在被譽為中國四大博物院之一的南京博物院裡，珍藏著舉世罕見的出土文物。然而，有一位現代畫家，居然也能像這些珍貴的文物一樣，在這裡永遠地佔有一席之地，他就是傅抱石。
傅抱石舊照
這位在南京享有如此殊榮的中國畫巨匠，一生學畫卻從未拜過師。他的作品尤以山水和人物見長，其山水激情奔放，人物善能傳神。他的創作被徐悲鴻盛讚為「爐火純青」，被張大千評價為「八百年來無此畫」，他本人也與齊白石一起被郭沫若稱為畫壇上的「南北二石」。
但就是這樣一位藝術造詣極高的大師，他的童年卻與繪畫毫無關係。
從長生到瑞麟
傅抱石1904年8月26日出生於江西省南昌市建德觀一帶的棚戶區，父親是一名修傘匠。
傅抱石舊照
由於當時棚戶區流行傳染性肺病，所以傅抱石出生時，父母給他取名「長生」，希望他能有活命的運氣。
傅長生父親的修傘技能是從他爺爺那裡傳承下來的，按照正常的人生軌跡，傅長生以後也會繼承父親的衣缽。但是在擁擠嘈雜的市井小巷裡，在身邊充斥著的各種手藝人裡，傅長生卻唯獨將目光投向了鄰家的刻字攤。
傅抱石舊照
隔壁搞篆刻的鄭師傅，每天都擺一張小桌子，坐在那裡刻章。長生便每天站在桌旁，看他篆刻印章，並產生了濃厚的興趣。
因為長生經常趴在一旁看，鄭師傅就用廢棄的石料，隨手給長生刻了一方印。小小的石頭粘上紅色的印泥就能印出自己的名字，這使小長生驚喜不已。就這樣，一代大師的傳奇生涯，正式從這小小的刻字攤開始了。
那時候，長生每天都會找石頭來刻，沒錢買紙，就在衣服上蓋章。每一次被母親發現後他都要挨打，打完後依然如故。
傅抱石舊照
在給大戶人家當過丫頭的母親眼裡，刻字攤的鄭師傅，不過是個手藝人。儘管她沒有讀過書，也沒錢讓兒子讀書，但見過世面的她，認為兒子應該要做一個有志向的人。
那時，對棚戶區的百姓來說，最有權勢的就是警察，每見巡警路過，長生的母親都會將他們請進家來喝茶。而負責那一片區的陶警察，就成了長生的第一個貴人。
傅長生七八歲的時候，還沒有讀書。陶警察很喜歡長生，覺得長生聰明伶俐又聽話，於是決定親自教長生學習。不久，陶警察發現自己認識的那點字都教完了，於是他想辦法，讓長生獲得了一個在私塾門外旁聽的機會。
傅抱石與妻子羅時慧
後來，一位小學教員發現，從未進過學堂的長生，不但認識很多字，而且還會刻字，便好心出面為他擔保，讓他到師範附小四年級插班上學。入學時，老師給他起名傅瑞麟，這一年，他13歲。
抱石齋主人
四年後，因為成績優異，傅瑞麟被保送到江西省立第一師範（現南昌師範高等專科學校）學習。
進入第一師範後的傅瑞麟，不僅在美術課上名列前茅，自學的篆刻技能也讓他很快在校園裡有了名氣。他常常對照印譜臨摹古人，最痴迷的是清代名家趙之謙的《二金蝶印譜》，模仿得惟妙惟肖，甚至可以以假亂真，引得同學們對他刮目相看。
傅抱石舊照
傅瑞麟高超的手藝，被學校的門房看中，打起了他的主意。門房提出可以幫他去賣印，涉世未深的傅瑞麟便答應了。從此，南昌城裡不斷有「趙之謙」的印章出現，而傅瑞麟也多了一條謀生之路。
但是，出乎傅瑞麟意料的是，自己臨摹的石頭，竟被門房拿去賣了大價錢，而只得了點零頭的他，卻為此惹上了禍端。
1919年，南昌城裡突然冒出二十多枚清代名家趙之謙篆刻的印章，這可是收藏界的熱門寶貝，藏家們紛紛出手搶購。但是，當藏家們紛紛拿出來炫耀的時候，卻發現印章的樣式竟有不少雷同。
傅抱石舊照
