王寵小楷《南華經》淡淡君子之風神

編者按：

王寵是明代才華橫溢的書法家，其風格不僅有見長的草書作品流傳，更讓人著迷的是其小楷的造詣。

明代中葉，書法漸漸擺脫「臺閣體」的桎梏，蘇州的一批書法家聚集在一起切磋琢磨，形成了當時全國書法的「重鎮」，如王世貞說：「天下書法歸吾吳」的局面，也就是後世所稱的「吳門派」。王寵自然是吳門書法的重要成員，他比當時吳門書法的領袖人物祝枝山、文徵明分別年輕32、24歲，但是依然可與之齊名，王寵努力追摹魏晉風韻，尤其致力於對王獻之的研究，他也是在小楷書法創作中少有幾位寫出新意的書法家。他把王獻之的小楷在結構上變形，加入了虞世南的溫潤自然的風格，追求一種平靜恬淡的風貌，有淡淡君子之風神。

正如他在落款中自謙的敘述：「餘昔年過補庵先生劍光閣，見虞永興手書《漆園內篇》，筆法絕似黃庭《度人經》而遒媚過之，披次心賞，留舟中閱數日，不忍釋手。丙子春王，予再過梁鴻溪上，補庵持素紙屬餘手摹永興腕法，書成七篇。三閱月始報命，要亦優孟衣冠，虎賁之貌，殊足愧也。正德十年寎月之望    雅宜山人王寵識。」

這篇小楷作品有意思的地方有兩點值得我們細心研究：第一點是創作內容是《莊子》，這一點和王寵的創作追求是有著直接關聯的；第二點王寵自述對虞世南和王獻之的傾慕，從這一點中可以解讀他的創作風格脈絡。梁啓超跋：「吾常謂雅宜山人書有道氣，遠在文待詔上。茲卷淵懿靜穆，稀世瓌寶也」

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