《寫生珍禽圖》中畫了鶺鴒、麻雀、鳩、龜、昆蟲等動物二十餘件，排列無序，但每一件動物都刻畫得十分精確、細微，甚至從透視角度觀之也無懈可擊。
中文名：寫生珍禽圖
創作年代：五代十國
作者：黃筌
類別：絹本，設色
規格：縱41.5釐米，橫70釐米
收藏地：北京故宮博物院
黃筌（約903—965年），字要叔，四川成都人，他學畫的老師主要是從唐入蜀的宮廷畫家刁光胤。刁光胤於後晉天福年間（936—942年）入蜀，《益州名畫錄》中說他入蜀後，當地畫花雀畫家的畫作很快就掉了價，不再像原來那樣受歡迎。黃筌17歲的時候已經在前蜀的宮中服務，成立畫院後成為宮廷畫家，不僅是他，他的兩個兒子居案、居寶也在畫院中供職。黃筌父子在後蜀滅國後，隨舊主來到北宋都城汴梁，頗受北宋宮廷禮遇，他們的風格成為圖畫院當時的標準。
《寫生珍禽圖》用細密的線條和濃麗的色彩，描繪了大自然的眾多生靈。在尺幅不大的絹素上，畫家畫了昆蟲、鳥雀及龜類共二十四隻，均以細勁的線條畫出輪廓，然後賦以重彩。這些動物的造型準確、嚴謹，特徵鮮明。每一動物的神態都畫得活靈活現，富有情趣，耐人尋味。兩隻麻雀，一老一小，相對而立，雛雀撲翅張口，嗷嗷待哺的神情，惹人憐愛；老雀低首而視，默默無語，好像無食可喂，一副無可奈何的模樣。下端一隻老龜，不緊不慢，一步步向前爬行，兩眼注視前方，有一種不達目的絕不罷休的毅力。
《寫生珍禽圖》左下方有一行小字款署「付子居寶習」，是黃筌畫給兒子黃居寶作習畫範本用的，黃居寶去世時還在後蜀時期，所以這幅《寫生珍禽圖》是五代時期的花鳥畫作。
該畫不是為了描花繪鳥而描花繪鳥，不是照抄自然，而是緊緊抓住動植物與人們生活遭際、思想情感的某種聯繫而給以強化的表現。它既重視真，要求花鳥畫具有「識夫鳥獸木之名」的認識作用，又非常注意美與善的觀念的表達，強調其「奪造化而移精神遐想」的怡情作用，主張通過花鳥畫的創作與欣賞影響人們的志趣、情操與精神生活，表達作者的內在思想與追求。
因為該畫是作畫的範本，所以畫作的構圖沒有刻意經營，只是大小穿插在畫面中描繪了麻雀、知了、天牛、螞蚱、龜等24隻小生靈。畫家的寫生功夫在這幅畫中表現得淋漓盡致，每一種小動物的造型都是準確嚴謹，同時又富有變化。
在構圖上，它突出主體，善於剪裁，時畫折技，講求布局中的虛實對比與顧盼呼應，而且在寫意花鳥畫中，尤善於把發揮畫意的詩歌題句，用與畫風相協調的書法在適當的位置書寫出來，輔以印章，成為一種以畫為主的綜合藝術形式。
黃筌作畫強調真實寫生，重視形似與質感，其繪畫多用淡墨細勾，重彩渲染，用筆極為精細，而後以色暈染，幾乎不見墨跡，《寫生珍禽圖》正是運用此種「雙勾填色」法繪製而成。
圖中畫麻雀、鳩、龜、昆蟲等動物20餘件，排列無序，但每一件動物都刻畫得十分精確、細微，甚至從透視角度觀之也無懈可擊。此畫標誌著中國畫中的花鳥畫從早期的粗拙臻於精美，中國的花鳥畫家已經具備完善的寫實能力。勾廓填彩，本是中國畫的一種獨具特色的繪畫方法，但與早於此圖的唐代人物畫與山水畫相比較，此圖勾輪廓的墨線大都非常輕細，似無痕跡，所賦色彩，也明顯區別於唐畫的濃烈豔麗，而是以淡墨輕色，層層敷染，更重質感。這種繪畫風格，注重表達物象的精微、逼真，似乎有些接近於現代的照相再現。
畫家用細密的線條和濃麗的色彩描繪了大自然中的眾多生靈，在尺幅不大的絹素上畫了昆蟲、鳥雀及龜類共24隻，均以細勁的線條勾出輪廓，然後賦以色彩。這些動物造型準確、嚴謹，特徵鮮明。鳥雀或靜立，或展翅，或滑翔，動作各異，生動活潑；昆蟲有大有小，小的雖僅似豆粒，卻刻畫得十分精細，須爪畢現，雙翅呈透明狀，鮮活如生；兩隻烏龜是以側上方俯視的角度進行描繪，前後的透視關係準確精到，顯示了作者嫻熟的造型能力和精湛的筆墨技巧。畫面中24隻小動物均勻地分布，它們之間並無關聯，亦無一個統一的主題，但每一件動物都刻畫得十分精確、細微，甚至從透視角度觀之也無懈可擊。
造型上，此圖重視形似而不拘泥於形似，甚至追求「不似之似」與「似與不似之間」，藉以實現對象的神採與作者的情意。
當代藝術家馮驥才：爬動的蟋蟀、欲跳躍的螞蚱、探路的牽牛、飛行的蜂、扇動薄翼而鳴叫的蟬，還有或飛或立或蟲兒或覓食的鳥兒，全都在畫面上活動著。筆法極細膩卻不匠氣，比例結構的精確令人驚嘆。
這雖是一幅寫生畫稿，卻畫得靈活生動，每一蟲的形態準確，都具有很強的質感。畫法特點是墨線細勾，略加淡彩，嚴謹工整，是典型的雙勾法。體現了黃筌一派「用筆新細，輕色暈染」的特點。五代雖是傳統花鳥畫走向成熟的時期，但傳下來的珍品極少，所以此寫生畫具有珍貴的價值。
該畫形象生動逼真，工筆細膩嚴謹，設色鮮麗。對宋代花鳥畫的工筆重彩畫風產生很大影響。
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