己的動畫片《鋼鐵巨人》完成了配音。而正是這次配音，讓迪塞爾與動畫角色結下了不解之緣，當2014年，躋身巨星的「文藝範」再次為動畫角色配音時，已是《銀河護衛隊》裡那個「一句話萌遍世界」的「樹人格魯特」了。
在這一系列的傳奇經歷之後，才有了人們真正熟悉的那個「肌肉範」：《星際傳奇》、《極限特工》以及在4月12日登陸內地的《速度與激情7》。尤其是《速激》系列，他所飾演的「唐老大」勇猛而性感，在「搞基文化」與「娘炮形象」遍布全世界的今天，他的硬漢氣場始終捍衛著大銀幕上的「直男尊嚴」。當然，範-迪塞爾的「領袖氣質」也延伸在戲外。當他面對鳳凰娛樂的鏡頭，談到本片的主創如何設計保羅-沃克角色的隱退、《速度與激情》接下來三集的布局時，儼然是一副導演派頭。他也在專訪中不斷強調，自己除了主演還是本系列的製片人：「作為製片人，我對待這個系列向來是一絲不苟的，甚至會關照本片的每一個環節！」
當然，這種「存在感」也曾給範-迪塞爾帶來過不少爭議，他曾在與名導約翰-弗蘭肯海默（代表作《滿洲候選人》、《浪人》）合作時因要求不斷加戲而遭開除。而在保羅-沃克發生意外之前，他也曾在拍攝《速度與激情7》期間有過在保羅面前「搶戲」的傳聞。但無論中國還是美國，畢竟電影界都流行著一句話：「不是戲霸的文青肯定不是好導演。」本來就文藝範十足的範-迪塞爾能擁有今天的地位也在情理之中吧。
據最新消息稱，範-迪塞爾馬上要加盟兩度奧斯卡最佳導演李安的新片《漫長的中場休息》。鑑於動作影星出身的梅爾-吉布森和凱文-科斯特納都曾染指過奧斯卡，說不定這位「文藝範」摘得奧斯卡的速度還要先於小李呢！
鳳凰娛樂：你的角色「多米尼克」從首部電影到第七部一定發生了很多變化，對你而言，最大的變化是什麼？
範-迪塞爾：我認為多米尼克-託雷託一直在堅定他的信仰，而且這種在角色身上發生的演變某種意義上又正好和我範-迪塞爾的變化形成了對應。比如說，當我第一次參演這個系列電影時，我還沒有小孩，我對當一個父親也一無所知，甚至我那會兒還很恐懼去當一個父親。但很顯然，我現在已經不是這樣了，從某個微妙的角度來說，這也影響了多米尼克-託雷託這個角色的成長。
鳳凰娛樂：大部分影迷都會有個疑問，《速度與激情7》並沒有讓已故明星保羅-沃克的角色死去，而只是讓他為了妻兒歸隱。當時主創團隊是如何考慮並設計這個暖心的結尾的？
範-迪塞爾：好問題！當時的情況是這樣。首先，《速激7》完全是由新的團隊來創作的：導演與編劇都是首次加盟這個系列。如果他們在處理保羅這個意外時，只是設計出一場爆炸讓保羅的角色死掉，然後把大反派設計成幕後黑手，大家再來個「復仇之旅」什麼的……故事將會變得淺薄，這也不是對觀眾負責的行為。
我們當時是在一個微妙的位置上，最後我們發現，自己不應該被現實制約，去一味沉浸在那個意外的痛苦之中。我們應該創造出另一個機會——一個打開我們心靈、治癒創傷的機會。更重要的是，儘管《速激4-6》這三部曲已經升級成大片了，但我們還是花不少筆墨去支持和強化了一個在動作片中不常看到的主題——「身份的轉變」。在《速激4》中，布萊恩-奧康納（保羅-沃克的角色）就已經開始思考他的「個人身份定位」：我到底是從好警察淪落到了個壞警察？還是從壞警察變回了好人？而在《速激5》中，我們推出的新主角之一米婭突然懷孕了，這導致片中的行動被突然中斷，我們不再逃亡，而是像一家人一樣守護彼此，僅僅是因為其中一個角色懷孕了。這時你看到：我們停止了動作戲，開始去探討「父親身份」的主題。我們也在當時展示了這個「草根英雄」布萊恩對唐老大（範-迪塞爾飾演的多米尼克-託雷託）說的那句話：「因為我的父親不夠好，所以我不知道該怎麼做個好父親。」所以，我們早已微妙地建立了一個能延續整個系列的主題，並在後來的《速激6》中依然繼續。
因此，當我們置身於保羅去世這個沉痛打擊了我們的悲劇時，我們意識到之前在林詣彬那三部電影中所做的伏筆恰好可以成為布萊恩-奧康納歸隱的動機——我們可以以父愛作為他的句點。《速度與激情》變成了以家庭為主題的電影，這也就是它為什麼是現在這個結局。
鳳凰娛樂：在保羅去世後，一些補拍鏡頭是否由CG特效與保羅的兄弟代替完成？
範-迪塞爾：他兄弟幫了他，但他自己其實已經完成了80-85%的戲份，所有主要的戲份他都已經完成了，而且非常棒，只是還有15%沒有完成。因此讓人驚喜也讓人欣慰的是，他的兩個兄弟加入了我們，就像《七武士》一樣，盡其所能，幫助我們完成他們兄弟的這部遺作。看到他們這樣，其實是強化了我們繼續下去的決心和信念，我們就像得到了庇佑一樣。
鳳凰娛樂：你透露《速度與激情8》將來中國拍攝，作為製片人，你能不能再透露更多的細節？
範-迪塞爾：來中國是必須的！我跟你講，我作為製片人，對待這個系列從來是一絲不苟的，我會關注本片的每一個環節，而且非常尊重它作為神作的地位。你看，我們曾經怎樣將《速度與激情3：東京漂移》結尾的「白色奔馳」與第六集的片尾產生深刻的聯繫的？那可是在四部電影之後啊！那個劇情按說已經完結了，都已經是下一代人物了，但我們仍然回到那個毀掉韓（該系列中最著名的亞裔角色，由韓裔美國演員姜成鎬扮演）的賽車的白色奔馳上做文章，然後告訴大家：在四部電影過後，真正毀掉賽車的幕後黑手另有其人，其實就是本片的大反派——傑森-斯坦森。
所以，同樣的道理，當你看到《速激6》的開頭，韓和吉賽爾被招募之前的那場戲，我們可以看到他們倆當時正在香港的。所以，大家肯定就會有疑問了：「那會兒他們在香港幹什麼呢？」這就意味著我們可以從這裡展開劇情、展開場景，而像樹枝發芽一樣將《速度與激情》的故事延展到中國。所以，這可不是那種「嘿，我們趕快來中國撈錢」的行為，而是我們必須在這個系列的後面去解釋《速激6》的那部分劇情：為什麼那時的人物出現在香港？而中國和我們這個系列到底有什麼關係。
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