中國書法博大精深，隨著中華文明一路傳承至今。
在書法傳承的歷史進程中，由於中國人特有的含蓄個性以及秘法不輕傳的傳統，導致有些技法秘笈失傳。有的技法秘笈，雖然文字描述傳承下來了，但隱晦難懂。讀懂了悟的人成了大家，而更多的人則不明其義，或者曲解其意，走入偏門。
筆者是個書法重度愛好者，除了日常臨習古人墨跡外，還經常研究揣摩書法理論。本文即探討中國書法秘笈中的「錐畫沙」和「印印泥」。一家之言，歡迎討論交流。
01 基礎知識
什麼是筆鋒、藏鋒、露鋒、中鋒、側鋒、偏鋒？
筆鋒即筆尖寫過的痕跡。
藏鋒就是把筆鋒裹藏在整個筆畫中間，不使外露，使整個筆畫線條看起來圓潤厚重。藏鋒分為起筆藏鋒（如蠶頭），收筆藏鋒（如垂露），行筆藏鋒（行筆時保持筆鋒在筆畫中間）。
露鋒正相反，就是把筆鋒外露在筆畫的邊緣，使筆畫看起來飄逸空靈。露鋒只有起筆露鋒（比如方切或者空搶等）和收筆露鋒（比如懸針或雁尾等）這兩種情況，王氏筆法中的起筆和收筆往往都是露鋒，藏鋒用得並不多。
需要注意的是，行筆不能露鋒！在筆畫線條的兩邊露鋒，就是偏鋒，是正常用筆之大忌。當然，有時為了表現字的險絕，偶爾為之作為全篇點綴，展現意趣也未嘗不可，但絕對不能常用，要明白這畢竟是病筆。
中鋒是筆桿垂直紙面，藏鋒行筆，是最好的用筆方法。
側鋒是筆桿傾斜於紙面，但仍然是藏鋒行筆，即筆鋒仍然裹在筆畫線條中間，只是筆桿傾斜，用筆肚和筆尖一起行筆，這樣能寫出粗線條筆畫。
偏鋒，行筆時筆鋒偏露在筆畫的一邊，形成筆畫線條一邊單薄一邊厚重的失衡狀態，是一種病筆，必須規避。
02 字面解讀
從文字表面來解讀「印印泥」和「錐畫沙」。
印印泥，簡單來說就是蓋印章。中國傳統的印章發展可以大略分為兩個階段：一是以秦漢時期為代表；二是以明清時期為代表。
我們一般人對蓋印章的認識是以明清時期為代表的蓋印章，現在仍在沿襲使用。即在一方石頭章上篆刻文字，文字可以是陽文，可以是陰文，刻好之後，拿它來粘壓紅色的印泥，然後穩穩地壓在紙上，拿開後紙上留下白底紅字（陽文），或者紅底白字（陰文）。
那麼，秦漢時期為代表的蓋印章是什麼樣子呢？秦漢印章材料以金屬（銅、鐵）居多，印文不是篆刻的，而是用模胚澆注而成。成章印文也很少有陽文，大多是陰文，用途也大多用來封印，即在封泥上蓋印，介質不是平面的紙，而是立體的泥。印章在軟泥上用適當的力壓下，然後拿起來，在泥上則留下凸起的立體文字（陽文）。
錐畫沙，很容易理解，即用一個錐子在沙土上畫。
03 出處
印印泥，錐畫沙，古今很多書論都引用，最原始的出處是顏真卿的《述張長史十二筆意》，這是顏真卿描述其老師張旭傳授筆法給他的一篇文章，也是一部筆法精妙的行書作品。
文中說，長史（張旭）曰：「予傳筆法得之於老舅陸彥遠，（老舅）曰：『吾昔日學書雖功深，奈何跡不至於殊妙。後聞褚河南云：用筆當須知如錐畫沙，如印印泥。（予）始而不悟，後於江島，見沙地淨，令人意悅欲書，乃偶以利鋒畫，其勁險之狀，明利媚好。始乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著。』當其用鋒嘗欲使其透過紙背，真草字用筆，悉如畫沙印泥，則其道至矣，是乃其跡久之，自然齊於古人矣。」
從文中可以看到，錐畫沙印印泥原始出自褚遂良。陸彥遠對錐畫沙進行了一層意思的解讀：藏鋒。張旭追加了一層解讀：用鋒嘗欲使其透過紙背（即用力書寫）。
後世黃庭堅在《論書》中說：王氏書法，以為如錐畫沙，如印印泥，蓋言鋒藏筆中，意在筆前。黃庭堅又追加了一層解讀：意在筆前。
褚遂良、陸彥遠、張旭、顏真卿均為王氏書法系統的正宗嫡傳，黃庭堅間接師法張旭和顏真卿，也算是王氏書法系統的傳人，所以錐畫沙和印印泥都屬於正統王氏筆法。
04 深度剖析
既是唐人褚遂良所說，那麼這裡的印印泥只能指秦漢時期的印封泥，而不是明清乃至現代的蓋印章。
金屬陰文印章壓蓋封泥後，封泥上形成陽文。由於印章澆注出的陰文底部不會太平整，壓印出來的陽文頂面也不會平整，形成一條「脊」，這條「脊」對應的就是筆畫的「筆鋒。」這樣的筆鋒使筆畫呈現更強的立體感，更能衝擊人的視線。
概括印印泥的特點：適度用力，藏鋒行筆，筆畫沉著穩重，呈現立體感，清晰明朗。
