高爾夫職業選手傑裡·布林森已將他的家人搬到蒙大拿州的一個小鎮，在當地鄉村俱樂部找工作。這不僅意味著為14歲的兒子喬開設新學校，還強迫他的妻子珍妮特·貝德曼放棄她作為代課教師的職位，成為一名全職家庭主婦，但是當他在與老闆的一次奇怪的誤解之後令人震驚地失去工作時，母親和兒子被迫承擔了財務困境。喬獲得了一名課後工作，擔任攝影助理，而珍妮特則將她的教學技巧用於兼職遊泳教練。傑瑞一直悄悄地燉，他們的雙重成功使他感到閹割，因為他們在那裡拿著薪水，同時他在一瓶啤酒中淹沒了他的悲傷。
儘管薪水很可怕且工作很危險，但傑瑞還加入當地工作人員，以幫助在加拿大邊境附近對抗野火。珍妮特很生氣，認為她的丈夫是一個自負的傻瓜，他的妻子賺的錢多於他的憤怒，導致他找到一份容易導致他死亡的工作。事實上她很生氣，她開始重新思考為什麼她允許傑裡把它們放在荒涼的中間，從一開始就無處可去。展望找回她褪色的青春，在她自己的企圖戰鬥她成長的孤獨感，珍妮特開始富商和戰爭英雄沃倫·米勒。她允許喬看到他們兩人之間發生的所有事情，相信他完全有權知道他的父母並不完美，並且他們在撫養他之外有個人生活。
在演員保羅達諾的導演處女作「野生動物」中，一切都沒有發生，這是理察福特 1990年小說的精彩改編，他與佐伊·卡贊共同創作了一個精緻，毫不費力的平衡劇本，達努的電影有一種觀察性的激情，讓人想起凱莉·雷查德的某些女性的騎士。這部電影與20世紀60年代早期的環境完全一致，隨著時間的推移，情感緊迫。愛爾蘭人具有引人入勝的中央表演以及來自吉倫哈爾，坎普和奧森博爾德的強大支持，我更喜歡達努的電影，這是我第一次看到一個重要原因之後持續困擾，煩惱和智力激勵我一個多月的事實。
造成這種情況的一個重要原因是珍妮特的性格無所畏懼，我們通常不會在女性美女，妓女或惡棍之外的現代電影中看到像她這樣的女性，尤其不是20世紀40年代，50年代或60年代的故事。但是達諾和喀山允許珍妮特成為她自己的人，缺點和所有，她愛她的兒子，她也許愛她的丈夫。她想在蒙大拿州工作，但她也想成為自己的女人，她想要感到受到重視，她不想離開家，想知道她生命中最富有成效的歲月消失在哪裡，這是一個做出痛苦不好決定的女人，但也試圖像她認為的那樣對她們誠實，珍妮特是一個行動派。
毫不奇怪，這讓有才華的穆裡根肥沃的情感地球種下了種子，她的表演開始變得華麗壯觀，在一個教育奧斯卡提名是壯觀，常常是什麼去沒說，該許多安靜的時刻，在那裡，她被證明是最令人心碎的地道，穆裡根的寫照的緊張的物理性經常令人驚訝，她與奧森博爾德分享了他們不舒服的特徵中的情節，珍妮特·貝德曼試圖向喬斯解釋她的情況，他的父親和她與沃倫的關係創造了比他們癒合的更多自我造成的情感創傷。
有一些第三幕速度顛簸，吉倫哈爾和坎普之間的一個火熱的場景不起作用，傑裡的動作並沒有像電影中幾乎所有其他東西一樣展現出同樣的角色驅動的現實主義。而且奧森博爾德一樣好，儘管喬是觀察者，他的眼睛是觀眾所看到的所有這種婚姻自毀性的屠殺，但我不能說達努和卡贊的劇本以同樣的多維細微差別來對待他，無論是珍妮特還是傑瑞。
然而這仍然是一部我無法理解的電影，達努的首次嘗試以無法輕易描述的方式鎖定了我，它捅戳並刺激，電影氣喘籲籲，不怕將其角色分解成最基本的元素，將它們剝光，以便它們的缺陷能夠像他們的優勢一樣清晰地顯示出來，野生動物是一個安靜，內省的奇蹟，只有在我離它越來越遠的地方才會產生持久的共鳴，它給我的心靈帶來了持久的印記，我將要珍惜一段時間。