前言
詩有平水韻，詞有詞林正韻，曲有中原音韻。馬致遠生活在宋元之間，天淨沙是常見的曲牌。馬致遠的《天淨沙·秋思》押的是什麼韻？是詞韻、曲韻、還是平水韻？
首先，唐宋人沒有詞韻，填詞也是用詩韻。馬致遠這首小令顯然不是用詞林正韻。那麼用詩韻還是曲韻呢？
一、叶韻的元曲小令
《天淨沙 》是曲牌名，又名《塞上秋》， 元朝人有不少作品，例如喬吉的幾首：
筆尖掃盡痴雲，歌聲喚醒芳春。花擔安排酒樽。海棠風信，明朝陌上吹塵。.......一從鞍馬西東，幾番衾枕朦朧，薄倖雖來夢中。爭如無夢，那時真箇相逢。
最有名的是馬致遠的這首《天淨沙·秋思》：
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
比較有名的還有不少作品，如白樸的這首：
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。
可以看出，這幾首天淨沙有共同的特點，1、2、5都是平聲韻。
也有不同的地方：第3句，有的叶韻用仄聲：一點飛鴻影下、古道西風瘦馬。有的用平聲韻：薄倖雖來夢中、花擔安排酒樽。
第4句，有的叶韻（詞牌中，平仄韻通押）：夕陽西下 ；有的不押韻：青山綠水。但是一定仄聲收尾。
二、曲韻與詩韻
南宋在1279年才滅亡，與元朝（1271年—1368年）並存了一段時間。
在南宋後期，詞的押韻就出現了入聲與上、去混押的現象，這是曲韻的先河。例如韓玉的《東浦詞》中 ，有一首《賀新郎·綽約人如玉》：
綽約人如【玉】。試新妝、嬌黃半綠，漢宮勻注。倚傍小闌閒佇立，翠帶風前似舞。記洛浦、當年儔侶。羅襪塵生香冉冉，料徵鴻、微步凌波女。驚夢斷，楚江【曲】。春工若見應為主。忍教都、閒亭邃館，冷風悽雨。待把此花都折取。和淚連香寄與。須信道、離情如許。煙水茫茫斜照裡，是騷人、九辨招魂處。千古恨，與誰語。《賀新郎·綽約人如玉》
這首詞押上去韻：注、舞、侶、女、主、雨、許、與、處、語。 中間卻夾雜了兩個入聲字：玉、曲。
馬致遠生活的日期在大約1250年－1321年左右。他出生在北方的一個書香門第，自然從小就受到詩詞的訓練。
我們可以發現，《天淨沙》雖然是是曲牌，但是完全符合詩韻（平水韻）：
枯藤老樹昏鴉，平平仄仄平平 ◆鴉【下平六麻】小橋流水人家，仄平平仄平平 ◆家【下平六麻】古道西風瘦馬。仄仄平平仄仄 ◆馬【上聲二十一馬】夕陽西下，仄平平仄 ◆下【上聲二十一馬】斷腸人在天涯。仄平平仄平平 ◆涯 【下平六麻】
同時，這幾個韻腳也符合元代周德清(1277～1365)編撰的《中原音韻》，這是第一部曲韻。屬於第十三部【家麻】韻。
三、詞林正韻在清朝才出現
平水韻出現在宋朝，是詩韻；《中原音韻》出現在元朝，是曲韻。而《詞林正韻》出現的更晚一些，是清朝人戈載根據唐宋人作詞的用韻情況歸納而來。
事實上，唐宋詞依據的還是詩韻，戈載的《詞林正韻》分平、上、去、入聲十九個韻部，幾乎是合併了平水韻而來。
不過，這個詞韻並不能完全符合唐宋詞的實際押韻情況。 例如宋詞押韻時，如果對比《詞林正韻》，有的宋詞第六部與第十三部相通，第七部也與第十四部相通。
雖然馬致遠的《天淨沙》符合詞林正韻，但是他顯然不是以清朝人的詞韻作為押韻依據。
結束語
《天淨沙》是一個曲牌，但是也被當做詞牌收錄入《欽定詞譜》，第三句出現的平仄韻通押，按照填詞來看叫做叶韻。
周德清比馬致遠小了27歲，他編撰《中原音韻》時，馬致遠的天淨沙可能早就寫成了。
馬致遠的這首小令，雖然符合曲韻、詞韻，但應該是依照詩韻寫成的。
@老街味道
秦時明月漢時關，萬裡長徵人未還，王昌齡出塞是七絕還是樂府詩？