很快，真相大白。藏家們萬萬沒有想到，他們手中的印章竟然都是出自一個15歲少年之手的贗品，他們紛紛要求嚴懲造假者。
在得知傅瑞麟純屬被人利用時，校長親自出面周旋，解決了此事。之後，惜才的校長，不僅原諒了闖下大禍的傅瑞麟，還讓他以自己的名義為別人刻章。
不久，校報上登出一則啟事：「凡找本校抱石齋主人傅抱石刻印者，請至某樓某室洽談。」從此，傅瑞麟不但公開刻章賺錢，還把自己的名字更為傅抱石。
傅抱石舊照
後來傅抱石說，他之所以取這個名字，是對偉大的愛國詩人屈原抱石投江有感而發。
中專畢業的美術老師
在第一師範的這段時間，傅抱石還在校外的裱畫店裡，熟悉了很多中國古代傳統繪畫。於是，他不斷地去舊書店研讀一些古代畫史畫論的書，當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》（陳鼎著）中的一句「我用我法」時，茅塞頓開，並對石濤「搜盡奇峰打草稿」的思想欣賞不已。
1925年，年僅22歲的傅抱石完成了他的第一部著作《國畫源流述概》，這是一部關於傳統繪畫變遷史的學術研究著作。後來傅抱石的兒子說：「別人學畫畫是從毛筆開始，我父親不是，他滿腦子想的都是中國一千多年的繪畫發展史。」
傅抱石與妻子羅時慧
1926年，傅抱石以優異成績畢業，留校任教於師範附小，成為一名月薪30塊大洋的小學美術老師。這一年，他帶著母親搬離了棚戶區。
然而，好日子過了還不到一年，傅抱石就於次年春節被新上任的校長以「篆刻影響教學」為由辭退了。就在他一籌莫展的時候，省立一中（原江西省第一師範）的教務長請傅抱石去擔任美術老師。就這樣，傅抱石因禍得福，成了名校老師，月薪120塊大洋。
傅抱石與妻子羅時慧
這一年，他完成了自己的專著《摹印學》，這是一部用工整小楷書寫成的五萬字文稿。此時的傅抱石完全不會料到，這部從未出版發行過的著作，將在幾年後徹底改變他的命運。
傅抱石篆刻作品
剛來省立一中任教時，傅抱石對這一破格而來的待遇並不心安。後來發生的事情也證明了他的不安是有道理的。在傅抱石當老師的6年中，先後有多人兩次聯名到教育廳告狀，對他的教師資格提出質疑，一個師範畢業的中專生，怎麼能有資格教中學呢。
教育廳嚴令追查此事，於是，校長召集了這些告狀者，一起去聽傅抱石的課。校長說：「如果他講得不好就解聘他，如果他講得好就要留下來。」最終，憑著自己的才華，傅抱石在課堂上徵服了所有人。
傅抱石篆刻作品
1929年，傅抱石為編寫教學講義又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。
結識徐悲鴻
1931年7月，時任國立中央大學的藝術系主任徐悲鴻蒞臨南昌，下榻在最豪華的江西大旅社，他的到來在南昌引起了轟動。
當傅抱石從報紙上看到這一消息後，出於對徐悲鴻的崇敬，希望能夠有幸一睹這位留洋歸來、聲譽極高的大畫家的風採。
傅抱石繪畫作品《屈原》
在朋友的引薦下，一個悶熱的午後，傅抱石拿著他五年前寫的《摹印學》手稿，來到了江西大旅社。約定的時間到了，徐悲鴻卻外出未歸。眼看天色漸晚，傅抱石請人打開徐悲鴻的房間，將隨身攜帶的《摹印學》放在了他的床頭上。正是這一魯莽的舉動，讓傅抱石抓住了他一生中最重要的一次機遇。
傅抱石與徐悲鴻等人在南昌
當晚，徐悲鴻因為在外應酬喝醉了酒，回到房間便睡了。半夜醒來後，他看到床頭有本書，便翻開來看。這一看，讓他震驚，這裡還有這麼一個有才華的年輕人！沒有見到徐悲鴻的傅抱石卻一夜無眠，甚至還為徐悲鴻刻制了一枚名章。
