為什麼形意拳拳勁打得驚天動地卻不能實戰？
一言以蔽之，假傳萬卷書，毋庸置疑，中華民族歷史上優秀的傳統文化和科學成果，有的已失傳，有的已消失，甚至消失不見。
筆者認為，目前形意拳的實戰水平較低，主要原因如下：
一、步法，五行拳，基本都是直拳(也有不是直拳)，而且一步一步，根本就跟不上對方，從錄像來看，程師傅基本打不到人家，被擅長封手、守中用中的 JERRY給控制住了距離，打得有法可依，先上身，夠不著人家怎麼打？腳步要進能進，要撤能退，進如流水找縫隙，退如飛雁飛，周而復始，才是虛實轉換，身上要帶勁，身上帶勁，把自己捆住。
二、現代舞搏擊中，多以拳擊為主，尤其是阿里舞步，動作速度極快，而且不給重心，而一般的形意拳練拳時，往往左、右腿交替前進，現代搏擊中基本都是上、右腿交替前進，不是左、右腿交替前進。同時要提前移動重心，移動中保持穩定，移動中進攻防守。教拳不教步，教步大師，也許是保守的傳統武術，能把步法練好的，步行比戰鬥重要。
三、形意拳出拳的頻率不夠快，強調一擊必殺，一擊必殺，脫槍為拳，過去戰場上不如鎧甲，重槍不透甲不如不發，但在擂臺上，你敢保證步法全進後絕對能一擊打到人嗎？難道你敢保證自己的能力比對手高得多？您知道拳擊選手中有些人的迎擊姿勢嗎？在被擊倒之後，你知道自己不能再撤退的後果嗎？假如你知道了，就不會再說拳擊沒有整體步法的原因了。格鬥不僅僅是力量，更是一種頻率，一種進攻時的防守。
四、形意，真正能用的不多，要在三體、劈崩二法上下功夫。有時還架設炮拳，想格擋對方，面對現在搏擊快打快收的節奏，根本不切實際，你還沒有架設好，人家拳又收回來了，第二、第三拳就到了。您還沒想到拳打腳踢，變鷹捉，顧打合一，把人家的拳都收了，有些對方沒練過的一打一準，對方快打快收，假動作虛晃，擅長控制距離，遊動的現代搏擊不好使。一九二八年國術大賽冠軍朱國富就開始練習拳擊了。
一個真正的傳教士，一個真正的傳教士？
天津泥人張彩塑始於清道光年間，創辦人張明山常與賓客對坐，品茶談笑間，暗暗在桌下塑泥，三五分鐘後，一尊栩栩如生，形神兼備的泥人作品已完成，頓時博得眾人連聲喝彩。作品色彩豐富，形象生動，深受廣大觀眾的喜愛，於1915年創作的《編織女工》彩塑作品獲巴拿馬萬國博覽會一等獎，成為享有盛名的國內外藝林作品之一。
泥人張眾多弟子的作品雖然也很維妙維肖，但都沒有師傅那神採奕奕的神採，1906年，泥人張病倒在床，將坐鶴帶回家中，眾徒弟雙手捧著泥人跪地入內，泥人張會其意，用手託著泥人的下巴，輕輕一扶，泥人頓時春風滿面，笑容滿面。
假使泥人張密而不宣
劫藝仙去，不但"昨日造人一家，而今桃李滿天下"。就是一個空洞的詞，或者說中國泥人塑捏藝術的《真經》已經失傳，留給大家深深的遺憾。郭雲深，名峪生，拜形意大師山西太谷李老能為師，苦學苦練十二年，深得形意真傳，是晚清著名武術家。大江南北，被譽為「半步崩拳天下無敵」；王薌齋，名和，晚年自號"矛盾老人"，拜形意拳大師郭雲深為師，竭盡所能地學習形意拳學的精髓；復遊歷八方，以武會友，熔鑄百家拳名。初入師門，王鄉齋雖寒暑不輟，千錘百鍊，但與郭雲深獨子郭深切摩擦，每次都被郭深在談笑、戲弄之間一發制敵，後來郭深騎驢趕路，因冰路滑驢失去前蹄，不幸墜地身亡，郭雲深方收王鄉齋為關門弟子，傳授形意拳真學。
假使郭雲深走在郭深之前，而郭深又一次不幸遇難，王鄉齋安然無事，漸趨佳境？！或「半步崩拳打天下無敵」也只能是傳說！當今流行的自由搏擊，不拘泥於任何固定的套路招式，融舉重、摔跤、柔道等多種搏擊技術於一體，靈活施展拳、腳、肘、膝等各個部位，運用踢、打、摔、拿等搏擊技術，長短兼備，全面施展，充分體現拳手的體質、耐力、速度、技巧，最後擊倒對手或以點帶面，風格開放，局面激烈，十分吸引拳迷和觀眾。
最後，自去年格鬥狂人許曉冬 KO太極拳太極雷公、今年打假狂人許曉冬狂勝詠春傳人丁浩、獨臂俠客熊呈單手擊敗詠春餘昌華以來，傳統武術與自由搏擊誰強誰弱？哪一個勝過哪一個？這句話恰似星星之火，可以燎原之勢，今天，有人質疑為何形意拳打得驚天動地卻無法實戰？