文：苒清歡，與你共享世間溫暖。本文共5516字，預計讀完10分鐘。
為了多掙幾個，只有豁出命去說，說一段混個兩角錢，生活的重壓，真是叫人喘不過氣來，妻兒等著我拿錢回家買棒子麵，債主等著我的利息，我是肉體凡胎的人，沒有鋼筋鐵骨，如何扇得起這樣的重壓？——馬三立《藝海飄萍錄》
如今，郭德綱在相聲界混的風生水起，每次講相聲臺下也座無虛席，頗受人們歡迎，是當之無愧的「相聲界大師」。
提到郭德綱，就不得不說比他還要紅的另一位相聲界泰鬥——馬三立。
馬三立在相聲界從藝80載，他嘗遍了人世間的酸甜苦辣，卻始終初心不改，刻苦鑽研相聲技藝，80年的演出生涯中，他共表演了200多個傳統段子，創作改編的新節目也有六七十個。他被稱為「當代相聲泰鬥」、「喜劇大師」.。
那麼，馬三立究竟是如何從一位撂地跑碼頭的賣藝人成長為一代藝術大師、相聲泰鬥的呢？
童年時期就是班裡的名人
1914年，馬三立出生於北京一個傳統藝人家庭。他的父親馬德祿靠講相聲養家餬口，為人厚道，技藝精湛，活兒磁實，深得師父恩培的喜愛，後來和師傅的女兒萃（cui四聲）卿成家，母親就唱京韻大鼓。
雖然家裡算不上富裕，但是對於馬三立來說，父母的疼愛使他覺得很幸福。可是這段日子持續了並沒有多久，母親就體弱多病，不幸病逝。為了給妻子治病和送終，馬德祿變賣了家中所有財物，帶著10歲的大兒子馬桂元住到相聲園子的後臺，把三歲半的馬三立送到弟弟家寄養。
6歲的時候，父親又娶了丁氏，馬三立也被父親接了回來。後娘比不得親娘，與家人之間總是相處的不那麼愉快，她好吃懶做，與父親、哥哥也時有矛盾發生，弱小的馬三立成了繼母丁氏的僕人，打罵對於馬三立來說已經成了家常便飯，後來他寧願放學挨餓也不願回家。
一個下雨天，本應上體育課的學生們只能無聊的待在教室，後來，老師就讓學生們表演自己的拿手絕活，輪到馬三立時，他心一橫，就給同學們說了一段相聲，瞬間班裡響起了雷鳴般的鼓掌聲。以後每逢下雨天，馬三立都會被同學們相邀講相聲，他也樂此不疲。這時候，深受父親薰陶的馬三立就成為了班裡的名人。
另一邊的父親馬德祿深知講相聲的苦，所以，他不希望兩個孩子也和自己一樣，但事與願違，他的經濟狀態已經供不起兩個孩子，在馬三立沒有讀完中學時就買不起校服、交不起學費，只能無奈輟學，進入相聲界討口飯吃，那一年，他僅僅15歲。
晚年時，他回憶這段經歷時說道「我不是不愛上學，至今我愛看書，過去每個年級的書，多少年的，多少科目，都保存得整整齊齊，像新的一樣」
當初馬三立在輟學時，心中是否有怨恨，我們不得而知，值得肯定的是，愛讀書的習慣陪伴了他一生。
生活上的「可憐蟲」
輟學之後的馬三立，小小年紀也加入到了為生活謀生的地步，父親給他找了個在相聲界德高望重的師傅——周德山，周德山待人溫和，不會實行棍棒教育，值得一提的是，馬三立真正意義上的師父不是周德山，而是父親和哥哥，因為他要學的是馬家的活兒。而馬家的活兒以文哏見長，需要注意聲調、語氣等問題，本就不太好學，在加上哥哥脾氣暴躁，動不動就非打即罵。
晚年時的馬三立回憶起哥哥馬桂元，有一種既佩服又害怕的複雜情感，他佩服的是哥哥相聲說得好，說他「編改寫作，無一不佳，單口、雙口、群活，說學逗唱，樣樣精通」。而提及學藝這一段，每次都要說哥哥「太愛打人了」。
有一次，被打得厲害，馬三立心灰意冷，看到警察局招人，竟去報了名要當警察。最終還是謀一碗飯並且要出人頭地的願望推著他一步一步走了下去。
哥哥要求「學、練、看、演、變」，他自己又加上一個「精」。同時，他自創的「非學不可，非會不可，非好不可，非精不可」也成為他相聲生涯中的標杆。
