楷書又稱正書，或稱真書。其特點是：形體方正，筆畫平直，可作楷模，故名。從古至今有很多楷書名家，如「歐體」（歐陽詢）「虞體」（虞世南）、「顏體」（顏真卿）、「柳體」（柳公權）、「趙體」（趙孟頫）等。他們書體個個獨特，下面一起來欣賞一下。
歐陽詢，楷書四大家之一，他與虞世南俱以書法馳名初唐，並稱「歐虞」，後人以其書於平正中見險絕，最便於初學者，號為「歐體」。
歐體的結構特點和筆法特點相輔相成互為依存。前人評歐體九成宮的字是八分方、兩分圓。其折筆見瘦勁，體現了歐字的骨氣精神；圓轉筆顯豐腴，體現血肉飽滿。
▲歐陽詢《九成宮》局部
虞世南少年時曾向王羲之的七世孫、智永禪師學習書法，甚得王書神髓。為了學習書法，他曾把自己關在樓上，業成方才下樓。寫過的廢筆足足裝滿了一大甕。
他白天練完字，在入睡前還用手指劃著肚皮或床單，琢磨字的氣勢結體。日子長久，被單也劃穿了。通過刻苦學習、虞世南成了王氏筆法的嫡傳宗師。與歐陽詢「險勁」一路並稱「歐虞」。與褚遂良、薛稷一起並稱為「初唐四大家」。
▲虞世南《大運帖》拓本
顏真卿博學多才，精通詞文，其書早年曾拜學張旭門下，又對前輩書家如蔡邕、王羲之、王獻之父子、褚遂良等用功研習。
顏真卿的書體端莊、豪放，自成博大雄壯、氣貫長虹的體勢，形成以「筋」為主的「顏體」風貌，所以千餘年來，與「柳體」一起被世人同譽為「顏筋柳骨」，成為書壇上的經典作品。
▲顏真卿《多寶塔碑》
由於以篆書筆法入楷，所以顏真卿書法成為中鋒用筆的典範。其行筆雄健有力，筆力內含，落筆多藏鋒，收筆多回鋒，尤其起筆處圓筆遠多於方筆。
橫畫輕，豎畫重(《顏勤禮碑》的橫細豎粗對比十分強烈)，但兩豎同時出現時，左豎常與橫畫一樣細，且兩豎常相向狀安排(即拱向外面);轉筆常用提筆法，圓轉直下，而不作折筆，轉折之筆多呈外圓內方等等。
值得注意的是：練習顏體時不可一味強調其粗壯的一面，而忽視了顏字點畫用筆厚重、挺健、遒勁的主要特徵。
▲顏真卿《顏勤禮碑》局部
柳公權的書法以楷書著稱，初學王羲之，後來遍觀唐代名家書法，吸取了顏真卿、歐陽詢之長，溶匯新意，自創獨樹一幟的「柳體」，以骨力勁健見長，後世有「顏筋柳骨」的美譽。與顏真卿齊名，人稱「顏柳」，又與歐陽詢、顏真卿、趙孟頫並稱「楷書四大家」。
柳體字用筆是「方筆」和「圓筆」並舉的。「方筆」是指筆劃的起筆和收筆處都有稜角，呈方形。如下面「十」、「生」、「太」、「右」等字的橫畫起筆就是方筆。而這幾個字中的豎畫和長撇，起筆是方圓結合，出現二次轉鋒折筆，要比一般多出一個稜角，這樣用筆，字的筆畫顯得厚重遒勁。
▲柳公權《玄秘塔碑》拓片局部
趙孟頫所寫碑版甚多，圓轉遒麗，世稱「趙體」。相傳他能日作楷書萬字，「下筆神速如風雨」。趙氏楷書中有不少上乘之作，如《三門記》結體寬博深穩，運筆酣暢圓潤，最適合當字帖。
▲趙孟頫《玄妙觀重修三門記》
趙孟頫楷書的成功，在於他創造了具有行書筆意的楷書風貌，雄渾而不失秀美，端莊而不失靈動，這是區別於歐顏柳工楷的獨特風貌。我們講求書法創新，不是提倡人們去胡亂創新，而是在傳統根基上，進行合理地創新，創造出形體美、神韻美、自然美的書法來。
▲趙孟頫《膽巴碑》
被譽為趙楷第一的《膽巴碑》通篇一氣呵成，點畫精純，無一筆有懈怠之氣，因而被稱為「古勁絕倫，品屬第一」。
趙體用筆平順，大小均勻，易學且實用，將文字書寫的藝術性同實用性很好地結合起來，這正是趙孟頫對書法藝術的一個重要貢獻。
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