第二天，正當傅抱石擔心昨天留下的文稿是否被徐悲鴻看到時，徐悲鴻竟然意外地出現在自己家裡。在驚愕中，他把專門刻制的名章送給了徐悲鴻，徐悲鴻也作了一幅畫送給他。
傅抱石一家
初次見面，傅抱石就讓徐悲鴻感受到了一個年輕人的勤奮和才華，他當場提出建議，讓傅抱石出國深造。為了能夠讓傅抱石順利留學，徐悲鴻甚至主動畫了一幅奔馬圖，送給了當時江西省的政要大員熊式輝。
傅抱石舊照
日本留學
1933年秋，傅抱石來到日本帝國美術學校（現日本武藏野美術大學）學習雕塑和工藝美術。
在東方美術史學研究領域的泰鬥級人物金原省吾的指導下，傅抱石產生了新的想法。他在梳理中國繪畫歷史脈絡的同時，找到中國畫發展的新的方向，這是他留學日本的一個最大的收穫。
金原省吾夫婦
認識郭沫若，是傅抱石留學日本的另一重大收穫。一個偶然的機遇，傅抱石與流亡日本的郭沫若相識，並成為摯友。
1934年5月10日，在導師金原省吾和摯友郭沫若的主持下，傅抱石在日本東京銀座的松坂屋舉辦了他的第一次個人作品展。
當時，日本早已有在米粒上雕刻的傳統民間工藝，但是傅抱石的微雕更加精緻，他可以在長、寬2.2釐米，高4.4釐米的方印上刻屈原的《離騷》全文。參觀者開始以為那是印章上的紋飾，但是用專業放大鏡看後才知道，原來全是文字。
在松坂屋展出的傅抱石微雕作品
這次展覽，震動了日本，當時日本的許多知名畫家，紛紛買下了傅抱石的篆刻和繪畫作品。
1935年6月，因得知母親病危的消息，傅抱石提前結束了留學生涯。
1935年7月，傅抱石來到南京，在徐悲鴻的鼎力推薦下，擔任了國立中央大學教育學院藝術學系的美術史講師。
1937年抗戰爆發後，傅抱石攜全家返回新餘故裡。
傅抱石微雕作品《離騷》
1938年，他受回國抗日的郭沫若之邀，進入國民革命委員會政治部第三廳工作，後隨三廳撤至重慶。在重慶，傅抱石迎來了他藝術創作的第一個高峰期，同時也養成了喝酒的習慣。
傅抱石（左一）與郭沫若（右一）
剛到重慶時，全家就靠傅抱石那微薄的薪水勉強度日，因此他還兼任了多個學校的教職。戰亂中家人的安危，工作的奔波勞頓，加上生活的窘迫，使36歲的傅抱石，生平第一次感到喘不過氣來。
當心中積壓的苦悶無處宣洩時，房東儲存的一窖土酒改變了他的生活，他開始借酒消愁，以至於一天不能無酒。但他沒有想到，這用來消愁的酒，將他的藝術推向了一個新的高度。
傅抱石舊照
與酒前內斂的傅抱石不同，酒後的他，更多的豪情被釋放出來。一日，在半醉半醒間，他用一種前無古人的畫法來描繪他眼中的巴蜀山水，畫出了《重慶金剛坡圖》，這種繪畫技法後來被中國美術界稱為「抱石皴」。
1942年10月，傅抱石在重慶舉辦了壬午個展，一大批中國美術史上前所未有的山水畫作，第一次呈現在人們眼前，這些帶著傅抱石強烈個人風格的作品，不僅令徐悲鴻、郭沫若等著名藝術家和文化名人大為驚嘆，也在戰時的美術界引起了轟動。
傅抱石繪畫作品《重慶金剛坡圖》
1946年10月，傅抱石隨著國立中央大學復遷南京。
1947年10月，傅抱石在上海353廣場舉辦了一場規模空前的個人畫展，展出作品隨即被搶購一空。
20世紀60年代，傅抱石開始嘗試用自己熟悉的傳統筆墨，來描繪毛澤東詩詞中那些富有詩意的篇章。他的《沁園春·雪》《七律·長徵》《清平樂·六盤山》等作品參加了南京第一屆展覽會，大獲好評。這次展覽會也為他帶來了意想不到的機遇。