後來父親出面借了高利貸後，馬三立才成了家。令人喜氣洋洋的新婚之後，他的哥哥染上了吸鴉片的惡習，哥嫂離異，孩子歸男方，父親又不幸病故，繼母丁氏離家出走。
突如其來的打擊，使20多歲的馬三立瞬間崩潰，病了3個月，多虧好友們及時對他伸出了援助之手。
大哥要接濟，剛會說話的侄子和剛出生的女兒也要撫養，結婚時欠下的高利貸更要償還，種種生活的重擔一下子把他擊垮，他只能在不同地方流浪賣藝。
有一次，他託了熟人坐在火車頭裡，才到了秦皇島。和著名相聲表演藝術家劉寶瑞在外地賣藝，坐船時實在太餓，偷了別人的鍋餅吃。直到後來在濟南賣藝，撿到了10塊錢，才買上回天津的車票。
在馬三立晚年回憶風餐露宿的生活狀況時，他說：「按照火車路線一站一站地走下去，小縣城、小村鎮、集市、廟會，是演出地點，茶館、書場、路旁、大車店、妓院等等，也是演出場地。比較大的地方，生意好，就多停留幾天，例如滄州、德州、平原、禹城和濟南。生意不好，不住店，在火車站候車室湊合一夜，天亮再走。不管生意好壞，我也是經常不斷地給家中寄錢，恐怕我老伴和孩子們沒錢吃飯。有時存了兩元錢，也趕快給家裡寄去。我自己的吃喝費用，儉省到了可憐的程度。」
他曾用「生活上的可憐蟲」來形容自己所遭受的常人無法理解的困境。
在說了10年相聲後，馬三立在素有「相聲窩子」的天津衛漸漸自成一派，嶄露頭角，北京、天津兩地的相聲園子和電臺都約他前往演出。
後來，天津衛臭名昭著的漢奸袁文會充當幕後老闆，成立了兄弟劇團。為了霸佔控制技藝出眾的藝人，這個劇團強拉馬三立入夥，馬三立推拖不掉，答應臨時幫忙三個月，沒想到一進去，就落入虎口，這種被欺壓的日子整整持續了5年。
直到抗日戰爭勝利，袁文會不再掌管劇團後，馬三立才終於回歸了自由之身。
10年風光生涯
恢復自由之後，馬三立也迎來了事業巔峰期。
1947年，他登上了被全國的說唱藝人視為大臺口的天津大觀園劇場，引起了觀眾的巨大反響；第二年，他在北京華聲電臺和茶社戲園演出，以他風格獨特的馬家相聲在曲藝迷中引起「原子彈爆炸一樣」的轟動；1950年，應新聲戲院之邀，馬三立殺了個回馬槍，重回天津衛，在同行和觀眾心目中確立了自己的地位。
這10年是他人生中的巔峰期，創作了不少膾炙人心的相聲段子，享譽半個世紀的《逗你玩》就是在這種情況下創作的。
每逢過年時，他終於能給孩子們買上新衣服，貼上喜慶的對聯，這些，是他曾經所不敢想的。
演出的地方多了，馬三立先生的徒弟發現他只抽恆大煙，這是一款中檔價位的煙，而且無論任場合他從不抽別人遞的煙。
徒弟不解，就問馬三立先生為什麼不抽別人遞的好煙？
馬三立先生回答如果抽了好煙，再抽自己的恆大就覺得沒勁了，這樣一來自然而然就會抽的越來越貴，他們只是給自己一支，以後還得自己買，因此乾脆不抽這些好煙。
徒弟馬上又問那麼有人遞差一點的煙，為什麼還是不抽呢？
馬三立先生微微一笑告訴徒弟既然有好煙，為什麼還要抽這種壞煙呢？
被湊數扣上「右派」的帽子
本以為接下來的日子會順風順水，但是生活的不幸再一次擊中了馬三立。
1958年，馬三立在「反右派運動」中再一次被打成了「右派」，成為了他人徵討對象。
至於被打右派的原因是因為他改編並表演了《買猴兒》，塑造了一個聞名全國的辦事馬虎、工作不認真的人物形象「馬大哈」。但1979年平反時才發現，在他的檔案裡，沒有任何「右派」認定材料，完全是因為指標由起初的4個增加到11個，人數太多了，只好把他報上去湊數。
而就是這個「湊數」的右派，徹底地改變了馬三立的一切，使他再一次體會了從天堂跌到地獄的苦難。
1958年秋天當成右派後，到1977年秋天返回市曲藝團，馬三立只說了3年相聲，做了長達11年的4次下放勞動，被關進「牛棚」做了5年的團煤球、打掃衛生等雜役。
