好萊塢的性別平權運動在21世紀得到了有條不紊的發展，不僅讓越來越多的電影人、演員以及影迷們加入進來，還讓作家看到了該領域的前途。暢銷書作者珍妮特·埃萬諾維奇非常關注美國影壇，她發行的書籍《好萊塢計劃》，就暢想了女性電影人在影壇受到重視之後的好萊塢盛況，當然還談到了她對2020年特殊時期內電影上映方式改變的觀點。在她第25次登上《紐約時報》暢銷書榜首之際，也就是北京時間11月13日凌晨，珍妮特·埃萬諾維奇接受了記者Lacey Rose的專訪，談到了她的暢銷作品《好萊塢計劃》：「女性電影人與演員的比例，我一點也不擔心。不過以女性視角出發的電影，還是太少了。」
為了表明這個「太少」，珍妮特·埃萬諾維奇就舉出了一個實際例子：就從2015年到今年的所有好萊塢上映的電影（包括一些線上平臺的劇集）來說吧，以女性視覺出發的電影有哪些？這位大作家只能舉出 《后翼棄兵》。可能有些影迷們認為，許多影片的女主角已經是第一主角了，她們的人物設定以及創作方式很出彩。不過埃萬諾維奇給出了不同的觀點——就拿《黑寡婦》來說，不少觀眾們認為這是一部女權性質的超級英雄系列，然而在大作家的眼中，斯嘉麗·詹森飾演的角色能體現女性力量。然而這位大作家認為該影片還是以男性英雄主角的框架，性別轉換一下成為了女主角，實質上還是男性視角出發。
當然埃萬諾維奇也談到，好萊塢以男性視覺創作拍攝影視劇已經百年了，把女性視角穿插進去需要有漫長的過程。而且在特殊時期當下，誰也不敢拿票房開玩笑，預計在後面兩三年內，男性視覺的作品還是會佔據主流，畢竟影視公司不敢太冒險，這是在《好萊塢計劃》中談到的重要內容。作為她與西蒙舒斯特達成的八位數出版協議的一部分，這位40次獲得《紐約時報》暢銷書的作家，渴望將她心愛的角色延伸到潛在的電視和電影特許經營領域。與她第一次嘗試不同的是，2012年的票房慘敗是基於她1994年的同名暢銷書，伊萬諾維奇這次完全有參與這一過程的意圖。所以在個人名氣提升的同時，她藉機會為更多女性發聲。
在《財富與榮耀》中，77歲的伊萬諾維奇同意通過電子郵件回答瑟爾的問題，她希望好萊塢更多女性電影人，能在一個充滿挑戰的行業中的持續成功，以及她作為一名暢銷女性的奮鬥歷程是的，還有那些她對該領域未來的規劃和暢想。如何解決女性視覺出發電影太少的問題呢？伊萬諾維奇這樣解答：「三十年來我一共發行了40多本書，我和我的讀者建立了一種獨特的關係，我漸漸感受到了一個問題——當她們發現這本書的作者是女性時，會感到非常驚訝，恰好我的讀者們就是以女性居多。」這就充分說明了即便是好萊塢的女性影迷，也習慣了以男性視覺看待電影，所以這位大作家認為要從根源上引導女性觀眾的自身價值。
筆者（沾沾自喜看電影）認為，這位作者有一句話非常正確：女性觀眾們需要能告訴好萊塢，你想要建立的世界是什麼？你是如何看待特殊時期內，各大影視公司處出於票房上的保守，還是以男性視覺創作電影？搞清楚這麼幾點，或許就能讓女性視覺作品真正在好萊塢迎來春天，而不是《后翼棄兵》這種明明拍攝質量很高，卻在專業評分網站上不太理想的作品。電影和電視劇對所有觀眾來說一直是非常重要的，珍妮特·埃萬諾維奇表示她無論喜歡哪部電影，離開電影院時，我被賞金獵人的想法迷住了，也就是說這些以男性視覺的電影有「洗腦」的地方。她做了大量的研究，花時間和這些吸引人的角色在一起。
於是這位大作家創造了一個強壯，有缺陷，有趣和脆弱的女性賞金獵人，與一個複雜的愛情生活命名為史蒂芬妮普拉姆。珍妮特·埃萬諾維奇是一個浪漫主義作家，當她寫第一本史蒂芬妮·梅爾姆的書《為錢而寫》時，實際上她沒有這方面的經驗。也就是說在女性視覺的作品中，作品的母體才是中心點，這時此類影片在市場上的突破口。埃萬諾維奇與其他好萊塢編劇合著的《福克斯》和《奧黑爾》，都是專門為電影和電視改編而設計的女性視角作品，考慮到好萊塢以女性視覺出發的作品還是太少，她希望這些現在還只是以文字形式出現在觀眾面前的故事，能班上大熒幕影響更多女性挖掘自身價值，這也是好萊塢平權運動的計劃。