預展：12月12日-13日
拍賣：12月14日（星期三）
地點：上海靜安香格裡拉大酒店5樓
靜安大宴會廳
傅山（1607-1684）
草書七言詩
綾本手卷
24×121 cm（約2.7 平尺）
釋文：十年五度馬嶺道，馬嶺道險費攀陡。中歷太行三百裡⋯⋯聊籍數言酬所知，磊磊落落決胸臆。
鈐印：傅山（白）
引首：雲煙萬古。傅青主先墨寶。甲午仲春下浣，吳縣陸觀虎謹題。觀虎（朱）、陸頤曾印（白）
題跋：
1.癸未重陽濠園徐世章題於長春愛屋之松榮窗下。徐世章（白）、端父（朱）、濠園（白）
2.癸未冬月，劉承烈敬題。劉承烈（白）
3.汪士元題。汪士元（朱）
4.時甲申季秋金致淇謹識。金致淇（白）
鑑藏印：吳氏珍賞（朱）、頤廬珍藏（朱）
說明：
1.徐世章題籤。
2.徐世章，著名實業家、文物鑑賞家，徐世昌堂弟。
3.劉承烈，早年留學日本，同盟會成員。
4.汪士元，進士，著名書畫家、收藏家。
5.金致淇，廣陵琴派古琴家，楊京稷弟子。
6.陸觀虎，蘇州人，中醫世家，清代名醫陸九芝後代。
傅山曾在《作字示兒孫》中寫到：「作字先作人，人奇字自古。寧拙毋巧，寧醜毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排，足以回臨池既倒之狂瀾矣。」
縱觀傅山從藝人生，確是身體力行地實踐了這番話。傅山行草書法筆勢雄奇，連綿飛動，起伏迭宕，字間連帶自然，表現出生氣鬱勃的宏大氣勢。結字不求工穩，單個字顯得欹側不穩，然通幅觀之，氣韻生動，結構自然，字形大小的變化更增加了作品的生動性和躍動感，給人以樸拙遒美之感。
鄧散木曾《臨池偶得》中說：「傅山多以草書應人求索，但他的草書沒有一點塵俗氣，外表飄逸內涵倔強，正象他的為人」。
本幅手卷自作詩卷，用筆流暢，氣息典雅。蘊藏著生拙的意味，又在法度情理之中，字與字，筆劃與筆劃間的疏密空間對比格外鮮明。其間欹斜反正、相避揖讓、縱斂開合等藝術手法，運用得十分嫻熟，仿佛與不經意中流露出真率的情感，完美呈現了傅山行草的至高境界。
拍品局部·傅山書法
再觀釋文，乃是傅山回山西沿途經歷的自作詩。傅山先生遺墨，片紙隻字，珍逾拱璧，且大多藏於博物館，流通見世的精品甚少。眾所周知，傅山是跳出名利場的高人，他「畏人如畏虎」，厭惡世俗酬應。但盛名之下，又無法完全杜絕筆墨酬應，故而常常由兒子傅眉、侄子傅仁等人代筆應付求字之事，後半生尤其如此。故此長卷，樸實生動之至，寬闊胸懷躍然紙上，清新曠達之氣撲面而來，見之已是難得。
再看引首題跋，中醫大家陸觀虎、徐世昌堂弟徐世章、劉承烈、汪士元等諸位名家紛紛留下墨翰，使得這件長卷經歷了歷史的變遷後，終成為國家文物級的藝術珍寶。
拍品局部
傅山提出的「寧拙毋巧，寧醜毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排」理論極其精闢，對整個藝術範疇有著普遍意義和深遠影響。
時以士論，士以藝傳。書法家的字所承載的，是書寫時的整個精神世界、整個學術態度、整個生活觀念。故傅山書法的神奇處，除了筆畫、風骨，更大的部分，竟在於字背後的乾坤。我們所看見的、所繼承的，也更應該是字背後的精神。
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