1970年，響應戰備疏散城市人口，馬三立全家離開天津，到南郊區北閘口村落戶。
他也抗爭過，甚至跳過樓，但毫無用處。一次批判會上，他被逼急了，吼了一聲：「你們這是把人往死路上逼啊！」一位昔日舊友冷笑兩聲，啪地推開窗戶：「喲嗬，你還拿死嚇唬人？行啊，你要真有那麼大氣性，從這兒跳出去，算你小子有種！」馬三立二話沒說，猛地站起來跳向窗外，大半個身子已經懸在窗外了，桌邊一個彈單弦的藝人趕緊一伸胳膊，夾住了馬三立的一隻腳，保住了馬三立一命，馬三立才得以倖存。
值得一提的是，這麼多年來，不管馬三立在城裡還是農村，不管是下放還是蹲牛棚，他從來沒有忘記過背詞，幾乎每天早晨都要練上一番，身上的功夫並沒有荒廢。作為一個技藝超群的老藝人，他心裡無時不在想著舞臺，想著舞臺下那些愛他捧他的觀眾。
1961年3月16日晚上，在天津東郊軍糧農場，在這裡勞動了兩年的馬三立被領導突然宣布摘帽右派了，可以返回原單位重操舊業。馬三立激動地當場落淚。
1961年3月24日，馬三立闊別觀眾兩年之後，在勸業場樓上天樂曲藝廳進行首場演出，臺下暴風雨般的掌聲持續了幾分鐘，久久平息不下來。面對闊別兩年多而且如此歡迎、鍾愛自己的觀眾，他以慣有的方式，向臺下諸位頻頻作揖，人們終於靜下來了。他喉間哽塞，儘量平和地說：「老沒見我了吧，我——病啦！」話音剛落，不少人都留下了激動的淚水，馬三立也在不知不覺間，留下了兩行熱淚。
神仙愛情令人羨慕
在馬三立被扣上「右派」帽子後，他的妻子一直陪在他身邊，給予了他很多，馬三立和妻子甄惠敏在他19歲的時候結婚，兩人是包辦婚姻，所以，起初，馬三立和妻子之間並沒有太多感情。
不久後，馬三立就在特殊時期裡頻繁被下放勞動，妻子甄惠敏都陪著他一起。馬三立為妻子能時刻陪伴他而感動。在鄉下的時候屋子漏雨，兩個孩子打著傘躲雨，甄惠敏就陪著馬三立坐在門檻上看雨，說一些寬慰丈夫的話，兩人平日裡也會種上一些蔬菜給四鄰八舍送去。過得好不快活！
兩人同甘共苦走過20年後，馬三立終於返回了自己熱愛的相聲舞臺，兒子也長大了，會買東西孝順老兩口，怕老人家不肯穿用，只報十分之一的價格。一家人生活可謂其樂融融，但甄惠敏的身體卻漸漸不好了，去醫院檢查時，大夫說甄惠敏病情惡化，時日不多了。
之後的2年多，馬三立睡覺從來沒有脫過衣服，就是為了能在妻子需要自己的時候隨叫隨到。
1984年3月，甄惠敏的狀況已經很不好，馬三立和孩子們一塊守著她，但當時馬三立有一場重要的義演，2000多名觀眾都在等著他登臺。
馬三立詢問妻子的意見，自己應不應該去，甄惠敏還是讓馬三立去了，叫他不用擔心自己。馬三立雖然在舞臺上逗大家發笑，心裡卻一直想著病重的妻子，結束演出後就迅速趕回去看甄惠敏，可是沒想到甄惠敏已經不幸逝世，量最後一面都沒見到。馬三立懊惱不已，為自己最後沒有好好陪著妻子感到愧疚。
於是馬三立把妻子的遺像掛在了臥室床頭，讓自己一抬眼就能看到妻子的笑容。按照當地的風俗，馬三立送妻子的靈柩去了墓地，這代表他不會再娶，儘管不少人覺得以馬老的身份地位，再娶不算什麼稀奇的事情。除此之外，馬三立還為自己立下了墓碑，寫著「馬三立之墓」。
朋友們都覺得詫異極了，勸馬三立說，這樣太不吉利了。馬三立卻堅持這麼做，理由是妻子怕黑，自己得陪著她。每一年甄惠敏的忌日，馬三立都用自己的方式懷念老伴。
馬三立對於妻子的感情不可謂不深情，每個女性都希望能有一個如此牽掛自己、貼心的老伴，這種愛情委實令人十分羨慕。
潮流爺爺閃亮登場
80年的演出生涯中，他共表演了200多個傳統段子，創作改編的新節目也有六七十個。他被稱為「當代相聲泰鬥」、「喜劇大師」.