傅抱石繪畫作品《七律·長徵》
江山如此多嬌
1959年7月，在國慶十周年到來之際，新落成的人民大會堂迎賓大廳需要一張巨幅山水畫，在時任中科院院長的好友郭沫若的大力推薦下，周恩來總理親自下令，調傅抱石入京，與廣東畫家關山月共同創作這幅關乎國家形象的重要作品。
傅抱石與郭沫若、朱潔夫、郭平英
為使他們全心投入創作，周恩來總理甚至親自過問二人的生活。了解到傅抱石愛喝酒後，周總理親自下指示，每天給每人一瓶茅臺，因為關山月不喝酒，所以他的那瓶酒，落在了傅抱石手裡。
傅抱石和關山月
傅抱石愛酒是藝術界眾人皆知的事情，他有一枚刻著「往往醉後」的印章，是他一生的最愛。據說，只有當他畫出自己極為得意的作品時，他才會在畫面的一角重重地印上它。
據後來關山月回憶，在創作《江山如此多嬌》時，時間緊迫，壓力很大，而傅抱石卻常常悄悄離開繪畫現場，不一會兒又悄悄地回來。這一直讓他大惑不解，後來才知道，當年傅抱石時常離開，是偷偷去喝幾口酒，然後再回來忘我地投入創作。
傅抱石篆刻作品《往往醉後》
3個多月後，這幅以《沁園春·雪》為文學藍本的巨幅山水畫創作完成，得到了國家最高領導人的一致認可，毛澤東親筆題字「江山如此多嬌」。
如今，人們在參觀人民大會堂時，總會聽到這樣的介紹：「這幅《江山如此多嬌》裡，透著濃濃的酒香。」
傅抱石、關山月繪畫作品《江山如此多嬌》
人生與酒
在《江山如此多嬌》問世半年後，文化部批准成立江蘇國畫院，傅抱石擔任院長，這一年，他56歲。
1960年9月，傅抱石率領「江蘇國畫工作團」開始了兩萬三千裡的旅行寫生，歷時三個月，跨越六個省。
傅抱石繪畫《沁園春·長沙》
1961年，傅抱石在北京開辦畫展「山河新貌」，轟動了全國，他所帶領的團隊也被稱為「金陵畫派」。
隨後，傅抱石又與關山月等畫家，赴東北旅行寫生，創作了以《天池飛瀑》為代表的大氣磅礴、深廣雄勁的國畫作品。
傅抱石繪畫作品《二湘圖》
1965年，上海虹橋機場建成後，上海市委決定邀請傅抱石為機場專門量身定製一幅國畫。對傅抱石而言，這是他等待已久的機會，他一直希望創作一幅比《江山如此多嬌》更大更成熟的作品，於是他欣然接受，即刻赴上海考察。
考察結束後，上海市委派專機送傅抱石回南京。因為在上海應酬多，傅抱石不停地喝酒，一直持續到上飛機，幾天下來已經喝了遠超他所能承受的酒精量。
傅抱石繪畫作品《中山陵》
回到家中的傅抱石，雖然疲倦，臉色也差，但心情卻極好。他趁著意猶未盡的酒興，在畫室裡為虹橋機場的作品構思並創作小稿，直至深夜。
天快亮時，夫人羅時慧並沒有聽到樓上臥室傳來傅抱石一如既往響亮的呼嚕聲，以為他還在畫室工作。但當她來到二樓畫室時，卻發現裡面空無一人。而此時，天亮前才回房休息的傅抱石，因突發腦溢血，已經悄然離世，享年61歲。
傅抱石生前最後一張照片
在女兒傅益璇所寫的《父親傅抱石的人生與酒》中，她說：「我深知是酒害了父親，令父親過早地去世。但我並不記恨父親的酒，父親喜歡喝酒，自有他的道理。也許他在微醺之中，能感受到心靈的翅膀無比地自由，可以衝破那些壓抑在心裡的晦暗和苦悶，釋放出一切。」
傅抱石一家
「父親離開我們已經很久遠了，家中兄妹無人飲酒。但每逢清明去拜祭父母時，我仍會繞著父親的墳墓倒上一瓶茅臺酒，讓那竹林掩映的墓地瀰漫著濃濃的酒香，我深信父親是一定能聞得到的。」