2015年的《他來了，請閉眼》，2016年的《法醫秦明》，2017年的《法醫秦明2清道夫》《罪案心理小組X》，2019年的《不知東方既白》，五年來，搜狐視頻將懸疑探案律政作為自製內容三大系列之一，堅持穩紮穩打，懸疑燒腦劇也成為其拿手好戲。
本月，以律政精品劇《不知東方既白》的上線為契機，搜狐視頻開啟「懸疑燒腦月」，集結五部精品自製劇，以及爆款美劇《絕命毒師》《風騷律師》《冰血暴》，帶給觀眾全新的燒腦體驗的同時，重溫經典的魅力。
搜狐視頻還放大格局，聚焦於整個懸疑劇行業，由搜狐公司董事局主席兼CEO、搜狐視頻CEO張朝陽牽頭，邀請業內數位大咖為觀眾帶來專業眼光下的懸疑題材劇內容分享，共同探討懸疑題材劇的創新突破、精品製作和創作培養。
內容升級，「懸疑+」成類型劇大勢
在眾多影視品類中，懸疑題材的影視劇以跌宕起伏的劇情和強邏輯性的情節，形成了獨樹一幟的吸引力，擁有長期穩定的受眾群體。從口碑和市場關注度來看，2018年以前，懸疑題材網劇每年都保持2-3部的口碑爆款產出節奏，如《法醫秦明》《白夜追兇》。但近兩年，雖然懸疑網劇市場產出比較穩定，卻鮮有叫好又叫座的作品誕生。
搜狐視頻作為最早一批進入網劇市場的元老，在懸疑劇創作之路上，從未停下過創新的腳步，不斷積累創作經驗的同時，也提出新的思考。搜狐視頻自製出品中心高級總監劉明麗認為，在符合主流審美、三觀正的前提下，在傳統題材上的微創新是重點。一直以來，搜狐視頻通過結合不同的職業、文化，對懸疑類型進行多元化開發，形成內容融入垂直元素的創作主旋律。
《他來了，請閉眼》首次結合犯罪特寫師職業配合刑偵破案；《法醫秦明》首次對法醫職業進行影視劇開發；《罪案心理小組X》深入使用微表情學探案，正在熱播的《不知東方既白》則是懸疑類型包裹的律政職業題材；等等。這種懸疑與動作、愛情、警匪、刑偵、法醫等元素疊加融合式的創新，即是對懸疑劇這一細分品類的進一步類型化、精細化探索，也就是所謂的「懸疑+」。
此外，除了精品自製劇，在懸疑燒腦月的劇單中，從版權美劇如《絕命毒師》的成功之道亦可窺得類型突破的鑰匙。「《絕命毒師》是一部反套路塑造人物的神劇，它講述的是各方面都受到挫敗的一個好人，是如何一步步成為反面的角色。編劇從來沒有告訴我善惡的界限在哪裡。縱觀全劇主要人物，任何角色都沒有絕對的善和惡的邊界。」搜狐視頻版權影視中心版權採購總監曹迪這樣介紹《絕命毒師》。
《絕命毒師》的創新在某種程度上是對禁忌的跨越，懸疑驚悚劇大師史蒂芬·金說過：「進入禁忌的區域，便會有邪惡的事物臨頭。」而尋找禁忌，跨越禁忌，找到我們的故事，不失為國產懸疑燒腦劇內容升級的一種選擇。
精耕細作，把錢花在刀刃上
「無論選題多優秀，定位多精準，題材多創新，我們最終還是要回歸到劇本。好的懸疑劇本在好故事之外起碼還要具備強邏輯、敘事角度新、節奏好、立人物。」正如劉明麗所強調的，邏輯自洽，案件的推理經得起反覆推敲在懸疑劇中絕對關鍵，這是對觀眾的尊重，是懸疑燒腦劇的核心。
而節奏好對於懸疑劇來說尤為重要。在知名影評人譚飛看來，「搜狐式懸疑」就是值得探討的示例，「網友評價只要是搜狐出品，那案子必定節奏快，破案手法新穎，乾淨利落，並親切地稱之為『搜狐式懸疑』，簡稱『搜疑』。」「搜狐式懸疑」的創作理念還包括堅持高水準的製作，打造良心劇，並通過一部部作品印證其深耕懸疑類型、敢為行業先的魄力與市場洞察力。