年屆古稀的馬三立和王鳳山搭檔，將《西江月》、《開粥廠》等眾多拿手絕活再度搬上舞臺。同一時期，創造了膾炙人口的相聲段子，比如：《逗你玩》、《家傳秘方》、《檢查衛生》、《八十一層樓》等。
這些小段一方面融合了傳統相聲諷刺、幽默的固有特點，一方面又帶有馬派相聲的特色，有著濃鬱的市井氣息，直到半個世紀後的今天，一直活躍在人們心中。
用馬志明的話說就是老爺子骨子裡是那種老藝人的典型。他追求的就是能上臺表演我的「玩意兒，我的玩意要好，我得讓觀眾樂得岔氣，臺下的觀眾高興壞了，他這心裡也就美了。
「我不是大師，不是藝術家，我只是個普普通通的老藝人，是個熱愛相聲、喜歡鑽研相聲的老藝人」。 ——馬三立
馬三立為相聲事業貢獻80載，那顆心卻一直平靜，低調，這是值得所有人學習的。
同樣是相聲表演藝術家的馮鞏如此評價馬三立：他在藝術上是高不可及的大師，但一輩子做人低調、謙和。
馬三立不僅敬業，還是一個潮流老爺爺。
1994年，馬三立為某速食米飯拍了商業廣告，這也是他生前拍攝的唯一一個廣告，這則廣告的廣告語就是那句經典的「逗你玩」。因為當時的保密協議，直到20年後才曝光照片，著名攝影師巖熔黑說：「老人家超級敬業和平易近人，夏天的天津非常炎熱，他沒有絲毫抱怨和大腕的架子。」
馬三立先生平日裡十分的平易近人，在他的回憶錄中有一段話是這樣說的：每年的六一兒童節，我是五個小學的校外輔導員。兒童節我必須趕場，最少要去三個學校講話、說故事，報酬是戴紅領巾。
我去八裡臺南邊的養老院，慰問演出。我連說四段小笑話，老爺子、老奶奶們樂的高興極了。愛聽，不讓我說了，怕我累著。我回答，不累，只要你們高興，心情愉快，我可以多來幾次。有一個姓朱的老頭子，稱我三哥。他說，您也到這地方來吧，這裡的孤老戶、老大娘很多，能搞個對象。想用美人計騙我。
我參加居民委員會的義務值班巡邏，戴紅袖箍兒，在樓群、路口轉一轉，防匪防盜，維護治安。每月我輪班兩次。不管是風雨冬夏，我決不缺勤。查一查各戶的門鎖，還有門前的自行車上鎖沒有。監督路口的車輛停車，交警就不敢讓我在路口值班，因為有我，堵塞交通。」
馬三立老爺爺這一生體會了下層人民的苦，也享受了人生巔峰的風光，但，無論是哪個時期的他，都不曾對生活懈怠，有一顆積極向上的心。
他說過的一句話令人印象深刻：「同樣是賣藝的，藝有上下之分，才有了人的高低之別，而只有不甘平庸，才能出人頭地」，其實不止藝術有高低之分，每個行業都存在這種現象，想要在自己的行業像馬三立爺爺一樣出人頭地，只有對工作保持一顆敬畏之心，發揮自己所長，才能有所突破。