再看錐畫沙，不一定非得是金屬錐，只要是尖硬的物體就行。實際上陸彥遠在海邊沙灘上遛彎，不可能隨身帶錐子，很可能就是在地上隨手撿了個樹枝。然後用樹枝在乾淨溼潤（島上）平整的沙地上寫字。適度用力，令樹枝深入沙土下面，否則漂浮在沙面上淺淺的痕跡不足以「明利媚好」。
重點是，樹枝不能偏，如果偏斜插在沙裡，那麼划過之後沙土仍然垂直落下來，不見劃痕。對應到毛筆就是要儘量使筆尖垂直於紙面，中鋒行筆。
概括錐畫沙的特點：適度用力，中鋒行筆，文字有立體感，明利媚好。
比較印印泥和錐畫沙，表面上似乎有些不同的是印印泥印出的是凸起的陽文，而錐畫沙畫出的是凹陷的陰文。但是到了紙上實際都是平面的筆畫，這兩種深立體的方向區別就不存在了，只是要求書寫者儘量體現筆畫的「立體」感。因此，就實際效果——營造立體感而言，兩者並無區別。
在平面的紙上寫出立體感的字，很難！古人給出的方法是，把筆鋒豎立，儘量垂直於紙面，適度用力，這樣寫出的筆畫中間部分和邊緣部分的墨水濃淡是不一樣的，造成層次感，從而造成視覺上的略微差異，形成略微的視覺立體感。
這種略微的視覺立體感很關鍵，普通人欣賞不到這層次，專業書家或者鑑賞家會用這個來判定書法作品線條的質量。
當代著名華人書法家、書法理論家黃簡說，有立體感的線條，對著光看，可以明顯看到線條的中心有一條深黑的中心線。渾圓厚重，中間裹藏著一條黑線，這樣的線條就是「沉著」，重心沉穩，不漂浮。如果從紙的背面看線條，更能明顯地看到那條裹藏的黑線，這就是所謂「力透紙背、入木三分」的效果。
順便介紹一句，黃簡出生於南京，曾在華東師範大學、香港中文大學、香港城市大學任教，曾任中國書法家協會會員，香港書法家協會會長，北大懷新園匾額是黃先生墨寶。現退休旅居加拿大，一人全力製作《黃簡講書法》系列教學視頻，以二王體系為宗，系統地講述中國書法，包括筆法、筆勢等基礎理論，篆隸草行楷等專業課程。更加難能可貴的是，黃先生所有這些努力全部是公益。黃先生的目的只有一個：傳承中國書法。
書歸正傳，要達到力透紙背的效果，當然需要用力。印印泥和錐畫沙都要求「適度用力」。
但不是用蠻力去壓筆尖，那樣筆鋒會散掉。而是適度用力下壓，藉助並保持筆腰的彈性、彈力，這樣用的力會恰到好處。
臺灣當代書法教育家陳忠建就特別強調筆的彈性，也特別善於書寫出筆畫的彈性效果。
也順便介紹下，陳忠建，臺灣人，退休前為臺灣某學校的書法教師。現在網上發布大量臨帖教學視頻，篆隸草行楷，上至漢魏晉唐，下至明清民國，包括數十位古代大書法家著名碑帖，他的願望是「一網打盡」臨遍中國所有著名碑帖。陳忠建可能是當代中國臨帖最多的書法家。
陳先生不愛講理論，但實際的書寫能力超強。其教學視頻很有特色，邊臨邊講，語言幽默風趣，內容樸實，不喜故弄玄虛。
在陳先生邊臨邊講的教學視頻中，頻次最高的一句話就是：一定要保持筆的彈性。
所以，在你用力書寫的時候，務必適度用力，保持筆的彈性。有人說，我要寫粗線條，必須壓筆鋪毫。要注意的是，筆畫的粗細，不是靠鋪開筆鋒來達到目的，那樣的話，線條沒有重心，也就沒有了質感，更談不上立體感。寫粗線條其實很簡單，只要傾倒筆桿，用側鋒多分筆來寫，這樣寫筆畫自然粗，且筆鋒仍在，而且在筆畫的中間。
印印泥和錐畫沙還有一個隱含的相同點，那就是「意在筆前」。也就是說下筆前，如何入筆，如何行筆，如何收筆，心裡已經有了安排，手就按照心裡的這個安排寫字。
如果做不到「意在筆前」，往往造成下筆寫到一半，後面不知道怎麼寫，要麼胡亂寫下去，任筆為體，聚墨成形；要麼臨時停下來想，或者一愣神，字就滯了，不流暢，意蘊不貫通。
印印泥，印上的文字是現成的，當然是「意在筆前」。而錐畫沙，雖然沒有明說，但陸彥遠所描述的「勁險、明利」等詞語，足以說明字寫得快而流暢，如果不是「意在筆前」，是達不到這個效果的。
實際上，意在筆前就是要求熟練。你不可能每寫一個字都先構思，那樣太耽誤時間，一天也寫不了幾個字，更難想像趙孟日書萬字了。
05 總結
印印泥和錐畫沙，書寫關鍵點總結為：（1）意在筆前。下筆前先想好怎麼寫，要做到這點，最好的方法就是多練習，熟能生巧。把「怎麼寫」變成「自然反應」就成了。（2）中鋒行筆。努力糾正偏鋒的惡習，寫字時寧可慢一點，也要注意力求做到中鋒行筆。（3）適度用力。既要用力，要「力透紙背」；同時，筆鋒不能散，要保持筆的彈性。
寫出後的效果總結為：（1）明利媚好。（2）圓潤厚重，有質感，甚至有立體感。（3）有力道，力透紙背。