現在我們在書法展覽中看一幅書法作品，最常見到的用印方法是蓋三方印，兩方私璽（姓名印與齋號印等），一方隨形印。隨形印往往是為了調節章法，並非必須，通常形式不固定，或者是白文，或者是朱文，甚至形狀也需要依據當前書法作品的章法需要進行調整。但是作品中用到的兩方私印，約定俗成的卻大概只有兩類：
其一是白文印，漢白文姓名印或古璽白文姓名印；其二是朱文印，漢朱文姓名印或古璽朱文姓名印。當然，這兩方印又會隨著章法進行朱白和鈐蓋順序方面的調整，但形狀大致固定，就是正方形，最主要的是，它們最好兩兩配對使用，避免文字系統不同造成的字法紊亂。
（書法作品中的用印）
漢白文、漢朱文不用多說，因為它太經典了。這回我們說說古璽的私印，典型的用印方法大多是一朱一白，那麼，如果用古璽私印，就需要考慮兩種：1、朱文古璽印式；2、用古璽白文印式。而古璽印式的朱文印中，最典型的樣式是寬邊細朱式，如圖：
(寬邊細朱古璽舉例：之一）
就是印的邊框很粗，印的文字很細。這一類印在現存古璽私印出土物裡非常多，是真正的經典樣式。前邊我們作業裡曾有一方「右司馬」（第18方作業）也屬於此類，不同的是，那是一方官璽。私印裡，我們經常見到這一類邊框與文字對比強烈璽印，又比如：
(寬邊細朱古璽舉例：之二）
再比如：
(寬邊細朱古璽舉例：之三）
先不用管文字為何，總之，這一類印量非常大，不管是看展覽，還是讀印譜，我們最常見到的古璽朱文，就是這一類。作業的第23方，我們就來臨摹一方寬邊細朱的私璽，看看這種印式，為什麼說它經典。如圖：
（作業23，寬邊細朱：夜綰）
鈐蓋效果如圖：
(夜綰）
釋印
臨這一類古璽，我們得把尺寸標出來，這是一方三晉小璽，印面14.2mm見方，全高12.8mm，見於徐暢《古璽印圖典》，亦見於蕭毅《古璽讀本》，才1釐米多一點，很小啊，但實際上，這個接近1釐米半的尺寸，實際是三晉小璽裡較大的一方了。
夜是姓氏，《姓觽》卷八：「夜，《姓考》云：周叔夜之後。《後漢書》有夜龍。」《古今姓氏書辯證》卷三十三：「夜，漢靈帝光和中，雒陽男子夜龍以弓箭射北闕。」指的就是這個夜龍。綰，是人名。在三晉文字中，官常常寫作「」（讀duī，同「堆」）。
為什麼經典？
1、強烈的粗細對比。這種經典的印式的經典之處，首先來源於它文字與邊框的強烈的視覺對比。
這個厚壯的邊框，除了規整文字，使本不規整的古璽文字形成的空間更為規整之外，它還是粗細對比審美的參與者。邊框與文字的視覺差，造成了這一類璽印的基礎審美。
這一方印因為印面鋪得較滿，如果省去邊框，還基本上算是一印，只是莊重感非常差，印章屬性大減。而大多數古璽印，特別是白文古璽印，如果沒有邊框，印面空間就被分割得極為分散，各種形狀的空間都有，必然造成章法上的零亂。
（消去邊框的夜綰）
最主要的還是粗細的強烈對比。這種對比，給人帶來審美愉悅。
2、纖細而挺勁的線條。這一類寬邊細朱古璽線條雖然非常細，但線條並不軟弱，如果我們仔細觀察印面就會發現，這些纖細的線條，大多數情況下仍然以「中鋒」形式存在（或者線條兩側均為梯相同的梯形堆積，或者兩側都是陡峭的直上直下），立體感非常強，顯得勁健有力，臨摹的時候，要在完成這些線條的線條質量方面下功夫，不要刮削，要保持線條的爽利，以及線條的挺勁（主要是「中鋒」）。
(線條質量的控制）
總之，線條要過關，要有力，要紮實。
3、一些額外的靈動的小技巧。當基礎的寬邊與細字的對比已經建立，印面的已經有了較好的審美效果，這時，如果再巧妙地增加一些小的技巧，印面就會顯得格外生動，比如這方印裡，綰字的那個「小圓點」，不用多說，這是這方印的「印眼」，因為它格外不同，格外顯眼，與細線條的對比格外醒目。有了這個小圓點，印面在簡單的粗細對比中，增加了審美元素，更活潑可愛了。
（活潑的小圓點）
當然，這方印裡，綰字右部兩個圓狀部件與夜字的咬合，也值得關注，只不過，那是更加基礎的東西，我們就不強調了。
（【篆刻作業】之243，部分圖片源自網絡，版權歸原作者所有）