題記：
這是我剛落筆的一篇有關京劇藝術專業方面的小文。
屈指算來，離開吉林省京劇院至今已有10個年頭了，然而濃濃的京腔京味仍魂牽夢繞著我，讓我揮之不去。京劇藝術真的是我生命中很重要的一部分!
身在異國他鄉的遊子，曾經對京劇藝術有著驚人的美譽：聽到了京胡聲，就找到了故鄉! 我也曾因這動人的溢美之詞而感動不已,甚至引以自豪!
京劇，這門綜合藝術，已定格在中華優秀傳統文化的坐標上，它是優秀傳統文化的表徵，永恆的力透時空。
也許，是我生命裡註定的組成部分吧，人生花甲職業生涯四十餘載，近三十年是同京劇藝術有著難解難分的緣分。幾十年，在京腔京味的鑼鼓敲擊聲中度過，骨子裡早已浸入了京劇藝術的精髓，其魂亦溶入到血脈之中了。
我一直以為，一部京劇史，不啻於一部中國史。京劇藝術的博大精深，既便是專業人士，也難於道盡它精深的歷史文化底蘊與無窮的藝術魅力。同樣的藝術欣賞，而痴迷京劇藝術的人，似乎超脫世間一切藝術門類的追崇者，就連演出劇場裡的叫好聲都堪稱一大特色，連呼帶叫，擊掌叫絕，滿堂喝彩!
京劇，在很多方面都有著讓人著迷的魅力。有人欣賞它優美動聽的唱腔，有人傾心於它曲折的劇情故事，有人愛看它精彩的武打場面，也有人熱衷於它的文武場，痴情於悠揚的京胡，鑼鼓鏗鏘…然而，對京劇情有獨鍾我，常從京劇唯美的唱詞中究尋著它至深至美的文化淵源。
如果說唐詩宋詞，是我國古代文學史上的瑰寶，那麼，京劇唱詞同樣是我國博大精深的文學殿堂中的珍寶。
我時常感嘆京劇劇作家的非凡手筆，他(她)們不但是劇作家，更是文學家，詩人。只有文學家與詩人集於一身的劇作家，方能寫出瑰麗華美的唱詞來。
▲《梨花頌》劇照
京劇唱詞的美，美在它極富詩意。無論是寫景還是抒情，無論是敘事還是揭示人物的內心獨白，無不給人以極美的享受。像當今最網紅的《梨花頌》。《梨花頌》是大型交響京劇《大唐貴妃》的主題曲。「梨花開，春帶雨，梨花落，春入泥。此生只為一人去，道他君王情也痴，情也痴。
天生麗質難自棄，長恨一曲千古迷，長恨一曲千古思……」一曲《梨花頌》道出了唐朝中期唐玄宗李隆基和楊玉環的愛情故事。貴妃楊玉環天生麗質，宛若梨花滴上春雨嬌美動人，然而為伊人而去。綿綿情恨，留下千古絕唱!其詞具有極高的文學品位，詞典雅，意境深淵，詩情詩意，回味悠長。
▲《霸王別姬》劇照
又如《霸王別姬》「看大王在帳中和衣而穩，我只得出帳外且散愁情。輕移步走向前中庭站定，猛抬頭見碧落月色清明。適聽得眾兵丁閒談議論，口聲聲露出了離散之心……」月色雖好，而四野悲愁。這一切只因秦王無道，以致兵戈四起，群雄逐鹿，塗炭生靈。這段唱詞落筆極佳，其人物情緒，場景，情景，描寫得細膩傳神，呼之欲出。
像《望江亭》中的譚記兒獨居清安觀時的一段唱詞: 「獨守空幃暗長嘆，芳心寂寞有誰憐?孀居愁苦淚洗面，為避狂徒到此間」。短短四句，把一個新寡獨居而又受到狂徒騷擾的少婦的最寂寞痛苦無奈的心情，描繪得淋漓盡致，刻畫得細緻入微。
同樣《洪羊洞》中的一段也只有四句唱詞: 「為國家哪何曾半日閒空，我也曾徵服了塞北西東。官封到節度使皇王恩重，身不爽不由人嗑睡朦朧」。
便把楊延昭，一生戎馬倥傯，扶大宋，秉忠心，履建戰功以及業未盡，人已衰的複雜心境，合盤託出。這些優美的唱詞，既寫景，又抒情。情景交融，渾然一體，讀起來餘香滿口，韻味無窮。再配上悅耳動聽的唱腔，讓人陶醉，令人入迷。
▲《青霜劍》劇照
