【書法課堂】點畫技法解析——《顏勤禮碑》臨習之一

2021-02-08 中國書法報


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點在各種筆畫當中最為難寫，因為它變化最多，在不同的位置有不同的寫法。點是縮短的筆畫，但在很短的距離裡筆鋒要做出許多動作，形成複雜的形狀，又要求有力度、有動勢，古人用高山墜石來比喻它是很有道理的。

一、中上點：我們先看「宀」（音「棉」，一般叫寶蓋兒）中間的一點，先從左向斜上方引入，再折向右下，稍頓筆後筆鋒再轉而向上，其中還要加上提按，如圖1中的「官」字。「方」字頭上的一點略同於「官」字，只是收筆略圓些；「文」字的一點則稍微複雜些，要逆入頓筆後再下行折回；「充」字則尖鋒入筆，可見點的入筆有藏鋒也有露鋒。



圖1 中上點

二、顧盼點：上下左右相顧盼，呼應的點要寫得生動，注意它們的向背姿態，用筆更要準確、周到。如圖2中「少」字，左點頓筆挑出與右點入筆遙相呼應，左凸右凹，相映成趣。「竝」字（即「並」字，顏真卿寫作兩個「立」字，這是古寫法）共有六個點，生動活潑，各有姿態，大小、虛實、俯仰、起收都處理得恰到好處。「善」字頭上的兩點稱「曾頭」，「黃」字下面的兩點叫「其腳」，筆法如圖所示，要寫得挺勁厚重。 



圖2 顧盼點

三、多點的組合，基本筆法前面都已圖示，組合只是靈活運用，不再重複。

氵（散水，或稱三點水）的寫法。第一點向右傾斜，略帶弧度，向上凸起；第二點比較平，形狀與第一點差不多，只是收筆稍圓些；第三點最為複雜，實際叫它挑也可以。筆尖向下，到底下頓筆轉回，然後挑出，要中鋒送出，挺勁有力。

四、點的寫法。如「馬」字，因為有豎彎鉤向左上作勢，故四點均向右下作斜勢與之呼應。「無」字則左點傾斜向左下，其餘三點向右。如果寫得全無動態，如一排牙齒，那是很難看的。也不可寫成兩兩對稱，顯得很呆板。如圖3所示。


圖3 組合點

「紘」字「糸」旁的三點也都向右下傾斜，而且一點比一點位置高，如果連線三點的尖部，又形成了指向中宮的動態線。

點的病筆：點不要寫成圖4中的1、2兩種樣子。第一個是用側鋒抹出來的，一面很光，一面是鋸齒狀。2是中鋒沒有送到，用筆頭平刷。3是過於圓肥，無稜角。這些都是病筆。4、5兩種寫法都是安排呆板，缺少變化。這都是因為讀帖不精、臨帖不準確造成的。


圖4 點的病筆

本文選自：《翰墨薪傳——全國中小學書法教師培訓項目專業用書》——《楷書教學指導》（中國書法出版社出版）


翰墨薪傳——全國中小學書法教師培訓項目專業用書是由中國書法家協會主編的一套針對書法教師培訓的指導用書，包括《草書教學指導》《中小學書法教育指導綱要解讀》《行書教學指導》《楷書教學指導》《隸書教學指導》《書法教學法指導》《書法文化》《書法欣賞》《篆書篆刻教學指導》，共計兩百餘萬字。

《顏勤禮碑》全稱《秘書省著作郎夔州都督府長史上護軍顏公神道碑》。唐代宗大曆十四年（779）鐫立。顏真卿撰文並書。

顏真卿是唐代中期傑出的書法家。他的書法初學虞、褚，後師張旭。書風雍容壯偉，氣勢磅礴。顏字渾厚飽滿，遒勁端樸，體現了盛唐的時代精神，對後世影響極大。但有些人將顏字程式化，一味肥厚、板滯，這對顏字是一種歪曲。

顏真卿傳世的楷書碑刻很多，代表作有：《多寶塔》（751）《東方朔畫像讚》（754）《大唐中興頌摩崖》（771）《麻姑仙壇記》（771）《八關齋會報德記》（772）《顏家廟碑》（780）。《顏勤禮碑》寫於779年，當時他71歲。宋元祐間石逸。1922年重新出土，移置西安碑林。重出土時石已中斷，但因久埋土中，未經風化和椎拓剔剜，故字口鋒穎如新，特別是碑陰，如見墨跡，神完氣足。《顏勤禮碑》通篇楷法端莊雄偉、行筆勁健有力。與作者一年後所寫的《顏家廟碑》不同的是，此碑橫細豎粗，使人感覺既渾厚又清勁。字形略長，左右豎畫向內環抱，在端正中又顯得勁緊充實。整個碑文氣勢磅礴、雄邁清整，是魯公晚年的佳作，是學顏字的極佳範本。

顏勤禮碑局部

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