秩序
說到香港電影，每個人都會想到一個詞「懷舊」。。
近年來香港藝術電影，我們正以「懷舊」的態度來探索並不遙遠的過往，我還記得在第60屆柏林電影節上，新生代水晶熊大獎的最佳影片被授予羅啟銳導演的《歲月神偷》，近年來被譽為「最美最感人的地道港片」。
他於發布，並在第29屆香港金像獎中贏得四個大獎，該片投資1000萬港元，取得1億元票房，影片的特殊之處在於，他從兒童的角度講述了上個世紀香港的故事六十年代，並探索了底層勞動人民的生活。
小故事，變化很大
電影改編自導演自己的選集，主題主要來自家庭生活，電影的名字是詩意的《歲月神偷》-「在幻變的生命裡，歲月，原是最大的小偷……」
20世紀代的香港可以說是風雲變幻，命運多舛，影片中的主人公羅姓一家人生活在那個動蕩的時代，他們也是那個時代最底層的人，他們的居住地叫做永利街，街上的居民大多是上世紀五六十年代內地移民貪腐，警民勾結黑社會，肆意收取保護費，那些底層民眾，只能通過不斷努力換來相對平靜的生活。
這部電影沒有聚焦於大時代，也沒有給電影一個大的框架，他只是通過羅家的生活來反映當時的社會環境，他反映了大時代從小家庭的變化，這是對香港經歷過上世紀代的人們的回憶。當然，從孩子的角度來看世界也會削弱故事中的死亡、貧困和悲傷。
電影一開始，小弟弟羅進二把魚缸頂在頭上（因為爸爸說做男人最重要的是要有屋頂），小男孩通過玻璃魚缸去看世界，熟悉的陌生的世界將成為夢想，整個社會的痛苦將成為孩子們眼中的一道閃光。
成年人住很累，只有孩子一整天無憂無慮自己找樂子，玩魚缸的時候，他們會想像長大會變成「太空人」，偷孫悟空雕像廟裡，並假冒電影明星賺錢……。
小人物，雄心壯志
影片中主人公的成長喚醒了香港一代人過去的歲月，也讓很多香港的觀眾從小羅身上看到了自己的影子，這就是香港不斷努力拼搏的精神。《歲月神偷》基於導演羅啟銳的個人經歷，主人公的成長環境和經歷都是記憶，影片中沒有英雄和神話，只有香港普通人生命，也就是平年的你和我。
在一個四口之家中，最好的一個是哥哥，羅進——這個角色本身就是導演用來回憶哥哥的，所以優秀的哥哥沒有缺點，他是田徑冠軍，精通樂器，孝順父母，對弟弟照顧得很好，對哥哥的最大打擊是對富家女、汽車、別墅、鋼琴等的熱愛富家女、門當戶對等概念一直圍繞著羅進，雖然成功很早，但他因病早逝，人們常說「天妒英才」應該是羅進。
羅大爺是一個被生活折腰的中年人，他是底層階級的代表，他從小就跟著母親和弟弟逃走了，他常年在貧困地區做皮鞋生意，他抱怨生意難做，政府經常要向他收取保護費，他對家裡的兩個男孩要求更嚴格，他是很真實的小人物，也許在你我身邊有這樣一個人，但他也會在雨中遇到颱風和吼叫「最重要的是保住頂！」，就像喊出積怨。
羅媽媽也很優秀，在最困難的時候，她仍在為這個家庭工作，她不哭也不累，因為她是她的母親。她家的夥食、房屋衛生、商店生意和孩子們都管理得很好，她總是說這個句子「做人，總要信」，從她身上，我們可以看到中國傳統女性的善良樂觀，可以說導演對她的評價是一個偉大的東方母親信念。
我還記得羅母帶著他的大兒子去北京接受治療，狹窄的走廊裡擠滿了人，在冰雪中，弟弟透過窗戶看著醫院裡痛苦的人們，哥哥安慰他說：「不要怕，有哥哥在。」
是的，誰不想在童年有個好的哥哥，一句話能使人平靜，這就是心靈平和的力量。
最後，他們都毫不猶豫地把孩子送到了醫院。
小電影，大影響
這是一部「文藝電影」沒有太多戲劇性的情節，但他在香港地區以動作片為主的影片中取得了驚人的票房成績，當時《歲月神偷》在上映後三周內擊敗了好萊塢大片《愛麗絲夢遊仙境》，憑一周的罰單成為房管局局長，這也是香港本地電影第一次從《阿凡達》變成脫穎而出。
吳君如曾經說過她拍這部電影的原因，她覺得以前香港是「人人為我，我為人人」，現在，這種精神越來越少了。導演羅啟銳說：「聽說我們要拍香港人的故事，很多藝人過來義務客串！大家會覺得故事很有共鳴，因為他們那代人就是這麼長大的。」
在一個以信仰為支撐的時代，生活是好是暗取決於你自己的看法，導演用形象向觀眾傳達他有一代人到香港的歷史、香港的樂觀精神和香港作為祖國一員的身份認同。
後記
這部電影是117分鐘，將近兩個小時，看了之後，我還是不能平靜下來，我覺得我有兩個小時去看電影，體驗香港的生活，然而我也從這部電影中學到：眾生都在受苦，但他們可以享受自己。
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