敘事與抒情，簡潔而明快，複雜的情節和曲折的經歷，一段唱詞便道得清清楚楚，但見京劇唱詞了。例如《青霜劍》申雪貞祭墳一段唱詞: 「青霜劍報冤讎賊把命喪，提人頭到墳前去祭夫郎。都只為狗奸賊將人屈枉，又遇著糊塗官喪盡天良。
用非刑逼我夫寫下招狀，最可嘆我夫郎是懦弱書生、難受五刑、押禁在監、問成死罪、慘悽悽、黑暗喑、拋下了嬌妻幼子、死不瞑目、喪在雲陽。到如今雪沉冤賊死床上，姚毒婦又被我裂肚分腸。顧不得路奔波墳前而往，來共你泉臺下地久天長」。這段僅有十餘句的唱詞，極其簡潔地敘述了申雪貞憤懣悲壯的感情。
像這樣的唱詞在泱泱的京劇唱詞中俯拾皆是。只要你去讀一讀京劇的唱詞，你就會自然地感受到，它的敘事是多麼的快捷，它的時空變化是多麼的自由和迅速，幾句唱詞就可以跨越幾年幾十年甚至幾個朝代，或者馳騁千裡萬裡之遙。於是，令人掩卷而神思飛揚……
▲《盜御馬》劇照
京劇唱詞的風格也是很鮮明突出的，常是隨著人物，性格，情節的發展以及全劇主題思想的變化而變化。忽緊忽弛，亦步亦趨，相得益彰。諸如：表現草莽豪傑英雄氣魄的，唱詞大多節奏較快，豪氣千雲，如《盜御馬》天霸拜山一折;表現才子佳人恩愛故事的，其唱詞則舒緩流暢，婉約動人，如《西廂記》長亭送別一折。同一齣戲中，隨著劇情的變化，唱詞也會發生很大的變化。
在《斷密澗》一劇中李密與王伯當本是君巨好友，但在矛盾激化後，兩人的對唱如同抽絲剝繭，將矛盾層層推進，兩個人的唱詞猶如風馳電掣，雨打雷鳴，撼動人心!
京劇的唱詞，排比手法和典故的運用，也讓人咀嚼不盡。在《武家坡》中，「洞賓曾把牡丹戲，莊子先生三戲妻，秋胡曾調戲羅氏女，薜平貴調戲我自己的妻」一段中，四句連用了三個典故，耐人尋味。
作為一種「唱」的藝術，京劇的唱詞同宋詞、元曲一樣，有著異曲同工之妙，遵從韻律。但與詩詞乃至元曲相比，京劇的唱詞在句式上的長短以及韻腳選擇上，顯得更加自由寬泛，這便很自然地形成了京劇語言的恢宏壯麗，氣勢磅礡，或低徊婉轉，纏綿悱惻的變化多端的藝術特色。
京劇是品之不盡享之不完的國粹藝術，在二百多年的傳承發展之中，它驚豔了歲月，它溫暖了時光，它陶冶了一代又一代中華子孫的人文情懷!
至今，偶有閒暇，我仍然是習慣於陶醉在京劇的唯美唱詞之中，或心間默誦，或擊節低吟，或引吭高歌，頓覺心曠神怡，憂煩盡釋，美在心間!
我愛美不勝收的京劇唱詞，它是我生命中的詩與遠方!
作者簡介：
張誠，暱稱，弓長，16歲應徵入伍是鐵道兵12師宣傳隊演員。後在舞蹈相關領域學習研究與實踐，併兼任管理。30歲從部隊轉業至地方，曾歷任吉林省京劇院、吉林省民族樂團、吉林省交響樂團 書記、院(團)長等職務。
自幼喜愛文學，曾在《中國文藝報》《中國京劇》《今日國土》《吉林日報》《城市晚報》《長春日報》《長春晚報》《今天》《長春人民廣播電臺》、雜誌 、詩刊、新華網等各大網絡傳媒發表文章、散文、詩歌等若干篇什。
在吉林省直藝術院團任職多年,曾參加策劃、組織多項多次國家重大演出賽事和省內外大型演出活動。曾多次率團出訪，進行中外文化國際交流。
1976年,曾在北京執行「五、一」遊園文藝演出任編導，成績顯著，榮立三等功勳章。
2006年,曾策劃主抓兒童京劇《孫小聖的夢》，演出突破百場，創造了兒童戲闖市場演出的新紀錄。
2009年,曾率團赴朝鮮平壤，參加國際藝術節演出，組織協調貢獻突出庸榮個人金獎。
責編：毛秘 《白浪情》