什麼是良心劇？事實證明，不是錢花得越多就越良心，真正的良心是把錢花在刀刃上。懸疑劇依託某種特定職業展開，對於職業環境和案件現場的還原呈現真實與否，就成了觀眾能不能入戲的關鍵。北京博集天卷影業製片人張乃鑫以現象級懸疑劇《法醫秦明》系列的製作過程為例，分享了如何把有限的製作經費花在該花的地方，把內容做得紮實，製作精良，給觀眾帶來真正好的觀看體驗。
《法醫秦明》一開始的定位就是小而美。演員的選擇，不拼流量，只看重演員的合適度，結果也證明了這種堅持的正確。張若昀、焦俊豔、李現組成的「鐵三角」得到了觀眾的認可，而今三人也都成為了當之無愧的，實力與人氣兼備的優秀演員。
演員不選貴的，只選對的，但製作上該花的錢一定不能省。據張乃鑫介紹，《法醫秦明》系列兩季的拍攝器材基本採用國內最頂級配置，場景道具完全還原了法醫真實的工作環境。《法醫秦明2》共20集搭建了五個景，實景儲備超過300，實際用了100多個。道具方面，單個屍體製作費用就超過七位數。另外，《不知東方既白》因為有諸多法庭辯護場景，劇組耗費巨資，搭建了一個有點歐式風格的刑事法庭。
對於搜狐視頻這種「小而美戰略」的堅守，活動現場的嘉賓都深表贊同。譚飛表示：「市場已多次證明流量不代表話題，不代表點擊，最終內容為王。」
培養創作，中國推理需要發明家
「雖然創作勢頭正猛，但不得不承認的一個現實問題是，在創作力量上，我們還是薄弱的。」編劇宋方金基於自己的觀察總結出國產懸疑題材創作的一大困境，他提出：「有一些拿來主義是可以的，但是也不能放棄原創，我們要培養本土的懸疑燒腦罪案劇、諜戰劇或者公安題材的創作人才。」
2015年參與導演了網劇《暗黑者》的藺水淨（《不知東方既白》導演）總結，懸疑劇之所以吸引觀眾，一方面，是因為有很獵奇的影像刺激，另一方面，是其區別於傳統電視的故事類型。但不可否認，這兩點在英劇、美劇和好萊塢電影中早已不足為奇了。
汪海林也表示：「懸疑類型的故事有時候不僅僅是創作，它是發明。」就以《東方快車謀殺案》為例，所有的嫌疑人都是兇手，這個獨特的設計是阿加莎·克裡斯蒂的發明。而在這之後，如果出現一個最後所有的嫌疑人都是兇手的懸疑劇，就會被冠以『東方快車謀殺案式的故事』。」
因此，中國推理需要發明家，「我們的工業化程度、都市文明程度已經發展到今天這個樣子，需要我們自己的懸疑劇，需要我們的懸疑類型。我們整個行業都要注重懸疑類型的研究和開發，培養觀眾，更重要的是培養創作人。」
培養創作人能力是一方面，培養創作人的專業度同樣需要得到重視，人才在類型上的細分，有利於整體水平的提升。過去，如魏然、海巖等老牌編劇，除了涉案題材不寫其他類型的劇，這種專業性恰是當下影視行業所缺失的。
事實上，這種專業性的缺失不僅僅局限在編劇人才層面，乃至整個產業，都沒有合理的規範給所有從業人員，這導致行業內存在很多不專業的人員做一件很專業的事情的情況。而由於缺乏像好萊塢一樣以嚴格的經濟制度、工會制度，薪酬制度等的調控，市場出現跟風、坐地起價等浮躁風氣。
因此，建立一個良好的制度非常必要，有了良好的制度，解決市場繁榮或者不繁榮背後的根本問題，影視作品的創作才能走得更遠，走得更穩。
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